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李英 《中央民族学院学报》2005,32(1):142-144
二胡作为独奏乐器,距今已有80多年的历史。在刘天华先生之前,从民间流传下来的二胡曲目屈指可数。经过几代人的努力和探索,一批从其他器乐曲、声乐曲中移植和改编而来的二胡曲目,极大地丰富了二胡演奏曲目,而且,通过学习借鉴其他乐器的演奏技巧,扬长补短,丰富和发展了二胡的演奏技法及表现力。本文主要论述移植乐曲在二胡演奏艺术发展中的作用。 相似文献
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练习曲的创作是二胡学科建设中的重要组成部分,对二胡的演奏技术与二胡教育的发展起着重要的推动作用。随着二胡制作工艺的不断完善、演奏技术的飞速发展和风格表现力的拓展,二胡练习曲也逐渐形成了一套科学系统的创作体系,在推广二胡的普及和提升学习者的演奏技术等方面都有重要意义。 相似文献
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《湖南城市学院学报(自然科学版)》2016,(6)
作为民族乐器代表之一的二胡,其在发展的过程中逐渐受到了广大群众的喜爱。因而在此基础上,对高校二胡表演形式及舞台艺术展开更为深入的研究与分析有助于深化群众对高校二胡乐器表演形式的理解,继而更好的将自身所掌握的演奏技术应用于实际表演过程中,与观众形成良好的共鸣。本文从二胡舞台表演的基本要点分析入手,并详细阐述了高校二胡表演艺术中的演奏技巧,旨在其能推动当代二胡艺术的进一步创新与发展。 相似文献
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随着当今社会的多元化发展,现代二胡音乐演奏技巧的发展也呈现出前所未有的多样性。二胡艺术的创新与发展对于新世纪二胡艺术的繁荣发展有着重要意义。本文试从继承传统、借鉴吸收以及创新发展三个层面上,来阐述严肃音乐领域中二胡演奏技巧的当下发展。 相似文献
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刘天华先生是二十世纪初期我国杰出的音乐教育家、作曲家和演奏家。在他短短的一生中,几乎接触了各种主要的中西乐器和音乐理论,更是精通二胡、琵琶等中国名族乐器的演奏。他所创作的二胡十大名曲更是对当今二胡演奏技法以及二胡的传承和发展作出了巨大的贡献。本文针对刘天华先生创作的其中两首二胡曲,进行了简单的介绍和分析。 相似文献
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二胡演奏是一门舞台艺术,也是一门综合艺术,"演"与"奏"是相辅相成、缺一不可的,只有把二者把握好、拿捏好,才能使二胡的演奏水平得以质的提高,才能把二胡这门音乐艺术表现的淋漓尽致,才能称得上二胡演奏。 相似文献
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本主要对呼吸的几种规律及运用进行初步探讨,并对二胡演奏时呼吸存在哪些内在联系,它对表达乐曲的思想感情是否存在直接或间接的影响;在二胡演奏过程中,如何将呼吸的运用与演奏配合默契,使二胡演奏达到较好的表现效果,进行了一些初步的探索。 相似文献
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二胡演奏是音乐艺术的表现形式,如何将音乐作品的思想内容展示给听众,并得到专家同行及社会的认可,对一个二胡演奏者来说是一个至关重要的环节。本文就二胡演奏的技能、技巧等四个方面的谈一下个人的看法。 相似文献
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近年来随着大量的现代作品和小提琴移植作品的问世,使得二胡乐曲的表现内容丰富多彩。用二胡这种传统的民族乐器来表现崭新的音乐语汇,对二胡的演奏技巧是一个新的要求和挑战。 相似文献
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文章对藏族风格二胡独奏曲《金珠玛米赞》、《洁白的哈达》、《北京有个金太阳》和《洁白的哈达》四部作品的创作背景、风格特色、曲式结构、演奏技法等进行了分析,提出对与作品演奏相关的音乐意象、表情、情绪控制等的准确把握也是演奏成功的重要因素. 相似文献
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二胡是深受人们喜爱的民族乐器之一,是中华民族在久远的历史长河中流传下来的一件艺术瑰宝。本文就二胡演奏的入门技巧及如何科学地掌握相关技巧,来加以阐述。 相似文献
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韩佩琦 《沈阳师范大学学报(自然科学版)》2005,23(1):41-43
二胡的弦与琴杆的距离适当,是演奏者能保持正确手形的必要条件,由于琴杆左侧至琴筒右端面距离一定,青少年及手指较短的演奏者不得不把千斤调短,使弦线过于倾斜.据二胡的演奏方法和振动规律,通过分析,从理论上指出了这将导致琴弦和琴皮的振幅都要变小,结果音量变小,不易演奏强弱变化的音型;同时不易实现“滚压结合式”揉弦中的“压”;提出在制作上的改进建议. 相似文献
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二胡属于弓弦乐器,靠弓子的运动发出声音。因此,把弓子运用自如,得心应手,是演奏者必备条件之一。否则,就难以演奏出感情丰富、节奏多变的各种风格的乐曲。 怎样使二胡运弓畅通呢?大致应注意以下六个方面。 一、心理状态;长弓演奏一开始,演奏者要有良好的心理状态,拿弓之前,心里必须平稳、 相似文献
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自然跳弓是二胡演奏中的主要技巧之一,正确的使用自然跳弓能丰富作品的表现力,提高演奏者的演奏能力。演奏者应掌握好自然跳弓的原理、方法并运用于乐曲的表现之中。 相似文献