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许玉军 《莆田高等专科学校学报》2010,(4):53-57
《向苍天呼吁》是美国非裔作家詹姆斯·鲍德温的成名大作。其重要的一个写作特点就是模糊叙事。在模糊叙事的作用下,该作品中的人物在对自身和他人的身份认知上出现了困惑。非裔人物对自身身份和文化的困惑在美国白人文化占统治地位的背景衬托下尤为凸显。 相似文献
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尤广杰 《大连民族学院学报》2013,(4):411-414
阐述了《贝拉罗莎暗道》的叙事技巧,分析了叙事视角、人称转换、视角越界对深化主题和加强审美效果的作用,提出第一人称经验视角叙事使读者洞察"我"的内心世界,"你""你们""我们"的人称转换赋予读者极大的主动性和参与性,第一人称有限视角转入第三人称全知视角的视角越界及"我"的评论敦促读者思索如何"记住"大屠杀和如何应对犹太移民"美国化",指出《贝拉罗莎暗道》的叙事技巧表明了索尔·贝娄的犹太民族的文化立场和价值取向。 相似文献
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丹尼尔.笛福是英国十八世纪现实主义小说的先驱之一。他的代表作《鲁滨孙漂流记》更使他获得了英国小说开山鼻祖的美誉。本文试从《鲁滨孙漂流记》的叙事手法,诸如小说的人物塑造、叙述视角的视角、小说的时间和空间感的构建等方面来探讨这部小说的艺术性,及在深化主题方面所起的积极作用。 相似文献
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尹利丰 《大理学院学报：综合版》2013,(2):43-48
《焦大轮子》是中国少数民族满族作家于德才先生的中篇小说集,这部集子中收录了作者三个不同阶段创作的作品。小说叙述独特、构思新颖,取材和语言充满地域特色。采用多元视角、个性的人物形象设置和质朴的语言范式三方面来分析其叙事策略,可看到由此生成的独特艺术魅力。 相似文献
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伴随着小说艺术的不断丰富与发展，塑造人物的视角艺术也越来越多姿多彩，到了《三国演义》的出现，已呈现出较为成熟的趋势。它虽然从总体上看，是采取视角鸟瞰全书，驾驭总体，但已崭露出外视角与内视角复线并进、交互壁合的态势；而且在内视角运用上， 相似文献
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周和军 《长春师范学院学报》2004,(6)
《左传》是我国第一部大规模的叙事作品 ,被誉为先秦散文“叙事之最”,标志着我国叙事散文的成熟。考察《左传》全书 ,可以看出《左传》的叙事方式主要有三种 :第三人称全知叙事、第三人称限制叙事和纯客观叙事 ,这些叙事方法的运用对后世叙事文学产生了深远的影响。 相似文献
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周和军 《长春师范学院学报》2004,23(4):48-50
<左传>是我国第一部大规模的叙事作品,被誉为先秦散文"叙事之最",标志着我国叙事散文的成熟.考察<左传>全书,可以看出<左传>的叙事方式主要有三种:第三人称全知叙事、第三人称限制叙事和纯客观叙事,这些叙事方法的运用对后世叙事文学产生了深远的影响. 相似文献
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在《城市白皮书》等文本中,围绕母亲话题,李佩甫将叙事视角的转换与文本叙事肌理感的强化、文本结构的听觉化和人物显隐的调度结合起来,着重对视角转换的叙事修辞效应进行了个性探索,彰显出李佩甫浓厚的垕土情结。 相似文献
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范煜辉 《曲靖师范学院学报》2008,27(1):31-34
<铁皮鼓>和<尘埃落定>通过运用怪诞人物侏儒奥斯卡和傻子的回顾性第一人称叙事视角,把作者对世界独特的理解贯注到宏大的历史题材中,使历史在当下的时代重新焕发出灵气和活力. 相似文献
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曼斯菲尔德的短篇小说《布里尔小姐》是短篇小说中的艺术精品。作家突破传统小说的写法,淡化了情节,将笔触直接深入主人公的内心深处,采用作者型叙述声音,通过叙事视角的不断转换,构建起读者与主人公的纽带,使《布里尔小姐》表现出鲜明的现代小说特色。 相似文献
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《白衣女人》是英国维多利亚时代文学的典范之作。小说家没有采用维多利亚时代平铺直叙的传统叙事方式,而是另辟蹊径,通过多位叙述者,采用了多重叙事视角,以增加作品的真实性,更好地揭示作品的主题。 相似文献
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孙静怡 《重庆工商大学学报(自然科学版)》2012,(8):93-96
电影《毕业生》是美国电影史上的一座里程碑,反映了冷战时期美国年轻人困惑、迷茫,渴望摆脱现实却找不到出路的社会现状。电影《毕业生》中的叙事体现为语言和画面两个方面,分别包括第一人称叙事、第三人称叙事以及跨界叙事,独特叙事视角的运用以及不同叙事视角之间的转换强化了作品主题,使该影片取得了巨大的成功。 相似文献
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《我的恋母情结》中叙事视角的杂糅产生了不同凡响的文学意义和美学效果。翻译时译者要分析叙事视角的杂糅现象,选择符合人物视角的语言,才能深刻反映人物的心理和意识形态,从而使译文更接近原文,反之就可能会导致"假象等值"现象。 相似文献
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王丽艳 《沈阳大学学报：自然科学版》2011,23(5):85-88
评析了美国犹太作家多克托罗的《但以理书》运用多重叙述视角所构建的一个过去和现在交相呼应的叙事结构。并认为小说中叙述视角的运用以及叙述视角之间的转换对于揭示人物内心世界、揭示人物在政治重压下的疯癫倾向起到了重要作用。其中,孩童视角和"视角越界""侵入话语"等叙述手法的运用为小说增色不少。 相似文献
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林珊 《莆田高等专科学校学报》2012,(1):73-77
根据热拉尔·热奈特有关小说的叙事视角的三种基本类型理论,研究戴厚英小说的叙事视角,认为戴厚英小说的叙事视角主要有零聚焦型和内聚焦型,且经历了从单一叙事视角到多元叙事视角的转化,这正好与新时期小说叙事视角的转化相契合,其创作对新时期小说写作技巧的丰富与变化具有一定的影响。 相似文献
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曾丽华 《厦门理工学院学报》2006,14(2):93-96
80年代中期后,王安忆小说叙事观念逐渐明晰,“讲”故事的意识突出。其小说叙事以“第一人称视角”、“人物有限视角”和“视角越界”的应用为独特,并产生陌生化效果,完成了心灵世界与现实世界的结合。 相似文献
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王建湘 《江西科技师范学院学报》2012,7(2)
《虚土》是刘亮程的第一部长篇小说。这部诗性长篇打破了常规的小说写作方法,叙事策略别具一格。作品中相对独特的叙事视角、叙事时间、叙事语言使小说的主题意蕴得到了深化。 相似文献
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<蝴蝶梦>采用的是第一人称"个人型"的叙事模式,主要以时间的自然延伸作为基本线索,央有倒叙.在叙述过程中加入了大量的心理意识和心理描写,使读者与叙述者处于一种平等的对话关系.小说还从女性的视角对上层社会的奢侈生活及男权统治的现象进行了揭露和批判. 相似文献