对非物质文化遗产纪录片创作的若干思考——以获奖电视纪录片《郝氏泥塑》为例

中华民族五千年的文明史给我们留下了极为丰富的文化遗产,既有物质形态的有形文化遗产,如文物、典籍;又有以声音、形象和技艺为表现手段的非物质文化遗产,包括传统表演艺术、传统手工艺技能等。在现代文明的进程里,面对经济全球化的冲击,非物质文化遗产渐行渐远,慢慢淡出了现代人的记忆。面临濒危状况,如不抢救,即将消失。针对当前我国非物质文化遗产的保护形势非常严峻的实际,该文通过展开相关研究,并运用媒体技术手段实际拍摄制作了纪录片,以期为保护和传承非物质文化遗产以及相关研究提供可以借鉴的范例。     

声音对电视纪录片真实性的凸现

电视纪录片以“真实”作为生命。声音作为纪录片不可或缺的组成元素之一,在营造纪录片客观、真实的氛围方面起着重要的作用。本文以电视纪录片声音的三大组成部分(音响语言、文学语言、音乐语言)作为基点,阐释在纪录片的拍摄和制作过程中声音处理的特殊规律和表现特质。     

浅议电视纪录片的纪实美

电视纪录片在目前电视银屏上，已呈兴旺、繁荣之势。创作者们以一种审美的视角和理性的目光观察生活。电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、文化的新格局，决定了当前电视文化的审美趋势，而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法，使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观，朴素反映本质的关即纪实美。     

关于电视纪录片国际化与民族性的理论思辨

任何一个民族的文学艺术都有自己鲜明的文学特色,电视纪录片的制作也应该＂保持民族个性,汇合时代精神＂。电视人在制作电视纪录片的过程中要把继承与创新结合起来,并在此基础上处理好肯定与否定、量变与质变的关系;努力使它的精神风貌与时俱进,焕发出蓬勃的生机。     

浅析我国电视纪录片的发展与改革

本文通过对电视纪录片定义和特性的探讨,简要分析了我国纪录片发展的不同阶段及特色,指出了我国电视纪录片发展的成就和存在的不足,并对今后我国电视纪录片的改革创新提出了市场化、本土化、故事化、DV化的几点思路。     

论市场化生存下的电视纪录片创作

围绕电视纪录片创作与市场化生存存在的不适应的问题，从纪录片创作的角度，探索纪录片创作怎样适应纪录片市场化的问题。提出了电视纪录片要可信、可感，以真实为底线；要选择有思想性的、适于画面表现的、能有画面表现力的题材；要向观众讲述一个精彩的故事，要让观众在情感的经历中，感受艺术的美。高潮点是作品情感的总爆发，是使观众审美经验与情感体验现实化的关键点，要设计好作品的情感高潮点。     

论“情景再现”创作手法及其在电视纪录片中的运用

一、引言电视纪录片是电视片类型中的一个重要分支,它是故事片之外最重要的一大类影片。纪录片的表现内容和范畴比较广泛,纪录片可以纪录当前的现实,也可以重现过去的历史,可以再现举世瞩目的重大事件,也可以从现实生活中挖掘题材,反映生活中的现象、问题及某个侧面。一般来说,纪录片包括新闻纪录片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、人文地理纪录片等。纪录片的特点是高度忠实于生活和现实,将真人真事不加虚构地直接反映出来,以启迪人们的灵魂、陶冶人们的情操、激发人们的斗志。     

试论电视纪录片的“人文关怀”及其表现形态

关于电视纪录片的“人文关怀”一直是受评论家关注的现象,但也大都是局限于纪录片本身来谈的,而本文作者力图将其放在社会文化价值观建构的背景下进行分析。文章着重讨论了纪录片人文关怀的内容特征,社会意义及其多样化的表现形态。     

简论编导意识对纪录片创作的重要性

对于纪录片创作而言,编导意识作为创作者的个人素养、情感、审美的理论形态,贯穿整个作品的创作过程,从前期准备,到拍摄过程,再到后期制作,无不体现着编导意识的重要作用,从对题材的选择方面决定了纪录片的内涵,从对拍摄角度的选择层面决定了纪录片的真实性和被摄者自身价值的挖掘程度,从编导的剪辑风格个性决定了纪录片的社会价值.     

钳工实训中趣味教学法的探讨

钳工是机械工种中唯一以手工操作为主的工种。以往的钳工实训由于课题进度慢,实操时只是灌输给学生一些基本的操作技能知识,学生容易疲劳,很容易产生厌学情绪,学生积极性不高,因此如何激发、培养保持和提高学生的学习兴趣是广大实习教师所面临的重要课题。     

纪录片凭什么赚钱

正每分钟卖出上万元的秘密逐步进入上升期的中国纪录片产业,正在复制产业链条完备的欧美、日本的成功模式。纪录片业界曾经有个笑话:两个纪录片导演聚到一块就会为什么是纪录片争论不休。而实际上,用业界的话来说,还有什么不能拍成纪录片呢?拍几只鸟,《迁徙的鸟》成为脍炙人口的名作;拍球星C罗的传记,这就是有名的《挑战极限》;当然,你还可以为整个国家做个总结——这就是BBC的《大英     

论电视纪录片的纪实性与艺术性

电视纪录片真实地“复原”客观现实 ,以真实性为基础 ,但又经主创者概括、提炼 ,表现了创作者的主观思想、意图 ,此时的真实已非现实本身 ,而成为一种审美现象。在电视片制作中 ,应坚持纪实性与艺术性的统一。     

体育比赛电视转播权有偿转让问题的探讨

从转播权的属性、转播权转让方式、转播权收入的分配、转播权的竞争等方面，对国内外体育比赛电视转播权问题进行探讨。认为电视转播权价格将呈上升趋势，电视机构争夺转播权和有关各方在转播权收入分配上的竞争将愈演愈烈，同时指出我国体育比赛电视转播权有偿转让必须朝法制化发展。     

电视艺术时尚现状的批判

电视艺术的时尚化追求已然已经深入到家庭生活与社会空间的各个角落,无可否认时尚具有鲜明的社会学意义,那便是整合趣味群体,进行阶层区隔的划分,利于社会的暂时稳定,但面对电视艺术的时尚现状,却不得不令人担忧,在本雅明所言灵韵消逝的机械复制时代,时尚的存在意义何为？本文从本雅明的经验和情感两个范畴角度出发,阐释当今电视艺术时尚追求的现状,力图在批判中获得有力的反思,寻求积极的改变力量。     

议中学生趣味英语教学

本文从培养师生情感，激发动机，寓教于乐，授之以趣，教之以艺，创造情景，加强直观教学，以及教师语言趣味性等方面，探讨中学英语教学中激发学生学习兴趣，以提高教学质量。     

浅析电视编导创新思维培养

作为电视节目主要创造者的电视编导,是电视传播工作的主体,影响着电视节目的走向。本文从介绍电视编导所应具备的创新思维入手,提出了具备创新思维的具体要求,并重点分析了如何培养创新思维。     

纪录片故事化叙述语态建构

多然来,中国纪录片收视率下滑、市场冷落,即使是很优秀的纪录片也很难进入院线,究其原因是很多的,如风格的相对单一和保守,尚未呈现出活跃的、开放的、多样化的表达形式,大部分都是一种仰视的态度,仰视伟人、仰视历史、仰视重大事件,缺乏一种平视的目光来看待平民的、个体的状态和命运。宏大叙述、结论式、阐述式、解释式的命题占据大多数,更符合纪录片本性化的要求的流程化、过程化、客观化     

新媒体环境下“非遗”纪录片创作与传播研究

非物质文化遗产是一个国家和民族历史文化成就的重要标志,是优秀传统文化的重要组成部分。在政府高度重视以及全社会的共同努力下,我国非物质文化遗产传承与保护工作取得了显著成效。当前,随着经济全球化和社会现代化进程的不断加快,非物质文化遗产生存环境渐趋恶化,保护现状堪忧。为进一步推动对非物质文化遗产的传承和保护工作,该文以自拍电视纪录片《苏北糖画》为例,就新媒体环境下“非遗”纪录片创作与传播研究选题,从制约“非遗”纪录片创作与传播的主要瓶颈、新媒体环境为“非遗”纪录片发展带来的机遇“、非遗”纪录片有效创作与传播的主要对策等方面进行探究,以期为广大学者和从业者对之进行深入研究提供相应参考与借鉴。     

关于电视节目的创作及其技术支持的探讨

一种创作依附于越来越多的技术要素虽然是一种可喜的进步,但同时也带来诸多禁锢和限制。就说电视创作,其声画优势非平面媒介匹敌,不过,其高投入高消耗环节多制约多也是不容置疑的事实。     

概率教学中的趣味问题

本文针对学生对讲授不确定现象的概率学习困难,找不到感觉的问题,列举了概率学习当中一些趣味性问题,以引发学生学习概率的兴趣。