小议电视节目中的“互动”

网络和信息技术的发展以及受众心理的衍变,带来了电视业新一轮的传播方式的变革。＂互动＂成为电视的关键词。＂互动＂观念的提出,为传统电视媒体在媒介竞争环境中寻求到了生存发展的新空间。由于技术推动、媒介环境、观众需求和社会文化需求等多方面的原因,电视节目中开始引入＂互动＂,并通过各种方式与观众进行互动。首先,电视台自己主动制造报道热点,从而吸引广大受众的注意;同时,在此基础上,开辟出专门的栏目,让观众自己制作的节目能够在这些栏目里播放。而在电视台自己制作节目的进程中,一部分的观众可以亲身参与到节目中,不能亲身参与的观众可以利用电话、网络以及短信平台等方式影响节目的进程。为了更进一步达到这种互动的效果,在节目播放过程中与观众进行互动的同时,电视台还采取人际互动的形式,举办各种栏目推广活动,在真实生活中走进观众,从而达到与观众之间的更彻底的互动。每一种新的互动方式的产生,一方面促进了观众与电视节目之间更及时和彻底的沟通和反馈,另一方面,它也拓展了传统的电视传播理念。     

中国电视文艺“真人秀”节目初探

电视文艺真人秀节目是目前风靡世界的一种节目形态。在中国,真人秀节目也逐渐演化为一种比较主流的电视节目形态,引起了社会的广泛关注和讨论。对现阶段中国电视文艺真人秀节目的发展状况进行分析,有利于我国真人秀节目未来的发展。     

浅谈电视播音员主持人的形象定位

<正>现今是一个信息社会、信息时代,多种媒体都高速发展。电视作为传播现代信息和文化知识的有效载体,通过电视播音员、主持人穿插于节目中直观、生动的表达,是观众在短时间内了解到更多的信息,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导任务,如何找到最合适的定位,怎样才能更好的发挥好与观众情感沟通的中介作用,从而更加吸引观众已成为当前从事播音主持人在主持节目时确立适合栏目特点,又能表现自我气质和语言特色的风格。     

论美国电视节目在中国的本土化改造

美国电视业从来都是向世界各国输出节目类型和样式的源头,现在仍然流行于世界各地的情境喜剧、日间谈话节目、新闻杂志等重要电视节目类型都发源于美国。很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验和节目样式拿来为己所用。取其精华,弃其糟粕。中国观众熟悉、喜爱的电视节目,都是典型的＂拿来＂节目,把美国优秀节目的样式和形态照搬了过来,但聪明的是,中国电视人结合了国内电视集团的现状,分析了中国电视观众的文化品位和收视习惯,没有一味地照搬照抄,而是巧妙地进行了本土化的改造,使中国观众乐于接受并产生很好的共鸣,节目本身也创造了较高的收视率和经济效益。     

浅谈对电视节目的评价

电视节目是由电视台或专业电视机构制作的提供给电视媒体播放的节目。一档电视节目实质上就是一种产品,节目品质的好坏（即产品质量问题）,节目的收视与创收（即产品效益问题）,如何科学、合理评价一个电视节目的优劣,关系到这个产品在激烈的电视竞争市场上长远发展。因此,在电视节目产品化、电视机构经营市场化的今天,     

浅析如何做好电视节目的策划

电视作为一个主流媒体,对当今的意识形态、思维方式、文化结构和社会变革等都有着巨大的影响。这种影响是通过电视媒体中的子系统——一个个具体的电视节目而得以实现的。电视节日以其各自不同的栏目定位、节目宗旨、表现形式和实现手段作用于观众,形成了各自特有的风格和受众群体。在电视节日制作过程中,从市场调查到内容选题,从制定方案到计划实施,每一个环节都是紧密相连,层层相扣。这一过程离不开电视节目制作者全面而具体的策划,惟有如此,方能优化电视节目的传播效果,实现理想的社会效应和市场效应。     

中国电视娱乐节目的发展趋势——以湖南卫视《快乐大本营》为例

本文主要是以我国已进入崭新的信息社会和传媒时代为背景,在电视结构学和电视营销学的基础上从本体出发认真考察当今优秀娱乐节目如何塑造别具一格的媒介文化和建设有旺盛生命力的媒介品牌经济。特别以湖南卫视"快乐大本营"为例,成功改变了传统电视节目"精品+严肃"的固定模式,为观众带来笑声的、轻松愉快的电视节目也能成为文化精品。以独家的创意去组合和构造节目,去表现独有的价值和社会意义,营造积极健康向上的电视环境。     

论谈话类节目主持人的语言的自然美呈现

作为当前电视节目类型中一项重要分类,谈话类节目在众多电视节目中发展相对较早,在城市台和许多卫视中收视率一直居高不下.然而伴随同质化问题在电视谈话类节目中的出现,不少谈话类节目内容出现雷同,这对于后期谈话类节目的发展极为不利.对于谈话类节目而言,主持人在节目中有着整体掌控作用,除了负责与嘉宾和观众之间的交流外,还必须掌握好整个节目的节奏.谈话类节目的成败很大程度上取决于主持人自身的语言功力及个人素质,只有自然美的呈现才能获得观众的认可,提高节目收视率.从谈话类节目的语言要素出发,该文从语言方式、语言风格及语言修养三个方面论述了如何在谈话类节目中体现主持人语言的"自然美",这对于节目质量的提升至关重要.     

中国电视娱乐节目现状与发展方向

电视节目发展是一个循序渐进的过程,目前中国电视娱乐节目似乎出现了衰退的迹象,娱乐节目如何再度为中国的电视带来希望?中国电视娱乐节目30年来经历了综艺表演快乐游戏--益智竞猜--真人秀的发展历程,节目形态变化中找出其内在动因,并对当前的娱乐节目现状进行反恩,从而更好地把握电视娱乐节目发展的方向.     

浅论地方台主持人的综合素质要求

随着电视事业的迅猛发展和人们物质文化生活水平的提高,所带来的欣赏水平和事业的提升,使电视节目主持人越来越受到关注,观众随之对主持人和电视节目的素质和质量也越来越挑剔。而作为电视节目节目主持人,特别是地方台的主持人该如何应对犹如星辰的电视节目,要具备哪些特殊素质来提高自身综合素质。     

如何办好民生新闻节目

如何策划出一档精彩的电视民生新闻节目?民生新闻是一个新事物,对其定义理论界都还莫衷一是,各地方电视台的新闻节目竞争日趋激烈。电视新闻节目是地方电视台的支柱节目。电视新闻节目的质量的优劣,直接决定和影响着一个地方电视台的社会效益和经济效益。电视民生新闻节目要在众多的电视新闻栏目中取得较高的收视率就离不开电视新闻节目策划。策划决定着电视节目的成败,影响着电视节目的质量。因此,对民生新闻采访规律的研究具有重要的实践意义。     

中美科教电视节目制播方式对比

近些年来，我国的科教节目借鉴西方故事化的制作手法，取得了一定观众认可。但是相对于美国来说，我国的科教电视节目在播出比重上、投入资金上、制作观念上、制作技术上还存在一定的差距。如何在借鉴上有所创新，孕育出有中国特色的科教节目制作、播出的模式和方法，是电视媒体人亟待解决的问题。     

县级电视台应做好农村节目

据调查显示,我国农村电视观众占观众总数的61%,而真正为农民办的电视节目却少而又少,屈指可数。为此县级电视台应引起高度重视。目前的电视节目五光十色,我们不能盲目跟风,一味追求时尚和新潮。作为基层电视台我们距离农村最近,面对的观众大多数是农民,办好办活农村节目、促进新农村建设,更好地服务三农,是我们的重要工作,是我们真正的特色和优势,是我们应尽的义务和责任。那么新时代、新时期如何做好农村节目呢？     

论四川方言电视栏目剧的现状和发展趋势

近年来,巴蜀地区涌现出一大批以《雾都夜话》、《麻辣烫》、《成都情事》等为代表的优秀方言栏目剧,它们凭借浓郁的川味色彩和强烈的巴蜀平民风格赢得了极高的收视率。但随着各地媒体纷纷兴起"方言工程"时,电视方言栏目剧也因自身突显出来的种种弊端而倍受争议,因而要想在"主流艺术"——普通话电视节目和众多"夕阳艺术"——方言电视节目中求得生存和发展,四川方言电视栏目剧该如何进行自身整合和策略优化;如何适度地把握节目的数和量,成为目前不容忽视的问题。     

电视节目主持人形象定位与素质修养的重要性

电视节目主持人是一个特殊的职业,它不仅是一档优秀节目的主持,更能够拉近电视与观众的中介,它缩短收视者与传播者的距离,主持人只有了解所主持的节目,正确的分析自己的节目定位才会与节目相融合,优秀的节目主持人在丰富的主持过程中会透露出来丰富的人格魅力、稳练的素质修养,他会给节目增光添彩,成为节目的标志特色,许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以一档优秀的电视节目要想使观众接受认可,需要在主持人形象定位上下一番功夫。     

INPUT,精彩电视节目的幕后推手

中国人自己发明创造的电视节目形态还不多公共电视如何为社会大众服务,如何引领时代与社会的进步？INPUT每年都会给出一些新的答案。2011年5月初,韩国最好的季节。全球数百位电视人汇集在首尔63大厦看电视。80个小时的电视节目供大家欣赏,这些节目从来自全球50个国家选送作品中挑选,39个国家的作品最终入选。当然,这不是首次,也不是最后的＂集体看电视＂。事实上,每年五月,在世界上的某一个城市,都会有一项活动吸引500～1000名来自全球各地的观众聚集在一起看电视。他们能看到全球最新精选来的、     

法国荧屏之战

西方的电视台竞争十分激烈。荧屏之战在法国也热热闹闹打了一年多。它使法国的电视增加了更多的节目和更丰富的内容,观众额手称庆。尽管法国仍远不如比利时,卢森堡和荷兰能收看西欧地区16个电视台的节目,但是观众收看电视节目的可选择性终于大大增加了。     

论电视互动节目的界定、分类及生产特性

当下充斥国内电视屏幕的＂哪位观众知道答案了,就发个短信＂的模式,其实只是表层化的互动。那么,什么才是节目真正意义上的互动,互动节目的定义又如何呢？是否有这种独立的电视节目类型生产模式存在呢？这里,不同于目前普遍的按照＂电视学科理论逻辑、电视业界实践模式与电视观众收视习惯相结合＂的＂偏重内容属性＂的＂三结合＂分类原则[1],笔者想介入一个新的划分概念,即互动节目与非互动节目。其实,关于＂互动＂有多种说法,但其定义大多存在着概念重叠和某些内容指向过于泛化的缺陷。笔者将结合在SP公司[2]的实践经验出发,阐释节目（的）互动与互动节目的区别,以探讨在电视领域产业化发展道路上互动节目的一些创作规律。     

“洋点子”怎样拯救中国娱乐

价值百亿的节目宝典中国为全世界制造电视机,但却很少制造原创电视节目。21世纪头十年,拯救中国电视娱乐的是英国人和荷兰人。毕梓姗(化名)在东京大学主修的是社会情报学,但她自己的爱好却是娱乐业。大学里组过乐队,排过舞台剧,还开过小型演唱会,毕业后,这个兴趣广泛的中国女孩顺理成章地留在了日本,如今她是Fremantle media日本制作公司的一位节目导演,她觉得日本的电视行业具有潮流感,充满竞争力。2011年7月,毕梓姗在日本一家电视台录制节目,这个机会让她邂逅了世界著名的电视节目制作公司Fremantle media的负责人。Fremantle media邀请她前     

论电视节目版式的知识产权保护

近年来,国内因电视节目版式的模仿问题引发的纠纷越来越多,这是由于我国在发展电视产业的过程中频繁借鉴国外优秀电视节目的成功模式,没有创新意识,并且缺乏对原型节目创作者的尊重。本文就电视节目版式是不是受到我国知识产权法的保护,应该如何保护的问题进行探讨。