版权纠纷新型案件林立，旧型案件进入各行各业

全球版权产业在持续爆发新型案件。例如,UMG v．Veoh案中,原告要求被告就其用户上传UMG音乐电视作品,以及被告存储、传播、显示原告作品的行为承担版权责任,并负担原告按照美国《数字千年版权法》监测、遴选、报告侵权作品的费用。业界普遍认为,该案原告实际上是要求法院重新解释美国《数字千年版权法》“安全港”的适用范围。目前,该案尚未审结。     

从程序设置视角对检察院作为环境公益诉讼原告的质疑

新《民诉法》规定"法律规定的有关机关"可以提起公益诉讼,人民检察院作为环境公益诉讼的原告便有了法律依据。但人民检察院作为环境公益诉讼原告与其法律监督职能相悖,同时也不符合实体公正要求,并且检察院作为环境公益诉讼原告还会导致相应公益诉讼在二审、再审中出现程序主体重叠的问题。所以,为保障程序正义,从程序设置视角来看,人民检察院不宜作为环境公益诉讼的原告。     

论环境民事公益诉讼原告处分权的限制

我国新《环境保护法》对提起环境民事公益诉讼的原告主体资格进行了确定,符合条件的环保组织可以成为环境民事公益诉讼的正当当事人。在该诉讼中,原告的实体性意义上的权利和程序性意义上的权利是分开的,即只具有程序性意义上的权利,不具有实体性意义上的权利,但是原告可以通过处分程序性意义上的权利来间接处分实体性意义上的权利。因此,为维护环境公共利益,对环境民事公益诉讼原告的处分权进行一定的限制成为必要。     

论海洋生态损害赔偿诉讼的原告资格 ——兼评《海洋环境保护法》第90条

在海洋生态损害赔偿诉讼中,原告的诉讼主体资格经常是引起争议的问题。1999年修订的《海洋环境保护法》明确了有关部门代表国家作为海洋生态损害赔偿诉讼的主体地位。但该条规定将海洋生态损害仅限于“破坏海洋生态、海洋水产资源、海洋保护区”,且造成国家重大损害的情形,这必然将大量的造成海域生态损害的行为排除在司法救济之外。建议进一步扩大海洋生态损害赔偿诉讼的原告资格,完善《海洋环境保护法》。     

公民个人提起民事公益诉讼的原告资格

民事公益诉讼是一种非常重要的民事诉讼,《中华人民共和国民事诉讼法修正案》（草案）第八条对此作了立法规定。然而,我国民事公益诉讼制度的建立仍然面临诸多难题,首要的便是原告资格的确定。本文仅就公民个人在民事公益诉讼中的原告资格问题进行探讨。     

2009年沈阳市知识产权十大典型案例

<正>埃斯科公司与锦州三和铸造有限公司侵犯发明专利权纠纷案原告埃斯科公司在美国注册,于1994年2月2日向国家知识产权局申请了一项名称为"挖齿"的发明专利权。被告未经原告允许,与第三方签订《产品购销合同》,生产了被控侵权产品,在其网站上对被控     

行政撤诉案件的调查与分析

提起行政诉讼是原告依法享有的重要权利。《中华人民共和国行政诉讼法》第二条规定 :公民、法人或者其他组织认为行政机关和行政机关工作人员的具体行政行为侵犯其合法权益 ,有权依照本法向人民法院提起诉讼。依照该条保护诉讼权的规定 ,与行政行为有法律上利害关系的人只要认为行政行为侵犯了自己的合法仅益 ,并符合该法第 41条起诉条件的规定 ,就可以启动行政诉讼程序成为原告。但由于种种原因 ,原告在诉讼过程中或出于自愿 ,或不得已行使只有原告才享有的撤诉权利 ,导致行政诉讼程序的结束 ,因此 ,原告是行政诉讼法律关系发生和消灭的主…     

论海派清口《壹周立波秀》的会话合作原则

海派清口《壹周立波秀》之所以能取得喜剧表演的成功,与表演者幽默滑稽的舞台话语分不开。以会话合作原则的角度对其进行观照,能发现该表演形式主要通过违反数量准则、违反质量准则、违反关系准则、违反方式准则来达到预设的喜剧效果。     

走进歌剧角色的内心——以《原野》金子咏叹调唱段为例

本文以探索歌剧表演的二度创作为目的,以《原野》歌剧第二幕金子的咏叹调《啊,我的虎子哥》为表演实例,以塑造歌剧角色为重点,借鉴戏剧表演理论、声乐艺术心理学,从把握剧情,走进角色做起,全面实施与体验歌剧表演创作的实践过程,来谈谈对歌剧角色的内心探索。以期为声乐表演者提供可以参考的创造性表演观念与实践方法。     

从《中国好声音》看个性化发声技巧应用与培养

在当今乐坛,每位知名的声乐表演者都拥有其独树一帜的声乐表现力,可以说一个歌唱者如果失去其个性的嗓音,随之失去的就是歌唱艺术的生命力。这一点在《中国好声音》中表现得淋漓尽致。为了适应艺术规律及文化市场需求,个性化发音的培养必然成为一大趋势。本文在对《中国好声音》研究的基础提出个性化发音技巧的应用与培养方法。     

是侵权,还是合法改写?——习达元状告《知音》杂志社、詹爱诚侵权引发的几个法律问题

据报载,最近湖北省武汉市中级人民法院开庭审理一件著作权纠纷案,原告是中国作家协会湖北省分会会员习达元(笔名野草),被告有二:第一被告是《知音》杂志社;第二被告是湖北大学学生詹爱诚。案情简介如下。 1997年8月,习达元将其表侄在日本死亡的事件,以《扶桑的不归路》(下称《扶》文)为题写成万余字的纪实稿件,寄给《知音》杂志社编辑王应鲲,并附寄两张死者与死者叔公合拍照片。王应鲲     

原告被告各执一词 《黄河绝恋》究竟花落谁家?——由电影《黄河绝恋》引发的一起改编权纠纷

滔滔黄河岸边,女军医安洁举起双臂,嘴角的弧线勾勒出一幅经典的“宁静式”微笑——相信每一位观看过《黄河绝恋》的观众,都对这部国产大片留有深刻的印象。平地起风波,2000年5月,一纸诉状递交到上海市第一中级人民法院,状告上海永乐电影电视(集团)公司摄制出品的电影《黄河绝恋》是根据原告在1994年发表的一原创获奖电视剧剧本改编而成,此改编行为由于未经其同意,故构成侵权,请求判令被告停止侵权,登报道歉。 原告语出何处?被告如何应对?法院最终又如何判定?请看详细报道——     

股东派生诉讼制度中原告问题探讨

新修订的《公司法》在我国初步确立了股东派生诉讼制度,为保护公司利益提供了一种有效途径,但制度设计尚有不足和漏缺之处,有必要对其进行进一步的研究。本文即从股东派生诉讼制度原告方面进行了探讨。     

电磁辐射污染法律风险及其防范——由两起“胜诉”案例引发的思考

电磁辐射污染是近几年电网建设中的前沿法律风险。至今．电磁辐射污染诉讼中均以原告败诉、供用电单位胜诉而告终。究其理由，一是对于电磁辐射标准的适用，法院采用了对被告（即供用电企业）较有利的标准——《电磁辐射防护规定》；二是对于举证责任分配问题，法院认为原告未能承担对于“损害”的举证责任。这明显与现行法律相违背。因此，电网企业安于胜诉现状是短视的，应建立法律风险预警机制，以防范法律风险。     

反诉应当具备哪些条件?

所谓反诉是指在已经开始的诉讼程序中，被告向本诉的原告提出的一种独立的反请求，目的是为了抵消或吞并本诉原告的诉讼请求。根据《民诉法》第五十二条规定，被告有权提出反诉。但是并非什么情况下都可提出反诉，根据《民诉法》的有关规定，反诉的提出需具备下列条件：第一，反诉的提起要以本诉的存在为前提，没有本诉就不能提起反诉。第二，提起反诉要与本诉有牵连，即反诉与本诉的诉讼请求或者诉讼理由基于同一事实或者同一法律关系。第三，反诉必须向本诉的人民法院提出，并且本诉人民法院对反诉有管辖权。第四，反诉必须在本诉作出裁判…     

咏叹调《啊! 满园鲜花凋零》的艺术风格和演唱

歌剧作为一种综合艺术形式,包含着诸多方面的艺术因素,其中的咏叹调则集中表现了剧中人物的情感和个性,也是形成作曲家创作特色的重要组成部分。掌握作曲家歌剧咏叹调作品的艺术特征,无疑对表演者演唱的成功具有重要意义。歌剧《梦游女》是意大利作曲家贝利尼的代表作品之一。剧中人物个性鲜明,富有戏剧色彩。文章试图结合女主人公阿米娜的角色定位,对其著名咏叹调《啊,满园鲜花凋零》的艺术风格及演唱作出细致的分析。     

歌曲《小白菜》演唱过程中的再创作

歌曲《小白菜》是一首在民歌基础上改编而成的艺术歌曲 ,具有深刻的艺术感染力 .其演唱需要较高的演唱技术 .这里 ,气息的控制、咬字吐词的准确、具有戏曲特色的运腔、力度的对比、恰到好处的速度等等 ,无不蕴藏着表演者对作品的理解和对技术的把握 .这是一个再创作的过程 .     

表演者权略论

在对表演者权和表演权进行比较研究的基础上 ,着重分析了表演者权三要素 (主体、客体、内容 )中的一些理论难点     

音乐表演中的技巧与本能

音乐表演中,表演者不仅要掌握必备的各种复杂的技巧,还应该唤起自身的其他艺术潜质,如表演者的本能。本能是遗传与环境刺激的共同结果。表演者在进行训练或者表演时,一要遵循技巧发展的基本规律,二要以对自身本能的认识为基础。     

《侵权责任法》第58条的解释、瑕疵与修正

因为《侵权责任法》第58条既存在表述上的瑕疵,也存在内容上的错误,所以,不能用单纯的可推翻的推定或不可推翻的推定进行解释,必须对条文进行修改。修改前应作以下解释:如果原告证明了被告违反法律、行政法规、规章以及其他有关诊疗规范的规定,则法院直接认定医疗机构存在过错;如果原告证明了被告"隐匿或者拒绝提供与纠纷有关的病历资料"或"伪造、篡改或者销毁病历资料",则推定医疗机构存在过错,如果医疗机构不能证明自己不存在过错,则承担医疗侵权责任。