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迪·邦多纳·乔托是意大利文艺复兴绘画的第一位大师，也是佛罗伦萨画派的创始人。乔托的壁画有许多今已失传，尤其是他为那不勒斯王宫内所绘的壁画， 相似文献
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《乌尔比诺的维纳斯》这幅作品是受卡梅里诺公爵吉多贝多·德拉·罗沃里的委托而画，可能是为了庆祝他在1534年时的婚礼。 相似文献
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乔凡尼·贝利尼（GiOVanniBellini，1427—1516），意大利威尼斯画派画家。威尼斯丽派的土要奠基人足贝利尼家族父子二人——即父亲雅科布·叭利尼、长予贞提尔·贝利尼和次乔凡尼·乔凡尼，他们最初的艺术都从佛罗伦萨画派的作品中得到启迪。成就卓著者唯乔凡尼·贝利尼，德㈦文艺复兴大师丢勒称他为“戚尼斯最卓越的画家”，也有人颂扬他可与达芬奇并驾齐驱。 相似文献
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《圣母的婚礼》的构图样式、环境和人物配置皆模仿老师佩鲁基诺画的《基督将天门的钥匙交给彼得》。人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外,开始显露拉斐尔独特的柔美风格。画面取对称式布局,背景是顶天立地的多边形洗礼堂充满天堂。\ 相似文献
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《牧场圣母》具有威尼斯画派的风格。乔凡尼·贝利尼以流利的笔触和绚丽的色彩,描绘了在牧场上的圣母玛丽亚及圣子间委婉、细腻、悯爱的母子之情。此画不仅描绘了宗教故事情节,还表现了现实生活对宗教题材的变异,使作品流露出动人的情感。画面色彩明朗,透视技法使作品有极强的纵深感,平添了画面中的祥和气氛。同时,可以看出尼德兰绘画风格与技巧的端倪。 相似文献
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《犹大之吻》是欧洲文艺复兴初期的绘画杰作。是据《圣经》马太福音26章：当下,十二门徒里有一个称为加略人犹大的,去见祭司长,说：“我把他交给你们,你们愿意给我多少钱？”他们就给了他三十块钱。从那时候,他就找机会要把耶稣交给他们。 相似文献
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这幅作品被认为是米开朗基罗·梅里西·达·砖拉瓦乔最杰出的代表作之一。因为此画属于大收藏家和卡拉瓦乔的仰慕者、红衣主教西皮奥内·博尔盖塞的遗产，人们不知道此画的确切时间。一些学者推测大师是在1606年应红农主教之约，为其罗马居所而画的。另外一些学者却认为此画是卡拉瓦乔在其生命晚期， 相似文献
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《圣母玛利亚升天》,在宗教艺术中是个神圣的题材,而米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔无视斯卡拉教堂的订件旨意,按自己的生活经验和美学原则创作升天的圣母。呈现在人们面前的是这么一个场砥在一个破烂的农舍小台子上,躺着一位久病无钱医治而死去的中年妇女。 相似文献
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希罗尼穆斯·博斯（1450—1516年），生于北布拉班特的斯海尔托亨博斯，卒于同地，出生在艺术世家，祖父和父亲都是地方有名的画家。自幼受到家庭影响，又受到民间艺术的培育，成年后即加入圣母兄弟会，并为这个会的礼拜堂绘制壁画。博斯早期的艺术，具有稚拙和含蓄的个性中期的创作，充分发挥了艺术的表现力和丰富的想象力：他巧妙而滑稽地将写实与浪漫的表现方式结合起来，创造了既富于幻想又有真实感的形象，用幻想的形象来赞颂生活美好的人和事， 相似文献
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这一幅《圣母升天》是在提香为圣玛利亚·代·弗拉里教堂画的祭坛画,可视为威尼斯文艺复兴风格中最伟大的经典之作。该画尺寸上远远超过了之前的祭坛画,其宏大的气势与完美的处理使威尼斯无论在规模和成就上都可与佛罗伦萨和罗马并驾齐驱。 相似文献
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《农民的婚礼》反映了农民平凡而温暖的生活，充满真挚的情感。为了使图画和农村的简朴气氛相适应，画家有意让所有人物的衣着单调一色，明暗大为淡化，甚至将阴影省略。另外，画家构图设色的高超技艺同样惊人。他以从餐桌一端斜向展现纵深的形式，把众人围聚就餐的情景表现得条理清晰，空间效果非常好，应用了当时最先进的对角线构图法。墙上仅用一席绿色帘布使得新娘及家主所在位置突出，也使得主题集中，并使观赏者感到虽是普通农家的宴席，也洋溢着隆重甚至圣洁的气氛。 相似文献
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<正>《幸福的灵魂》取材于古罗马神话里爱神丘比特与普塞克的故事,不过主要着力描绘普塞克在爱神的怀中陶醉的场景。法国画家布格罗的这幅画以细腻笔法,借助于"爱的主题",完美彰显人类的伟大情爱和人体的神采之美。画中塑造了充满诗意的神话人物形象,男女情爱关系也被刻划得维妙维肖。飘逸的服饰演奏出飞向自由的飘逸,衬托着纯洁的玉身。在罗马神话中,国王的女儿普塞克有着惊人的美貌,民众都把她当作女神崇拜,这触怒 相似文献
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布瓦伊是法国著名的油画家,也是一位法国最早的石版画家。他的作品善于在小型画幅中描绘众多人物, 相似文献
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达·芬奇旷世名画《蒙娜丽莎》拥有多幅后人临摹的复制品,西班牙马德里市普拉多博物馆的艺术专家们一直以为该馆收藏的一幅《蒙娜丽莎》也是达·芬奇去世多年后的后人临摹的。然而研究人员最近发现,这幅《蒙娜丽莎》竟是由达·芬奇的学生弗朗西斯科？梅尔兹在达·芬奇在世时创作的．这幅画和达·芬奇的《蒙娜丽莎》创作于同一时期,堪称是达·芬奇作品的“姊妹画”! 相似文献
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格列柯（1541～1614）,本名为多米尼科·泰奥托科普利,出生于希腊的克里特岛,曾在意大利住过,三十五岁以后定居于托利多。他善于描绘以修长的人物形象来结合天地风景的壮观宗教画和肖像画,并借此建立他自己独创的风格。 相似文献
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佛罗伦萨是风格主义流派的发源地。著名的佛罗伦萨画家雅可波·卡鲁奇·达·庞托尔摩（1494-1557）是这一风格的最早代表。这里欣赏的《耶稣被卸下十字架》一画,是早期风格主义第二位代表罗素·费伦提诺作品。他后来逐渐建阳形式主义探索。 相似文献
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苏巴兰（1598—1664），出身富商家庭，很早便在画坛上崭露头角。受修道院的委托从事绘制教画的工作。随着第二段婚姻的来临，他以抒情的笔法画出不少优秀的静物画，以及宗教题材画。第二任妻子的逝去使他陷入长期的颓丧中，虽然有第三任妻子为他生了六名子女，但可怕的瘟疫几乎毁了全家人的生命。他一生致力于绘画，直至逝世前仍专注于创作新风格。 相似文献
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圣乔奥·拉斐尔（RaphaelSanzio,1483—1520年）只活了37年,却创作了近300幅画。拉斐尔是虔诚的天主教徒,与达芬奇和米开朗琪罗并称为文艺复兴时期的“美术家三杰”。拉斐尔1483年生于意大利乌尔比诺城,父亲是一位宫廷御用画家。受家庭熏陶,拉斐尔自幼随父学画,少年时便不断探索绘画的奥秘,能够敏锐捕捉美和艺术的真谛。1500年,他投在佩鲁吉诺门下学画,4年后到佛罗伦萨继续深造。在这里,他接触到达芬奇和米开朗琪罗的艺术,并开始走上了独创艺术的道路。 相似文献
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保罗·委罗内塞（1528—1588）生于意大利维罗纳,卒于威尼斯。原名叫保罗·卡尔亚里,意大利威尼斯画派画家,被誉为十六世纪意大利威尼斯画派三杰。委罗内塞的父亲是一个雕塑家,因而他较早接受了艺术熏陶。他最初的老师是委罗纳画家安东尼奥·巴吉勒,后来到了罗马,又深受米开朗基罗等人的壁画影响。1553年他来到威尼斯,威尼斯的面风使他改变了早期那种明净的银灰色调子,转而对世俗生活中豪华宴会的热烈色彩产生了热情。 相似文献
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皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡（1415—1492年）,意大利文艺复兴初期著名画家。1415出生于圣塞波可,1492年10月去世,遗体葬于圣塞波可的修道院中。母亲是罗曼娜·迪-培里诺·蒙第卢苦,父亲则是贝奈迪特·迪·弗朗切斯基,是一位富裕的皮革业者兼羊毛商。皮耶罗似乎对故乡一直抱持着热爱,即使在他成为画家离开故乡、前往当时的艺术中心都市工作时,也未曾离弃过与圣塞波可的牵绊。他还积极参与当地政治,于1442年、1467年当选圣塞波可议员。而在他的作品背景中也经常出现故乡的自然风景。 相似文献
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