李清照之“花”词与抒情主人公形象

李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。花在李清照词的意象系统里占据着最主要的地位。而我们如果仔细品读李清照的这些“花”词,能发现：花在她的笔下不是客观的自然物,而是浸透着词人深情、景情相融,与词人心灵交感的“情化”了的“花”,“人化”了的自然物。     

《妇女乐园》男主人公慕雷形象解析

《妇女乐园》是《卢贡一玛卡尔家族》中的一部：描写了19世纪商业大潮下巴黎一位商业巨子慕雷与一位贫穷少女黛妮丝的爱情散事。一般．人们较多关注和讨论小说中的女主人公黛妮丝．笔者认为左拉在这部小说里所刻画的男主人公不同于在其他作品中所刻画的男性形象．本文侧重论述男主人公慕雷——他作为商场“英雄”和作为“凡人”的性格的统一，这种统一同时也体现了左拉“理想主义的抒情”。     

试论贾岛苦寒诗风成因

贾岛早年出家为僧,孤傲清高的个人性格和所接受的诗学熏陶,以及他学习的对象,与姚合等众多朋友的交往等因素,促使他形成了一种独特的诗风——苦寒。本文试图从贾岛所处时代背景、生活经历、交友、价值取向以及学习对象几个方面分析,探讨贾岛苦寒诗风的成因。     

李清照词女性形象的性格美

李清照词一扫描摹女性专以刻翠剪红为能事的积习，善于发掘女性形象的内在美，在她的笔下，不论是天真活泼、聪慧过人的少女，还是大胆洒脱、一往情深的少妇，不论是才华出众、富于理想的知识女性，还是饱经忧患、不忘故国、多愁善感的中老年女性，都有丰富的内心世界。     

从抒情主人公透视郭沫若、郁达夫的抒情小说风格

本文从郭沫若和郁达夫小说抒情主人公的角度入手,分析了二者抒情小说的主要风格,前者是积极的浪漫,后者是“摩拟”的颓废。     

试论李清照词的语言美

李清照词以语言美见胜,其词独特的语言美表现为：含蓄深沉,情藏言外;清新妍丽,剥锈除斑;一字点睛,生动传神;圆熟和谐,严守词律.她之所以具有这种高超的语言艺术,主要来源于其文人家庭的书香熏染和儒家思想的潜移默化.     

白朗宁夫人与李清照的抒情作品浅谈

白朗宁夫人和李清照的抒情作品均具有鲜明的艺术特色,结构优美精巧,格律谨严,语言洗练,富有艺术张力,神韵俱佳。充分表达了她们充沛真挚的情感,体现出了崇高的思想境界。     

两重人格挤压下的痛苦灵魂—《东篱乐府》的抒情主体形象及其成因探

马致远散曲辑本《东篱乐府》表现的早年渴慕兼济 ,辗转沦入困境而归隐山林后 ,仍心系红尘的抒情主体形象 ,展示马氏在两重人格挤压下的痛苦灵魂。本文并分析这一抒情形象形成的社会文化根源     

论晏几道记梦词的抒情特质

晏几道是宋代词坛上记梦词大家。在其现存的260首词作中,记梦词高达54首,“梦”字出现次数频繁。记梦成为《小山词》抒发情志的一种独特方式,表现手法多样：以象征之法,抒梦中之情,感发内心潜在的情感骚动;词情清壮顿挫,运笔曲折婉转,或作递进式的情感宣泄,或呈点状式的情感回旋;时空辗转跳跃,意境渺远朦胧,创造出一个个幽深迷离的梦中之境。因此,《小山词》以深挚娇婉、“工于言情”的艺术魅力独秀于宋代词坛。     

怀旧:易安词的主旋律

李清照的词创作，分为前后两个时期。前期词以表现春思、闺怨为主，怀旧意识已初露端倪。后期词的怀旧情绪较为强烈，主要表现为对亡夫的怀念之情和对故国家园的依恋之情。这一创作特点和审美风格的形成与词人的生存环境密切相关，并随着那个时代生活的巨大变迁而进一步深化，最终凝聚成一种意识，即怀旧意识。     

变换的多角度抒情——试论丘特切夫诗歌的抒情方式

丘特切夫在其抒情诗中,对俄国抒情诗的抒情方式进行了变革,采用了变换的多角度抒情,既有第一人称主观式角度、第二人称对话式角度、第三人称客观式角度,又有这三种人称每一人称的变化运用,还有多种人称变化式角度,表达的思想、感情更加复杂、细腻。     

论易安词的艺术特色

李清照作为女性词家,在中国词史上占有重要地位。她抒情大胆直率,而且所抒之情,真挚健康,感伤却不沉沦,她的词中洋溢着浓烈的女性意识,表现为她倜傥洒脱、自信乐观的丈夫气。抒情过程中浓淡得宜,而且,她的词风刚柔相济、雅俗共赏,得花间之精髓而又脱出了花间的范域。     

试论感情的维度与抒情的复杂性

借用现代心理学和生物学理论，以中国古代诗、词、典籍等为材料，探讨感情的维度并尝试说明抒情的内在机制。本文先概述古今中外关于感情维度的说法，在综合比较的基础上，从中提炼并建构出一种自认为比较恰当的模式，展开结构分析和实证分析，目的是为了阐明，虽然人类(包括作家艺术家)所有的感情反应最初都来自于原始的哭、笑反应，因而感情各个维度之间是相通、混融的，但不同维度的情感在表征上完全可能千姿百态，抒情活动的复杂性就存在于感情各个维度之间的交叉、冲突、失调之中。     

论文学作品抒情的三种境界

文学作品特别是抒情性文本在抒情时呈现三种境界：初级境界是直陈,直接抒发主体的感情;次级境界是铺垫,用叙述等在前面铺垫,再抒发主体的感情;高级境界是寄寓,将感情渗透在人、事、景、物之中。寄寓类抒情是艺术性最高的抒情方式,言行关情、托物言情和情景交融是三种常见的手段。     

预设、颠覆、突破——试论宋词的一种抒情策略

本文以十首有代表性的宋词为例，围绕宋词创作中常见的一种巧妙精致的抒情策略——“预设、颠覆、突破”策略，从抒怀遣愁的途径预设、预设途径的全面颠覆、情在词外的超越突破等三方面进行了详尽探讨。     

杜甫诗歌的抒情特色

杜甫的诗歌在抒情艺术上颇具特色。首先,情感真挚深厚。其次,用正反映衬、故作反常语、层层析入(层析)的手法,表现强烈执着的感情。再次,婉折尽情,借咏物透正意、反说、以“设身处地”的想象曲折表达。故以情感的力量打动历代读者的心弦。     

朱淑真咏花木作品中的抒情女性形象

宋代才女朱淑真,咏花木作品数量不少,其中蕴含着快乐纯情、哀怨孤独和坚韧不屈三类不同的抒情女性形象。     

试论西安市旅游形象战略

指出西安市旅游形象策划与实施中存在的问题,如形象单一,定位模糊,实施力量不整合等。在分析评价的基础上,提出西安市旅游形象的定位理念和旅游形象战略,强调要把实施旅游形象战略与西安市城市建设和精神文明建设紧密结合起来。