师范院校古筝专业发展研究——以李庆丰师生的成果为例

对复杂、繁难的筝曲新作演奏的胜任,对筝曲情韵的深入理解,对筝艺学术的全面解读,是李庆丰师生的筝艺追求所得,也是师范古筝专业发展的大潮所趋。它在近年来获得了纵深发展,即技术的全面发展与学术视野的不断开阔,这是师范古筝专业必需面对的。     

论地域性文化对古筝流派形成的影响

古筝已有近三千年历史,它在华夏大地上由于地域的不同而形成了各具特色的古筝流派。这些流派大致可以划分为北方古筝流派和南方古筝流派,其中北方筝派主要有陕西筝派和山东筝派,南方筝派主要有客家筝派和浙江筝派。不同流派在演奏技法、曲目形式、表演风格等方面都受到了地域性文化的影响,其中影响最大的是地方曲种音乐、传统民俗民风和特色语言文化这三种文化要素。     

山东筝艺术特征探析

山东筝作为全国“北派”筝乐的杰出代表，是全国流传最广和影响最大的流派之一。山东文化历史悠久，底蕴深厚，山东筝“筝如其人”，刚劲质朴，以其浓郁质朴的地方特色、别具一格的演奏技巧以及独具特色的曲式结构和旋律节奏特征，奏响于古老东方的音乐圣坛。     

浅议客家筝的艺术特色

客家筝,即广东汉乐筝曲,是广东优秀传统音乐之一。是我国众多古筝流派中颇具地方特色的一种,以其独特的演奏技巧和风格深受大众的喜爱。本文简要介绍了客家筝的艺术特色。     

传统筝派教学之我见

本文通过对目前古筝教学中存在忽略传统筝派问题的分析,阐明了传统筝派教学的重要性,并提出了对传统筝派教学的几点建议。     

浅析山东筝与山东琴书的关系

山东筝有着悠久的流传历史，现代山东筝派主要指流行于山东鲁西南菏泽地区的古筝流派，同样发源于该地区的山东琴书（尤其是南路琴书）也有近两百年历史，两种音乐形式在近百年的相互作用、融合、渗透中有着千丝万缕的联系，本文分别从山东筝曲的来源和构成、古筝对山东琴书的伴奏、山东筝演奏技巧特征及其在山东琴书伴奏中的惯用技法举例、以及山东筝乐对琴书唱腔曲牌的吸收与借鉴四个方面探讨了二者之间的关系，提出在进行山东筝乐的继承与发展中应当不断从其民间音乐的母体之一——山东琴书音乐中汲取营养。     

论严遂成诗歌对浙派诗风的继承与超越

清代湖州诗人严遂成，在与厉鹗等浙派文人的结社交往中达成了观念、态度上的符契，受到浙派诗风的影响，部分诗歌继承了浙派“宗宋”“尚清”的诗风:在诗学倾向上，以宋诗为宗，师法杜甫、苏轼、黄庭坚等大家；在创作特色上，以学问为诗，写景咏物诗大多清新绮丽。由于丰富的游历经验和强烈的功业情结，严遂成的登临、怀古、咏史诗悲壮激烈、雄气纵横，具有“尚雄”的特殊风貌，显示了对浙派“尚清”诗风的超越。     

论道光时期的浙派词学

道光年同,浙派在江浙词坛继续沃跃着,但时代的动荡剧变使浙派词人在词学在观上呈分化的趋势,一方面,以戈载为代表的吴中词派,依然鼓吹审声守律,持守清空雅正的审美观念;另一方面,以孙麟趾为代表的浙派追随着,在摸索变革浙派词学的最佳出路,呈现着向常州词学靠拢的态势,而常州词派的后继者－－董士锡、宋翔凤、周济,也在不断修正张惠言选词太严和论词拘泥于比兴的审美偏向,在坚持尚意的宗旨下吸纳了浙派词学重格的合理成分,试图为人们设计一条最佳的学词路径,这标志着浙派词学和常州词学由对立趋向融合。     

浅谈客家筝派的演奏特点及风格

本文以客家筝派演奏特点及风格为论述对象,对客家音乐的演奏技法与风格进行概述。首先,对客家音乐产生的背景进行浅析。其次,从左手按滑音、刮奏及变化音等方面,对客家筝派的演奏特点进行论述。最后,从不同的乐曲对客家筝派的演奏风格进行分析,总结出客家筝派古朴典雅、明亮清新的风格。     

唐宋诗词中的筝乐审美

唐宋诗词中的筝乐审美音乐系９３１班盛秧筝，是我国最古老的弹拨乐器之一。它有着悠久的流传和发展的历史。对筝这一民族乐器起源时间的界定，由于缺乏考古实证，乐坛至今仍众说纷纭。能作为史料依据的是《史记·李斯列传》中的：“夫击翁叩缶，弹筝博髀而歌呼鸣鸣快耳者...     

平沙落雁——潮州筝曲的演奏心得

本文通过对潮州筝曲《平沙落雁》在曲式结构、调性特征、演奏手法和音乐风格等方面的分析研究,寻求潮州地方音乐的色彩特征并做总结归纳,从个人的心得体会来看潮州筝的演奏。     

二变音“si”“fa”在筝曲中的体现和嬗变

微降si((1) 7)、微升fa((1)4)是我国部分地区特有的一种音乐现象,是汉族音乐中一种独特的音阶变化形式,存在于全国多种地方戏曲、曲艺、民歌和民族器乐曲中.在各流派筝曲中,陕西、潮州和客家筝由这两个音的体现最为突出,其音高在旋律进行中具有一定的游移性,使之成为构成乐曲风格韵味的关键因素,在陕西筝中体现为“苦音”,在潮州筝中体现为“轻六调”、“重六调”、“活五调”等,在客家筝中体现为“软套”.它们虽称谓不同,地城也相距甚远,但应源于相同的调式音阶,有着不可分割的内在联系.本文从历史文化的同源、音阶调式的同源、“si”、“fa”音的体现和嬗变三方面进行了论述.     

鸳飞蝶舞龙腾跃——历史悠久的潍坊风筝文化

潍坊风筝历史久远,经历了繁荣、低潮、腾飞的过程,成为今天最负盛名的风筝。潍坊国际风筝会在潍坊的召开促进了潍坊的发展,潍坊建成了世界上最大的风筝博物馆——潍坊风筝博物馆。潍坊风筝艺术品种繁多,形成了不同的体系和流派,成为潍坊的特色工艺品。     

浙派厉鹗与秀水派钱载诗风异同

作为清代诗坛宗宋的浙派诗两个重要分支:以厉鹗为代表的狭义浙派和以钱载为首的秀水派,前者主要创作在雍正及乾隆前期,后者活跃于乾隆朝,前后相继.通过二位代表诗人的对比,有助于深入把握其文化个性、艺术特征,认识两派诗歌的差异.     

论厉鹗的诗

厉鹗(1692—1752),字太鸿,一字雄飞,号樊榭,别号南湖花隐、西溪渔者,浙江钱塘(今杭州)人。康熙五十九年举人。学问博洽,工诗善词,为清代浙派诗的代表,浙派词的中坚。著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》等。本文拟对其诗歌创作及其地位和影响作一初步的探讨。     

浅谈现代古筝演奏技法

筝,又名古筝.是我国古老的民族弹拨乐器之一.流传至今已有三千年的历史,在这漫长的历史长河中,古筝演奏技巧也在不断的变化,筝乐的创作呈现出百花盛开的繁荣景象.在古筝演奏技巧迅速发展的时代,古筝新技法如雨后春笋般不断涌现.     

山东筝派与筝曲的发展和艺术风格

作为中国古筝的重要组成部分,山东古筝艺术,有着悠久的历史渊源,是全国最有影响的主要流派之一。历代筝手层出不穷,并创造和积累了丰富的演奏经验和手法,在岁月的变迁中逐渐形成了以区域为代表的自己的传统流派,优秀的山东筝曲代表着古筝早期艺术上的成熟,也为古筝的发展迎来了一个崭新的繁荣时期。     

悲壮凄婉 撼人心魄——古筝协奏曲《临安遗恨》解析

《临安遗恨》以其新颖的古筝音乐艺术和演奏技术开发奠定了它中国新时期筝乐代表的历史地位。它在筝乐历史发展中承前启后，在技术探索中传统而又现代，在艺术特色上个性突出，在中国古代音乐文化的现代化发展上进行了卓有成效的具态探索。     

浅析筝曲《寒鸦戏水》

筝曲《寒鸦戏水》是广东音乐的优秀曲目之一，在结构、变奏手法、调式等方面都有独特的艺术魅力。     

商盘与“浙派诗人”关系考

商盘是乾隆时期浙江会稽（今绍兴）诗人。生平所历,篇什甚多,自编编年诗《质园诗集三十二卷》。商盘在《质园诗集三十二卷》中涉及许多与＂浙派诗人＂如厉鹗、金农、杭世骏、胡天游、严遂成等交往的诗作,具有珍贵的文献价值。商盘诗才的被埋没与其长期补放,远离人文荟萃的京畿、江浙等地有关。商盘与＂浙派诗人＂的交往。只能从商盘诗集。书信的片言只语中了解到。他们之间的交往史料。会随着商盘研究的深入而进一步确定、拓展。