向神话学习浪漫主义

高尔基曾明确指出:“在文学上,主要的潮流或者倾向,共有两个:这就是浪漫主义和现实主义”。这两种创作方法是可以结合,而不是相互对抗、相互排斥的。“在浪漫主义作品中,浪漫主义精神可以用浪漫主义手法来表现,也可不用。”①对任何一个作家来说,我们部不能说他是纯粹的现实主义者,或是纯粹的浪漫主义者。同一个作家,有时用这种方法去表现,有时又用那种方法去表现。普希金是由浪漫主义走向现实     

座谈“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作方法

自从毛主席提出革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以后,全国展开了广泛的、热烈的讨论,文艺理论战线空前的活跃.为了帮助大家正确认识这一问题,活跃学术空气,我院中文系文艺理论教研组于1月16日举行了“关于革命现实主义与革命浪漫主义相结合问题”座谈会.参加这次座谈会的,除了该系全体教师和各年级科学研究社代表外,还有教务处、研究部的同志,图画科、音乐科部分教师等六十多人.会     

巴尔扎克小说中的浪漫主义倾向

一个作家是现实主义还是浪漫主义有时并非是绝对的。现实主义作家作品会有浪漫主义倾向,浪漫主义作家作品中也会有现实主义成分,二者互相渗透、交叉,不可片面、孤立论之。现实主义大师巴尔扎克的小说创作中就有浪漫主义成分和倾向,其表现在:（一）、作者思想上受浪漫主义思潮和神秘主义的影响。（二）、早期创作浪漫主义小说《乡村医生》、《乡村教士》等。（三）、现实主义小说里出现主观性、理想性人物形象,如《高老头》、《驴皮记》、《于絮尔·弥罗埃》、《改邪归正的梅莫特》等。     

现实主义与浪漫主义相结合是我国文学史上的优良传统——与帅焕文等三同志商榷

“中国现时的新政治新经济是从古代的旧政治旧经济发展而来的,中国现时的新文化也是从古代的旧文化发展而来,因此,我们必须尊重自己的历史,决不能割断右史。”毛主席对我们必须继承文学遗产这一指示,也完全适用于革命现实主义与革命浪漫主义相结合的讨论。因为这一新的创作方法,既是“一天等于二十年”时代特点和辩证唯物主义思想基础的产物,又是对现实主义与浪漫主义相结合创造性的继承与发展。用周相同志的     

我对“结合”的看法

革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法,不是凭个人主观想象提出来的,而是根据客观现实的发展和需要提出来的。没有1958年的生产和思想的大跃进,没有一天等于20年的时代,也不可能提出这样的创作方法。因此,这是一个新的创作方法,不是古已有之的。革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方法仍然属于社会主义文学的范围,与社会主义现实主义的基本精神是一致的,但要求更高,是社会主义现     

苏联文艺政策与中国的“社会主义现实主义”

“社会主义现实主义”的创作原则来自苏联，从这个创作原则的定义到对它的各种阐释，我国文艺界都深受其影响。尤其是日丹诺夫、马林科夫等人“社会主义现实主义”的阐释，对我国当年的文学创作产生了深远的影响。1958年，毛泽东同志倡导“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”以后，特别是在1960年第三次全国文代会正式确立了“两结合”创造原则以后，“社会主义现实主义”开始受到冷落。     

关于革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合讨论情况综述

本院中文系师生在结束了关于“陶渊民和新诗方向的讨论以后,就开始酝酿关于革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的讨论。在最近三个星期来的充分准备和小组、班级讨论的基础上,于五月二十一日下午和晚上,举行了全系师生大辩论会。省委宣传部文艺处和省文联均派人莅会指导,会议由中文系副主任赖淮靖同志主持,到会的六百多人,报名发言的共50余人,在会上发言的20人,其     

简述梁启超论现实主义和浪漫主义

五十年代和六十年代初,我国文艺界曾对现实主义和浪漫主义开展了一场有意义的讨论。中华书局通讯组为此发表了综合性的文章——《关于古典文学中现实主义与浪漫主义相结合的讨论》。文中指出:     

“我与我周旋久，宁做我”——论汪曾祺对当代小说创作的反思

新中国成立后,社会主义现实主义以及革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法在文学创作中具有至上的地位,是作家进行创作时须信从和服膺的原则和方法,这导致了主体意识的彻底丧失或严重异化。20世纪60年代初,汪曾祺对这样的创作局面进行了深入思考,并停止了小说创作。20世纪70年代末,汪曾祺对当代小说创作进行了反思,带来了独具审美品质的诗意文本,消解了僵硬的当代小说创作模式,对新时期的小说创作产生了积极影响。     

瞿秋白论革命现实主义

本文从以下几个方面探讨了瞿秋白对于革命观实主义的文学主张,这些问题是:马克思恩格斯和文学上的现实主义;发扬革命现实主义传统、坚持革命现实主义原则;关于大众文艺的现实问题;关于“辩证唯物主义创作方法”的宣扬和搬用。     

试论现实主义创作方法的基本特征——学习恩格斯《致玛·哈克奈斯》札记

一、一个划时代的定义 在十八世纪末和十九世纪初,现实主义作为创作方法提出之后,许多作家、艺术家和文艺理论家都不断对它的特征进行总结和研究,较早使用“现实主义”这个名词的是十八世纪德国诗人席勒。他在《论素朴的诗与感伤的诗》里说;“如果现实主义者在他的政治倾向上把目的定在幸福上面,这就须使人民的道德精神方面的独立性有所牺牲,理想主义者则处在幸福的危机,把自己看着他的目的。”他又把现实主义文学称做“素朴的诗”,把浪漫主义文学称为“感伤的诗”。他认为“素朴的诗”的特点是“尽可能完美     

关于“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”

毛主席在祖国全面大跃进的头一年,提倡文学应当是“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”,这个号召是非常正确而且及时的。“两结合’的提出是完全符合我国当前时代的特点和需要的。我们这时代是一天等于二十年的光辉灿烂的时代,六亿中国人民在共产党和毛主席的英明领导下,为了建设社会主义,正在发挥冲天干劲,树立敢想、敢说、敢做的共产主义风格,人人     

现实主义创作的发展轨迹——兼评几部农村题材的长篇小说

如果说,“文变染乎世情,兴废系平时序”,那么,作为文学创作方法和原则的现实主义则同样“与世推移”。我国建国三十多年来的革命和建设经历了一条“之”字形的路程,现实主义的传统则走过了勃兴和发展——衰落与沉沦——复兴和深化的道路。自然,研究文学创作的发展规律,必须从文艺实践的经验出发,从作家作品入手。三十多年来反映现实的文学创作,农村题材的作品无论从数量上、质量上还是从影响上来看,都     

论主流价值观文学的理论基础

主流价值观对于20世纪中国文学的深刻影响，不仅体现为中国现代作家世界观与人生观的根本转变，同时也体现为一种新的文学观念的形成。这种文学观念以革命现实主义自我命名，以“反映论”为核心本质，以“真实论”和“典型论”为基本要素，先后经历了一个从对苏联文艺思想体系的机械模仿到逐渐实现民族本土化理论建设的历史发展过程，革命现实主义文学思想的聘同，不仅完全主导着中国现代文学的创作实践，而且也客观地反映了中国现代作家对于文学本质的认知水准。     

“表现出真实的人生来”——张天翼文艺思想片论

张天翼先生逝世了。作为一位讽刺文学大师、著名儿童文学家,他一生不仅创作了数百万言的品种多样、风格独具的文学作品,还为我们留下了为数可观、鞭辟入里的文艺评论。他把自己丰富的创作经验熔注到理论阐述之中,对很多文艺问题,都有深刻而独到的见解。而创作要写真实,就是他始终坚持、反复阐发过的一个文艺主张。真实,是现实主义创作的前提,也是积极浪漫主义创作的必备条件。张天翼继承了“五四”以后新文学的现实主义传统,在走上左翼文坛前夕,他的文艺思想已倾向于现实主义,主张“为人生而写作”。加入“左联”以后,他在自己的创作经验谈与文学研究论文中,又反复强调文学创作要写“真实的人生”,认为:有意义而使人感到亲切的作品,“就在于它是具体地表现真实的人生,展露真实的灵魂的”。而要做到这一点,作家“就不得不忍痛     

关于《沁园春·长沙》与《菩萨蛮·黄鹤楼》——与马茂元老师商榷

一毛主席是我国各族人民的伟大领袖,是伟大的思想家、政治家,是杰出的文学理论家和诗人。毛主席前后公开发表的廿一首诗词,是无产阶级诗歌的代表作品,是“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的典范,是革命人民的无价之宝。它那广阔而深邃的思想内容,反映了近半世纪以来中国革命各个历史阶段的面貌和鲜明的时代精神。它那崇高的共产主义思想,革命的乐观主义的精神和雄伟的革命气魄,深刻地教育了为共产     

浪漫主义特征论——文艺思潮与创作方法研究之二

浪漫主义是人类文艺史上最重要的创作方法之一.作为西方文艺史上影响巨大而又深远的文艺思潮,它是法国大革命和欧洲民主运动的产物.马克思主义之前的浪漫主义文论,或者完全肯定浪漫主义,或者不加分析地否定.马克思主义对浪漫主义作了历史的、科学的分析.高尔基更为具体地将浪漫主义分为积极浪漫主义和消极浪漫主义,并论证了积极浪漫主义与社会主义创作方法之间的密切联系.     

“红色革命文艺”研究：学理与挑战

历史看待近年来开始活跃的“红色文艺”概念，还处于意义建构期，直接将之运用到文艺史研究中势必引发不必要的争议。如果将“红色文艺”具体化为“红色革命文艺”,它所包含的整体性视野，对于重新审视其内部相关文艺现象的概念命名、源流关系，它们与中国古代文艺传统、外国文艺传统和“五四”文艺传统的关系，还有文献整理中的问题，体现出不可替代的作用和价值。目前以具体时段划分后的“红色革命文艺”研究，在概念命名上并不严谨，对整体源流关系的认识存在分歧，在与相关文艺传统关系的梳理上缺乏说服力，相关文艺梳理也存在不足，这些问题的形成与研究界缺乏整体视野有密切关系。在更大的视野上，“红色革命文艺”研究中存在的问题，是中国现当代文艺关于“启蒙-救亡”“传统-现代”“民族-世界”等重大问题悬而未决的结果，对这些重大问题的突破，进一步深化对“红色革命文艺”历史的认识是关键点。     

李存葆《高山下的花环》：军事文学的突出重围

人民军队从八一南昌起义一路走来,从小到大,由弱到强,已成为声震海内外的威武之师、文明之师、正史之师,而记载它成长过程的文学。已成为享誉文坛的“红色经典”：它们形成了中国新文学发展历史过程中独特的“美学规范”,体现为革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。这样的“美学规范”彤成了中国当代战争文学的叙事特点：一是,忠贞坚定、献身革命的主题;二是,大智大勇、积极乐观的人物;悲壮豪迈、崇高伟大的风格。     

试论茅盾的创作

在“五四”以来的文学战线上,茅盾是杰出的作家和坚强的战士。他是新文化运动的光辉旗手——鲁迅的战友,在许多年代里,为实践、坚持现实主义文学的创作道路,为文学服务于民族解放和人民大众革命的方向,坚实的奋斗着。象周扬同志说的:我们杰出的作家茅盾,是三十年来新文艺运动战线上的老战士,他对革命文艺创作是作了很多贡献的。