试论生态平衡与畜牧业

一、生态平衡与草地畜牧业生产生态系统(Ecosystem)是生物圈的基本单位,它是生物与非生物相互依存、相互制约而较为稳定的综合体。在生态系统内生物与非生物之间按一定的途径和规律进行物质和能量的循环转化。Miller1960年提出:“生态系统是一个由植物、动物、有机残体、大气的气体、水份和矿物质等组成的开放系统,它们通过能量流动和物质循环连接在一起”。生态系统包括几个很重要的过程,即物质的生产(production of matter)能量的流动(Flow ofenergy),水的运转(Flow of Water)营养物质的循环(Cycle of nutrients)。     

试论保持“生态平衡”

本文从分析生态系统的特点出发,从理论和实践两方面探讨了保持“生态平衡”的实质。强调生态系统只有在远离平衡的状态下才能发展.     

试论邵阳地区发展山羊业是否破坏生态平衡

从山羊的生活习性出发,结合邵阳地区的具体条件,就发展山羊业的问题进行了深入的讨论,并就是否破坏生态平衡和发展山羊业的对策进行了细致的探讨。     

试论讲课艺术

本文研究了科技讲课的表演艺术规律。以启发学生积极思维为目的,根据认识论规律和生理学观点,广泛探讨了教师讲课应有的感情与信念,教授的思路,内容与语言的简明性、形象化,严谨的作风,趣味化风度,以及讲课的音调、速度、节奏和黑板书法等教授法方面的问题。     

自动生态平衡水族箱

自动生态平衡水族箱用于在特定小水域环境中养殖淡水或海水观赏鱼。在一个有限的人工小水域中养殖生物，由于其缓冲能力很差，是很难在自然的条件下达到生态平衡的，因此必须利用人工干预的方法加以解决。     

化学平衡与生态平衡

<正>化学平衡与生态平衡存在着一定的内在联系,它们具有相类似的动态特征。化学平衡原理对研究化学变化进行的方向和限度,实现有利于人类的物质和能量转化,具有普遍的指导意义。应用吕·查德里原理可以很好地解释生态平衡的移动规律。模拟化学平衡常数表达式可以建立生态平衡常数的定量概念,并由此产生对生态平衡更科学的理解。     

水土保持与生态平衡

土壤是人类赖以生存的重要而宝贵的自然资源。俗话说:“万物土中生”,也正说明了这一点。或许有人会说,偌大的地球,地壳很厚,何愁无土?其实不然,殊不知土壤的形成是十分缓慢的,一般天然条件下,需经三百年至一千年甚至更长的时间,才能生成一时(合2.54厘米)土壤;在正常的农业生产条件下,也需要经历约一百年的时间才能生成一时土壤,即每亩农业耕地上每年仅能生成250公斤土壤。至于表层肥士,则更为宝贵,可以说是“寸土如寸金”。     

樱桃与生态平衡

樱桃(Prunus pseudocersus),蔷薇科樱桃属植物,落叶乔木,主要分布于北温带比较冷的地区,因果形似桃,颗粒小,黄莺喜啄食而含飞,故又称为“莺桃”、“含桃”。目前世界上作果树栽培的樱桃品种有中国樱桃(即小樱桃 P.pseudocerasus)、欧洲甜樱桃(即大樱桃或甜樱桃P.auium)、欧洲酸樱桃(P.cerasus)、毛樱桃(P.tomentosa)等4种。其中,中国樱桃和毛樱桃原产于我国。中国樱桃品种较多,品质最佳的要数安徽太和地区所产。     

生物入侵与生态平衡

生物入侵就是某种物种从它的原产地,通过非自然途径迁移到新的生态环境的过程。这些被称为生物入侵者的物种,不仅会对“入侵领地”的生物多样性形成威胁,破坏生态平衡,还会给人类社会造成难以估量的损失。如果一个物种在新的生存环境中不受食物竞争以及天敌伤害等因素制约,那么它很可能无节制地繁衍。例如有一种多年生的豆科藤本植物葛(又叫葛藤),原产我国,是贫瘠山区的绿化先锋。日本早年从中国引种,既绿化了环境又有经济效益。1950年美国再从日本引种,栽培在南方的沙荒地带。这种葛藤的叶子又大又薄,而且繁殖力、耐早、耐瘠薄的能力都很强,因此它们不仅覆盖了裸露的荒地,而且牲畜有了饲料,水土得到了保持,为美国立了大功。但50年代以后,葛藤像脱缰野马般地疯长,将当地的植物挤死挤光,70年代,葛藤占领     

试论舞蹈艺术与篮球艺术的异同

舞蹈艺术与篮球艺术互有交叉。探讨两者的关系是为了更好的发展舞蹈艺术、更好的利用身体艺术、更好的开发身体的资源,从另一个角度去审视舞蹈艺术的魅力．从舞蹈艺术和篮球艺术的统一性出发,分别剖析身体、路线、时间、指导思想、形态上的运动轨迹,寻找相互的共同点;并从舞蹈艺术和篮球艺术的存异性出发,分别对节奏控制、高潮设置和角色扮演的不同进行挖掘与研究．寻求两者的相互碰撞、相互影响．丰富人体艺术研究的方法．     

试论李渔的喜剧艺术

李渔的喜剧继承了元杂剧的现实主义传统,同时又适应了当时市民的审美趣味,从而体现了较强的现实性和艺术性。他注意到了许多社会问题,又以喜剧的形式把它们表现出来,在插科打诨中表现了深刻的思想内容。他的喜剧语言浅显易懂,生动风趣,深受广大群众的喜爱,在一定程度上扩大了他的喜剧的影响。     

试论写意画的艺术特质

写意画是中国传统绘画中独特的艺术形式。它的出现，以其特殊的造型观念和所蕴含的内在精神，使中国画在传统艺术发展史上实现了具有里程碑意义的演进和升华。从而大大拓展了中国画创作理论和实践上的观察方法和认知方式，丰富了民族艺术的表现力，扩大了人们的审美视野和审美情趣。在中国浩瀚的文化历史画卷中，无疑宋代文人对写意画的发展写下了闪光的篇章。虽然一般认为唐王维是文人画的开山鼻祖，但他的画毕竟没有成为典型的写意画。而宋代石榴、梁楷的减笔人物（如梁楷的《太白行吟图风泼墨仙人图》）确属艺术价值、历史价值很高的写意…     

试论李渔的喜剧艺术

李渔的喜剧继承了元杂剧的现实主义传统，同时又适应了当时市民的审美趣味，从而体现了较强的现实性和艺术性。他注意到了许多社会问题，又以喜剧的形式把它们表现出来，在插科打诨中表现了深刻的思想内容。他的喜剧语言浅显易懂，生动风趣，深受广大群众的喜爱，在一定程度上扩大了他的喜剧的影响。     

试论梅尔尼科夫的艺术道路

俄罗斯著名画家安德列·梅尔尼科夫生于1919年,他很小就进入了艺术的环境中,他的母亲,特别是他的姨妈——玛丽亚·泽尔丝科娃,她本人也是一位画家,曾在巴黎研习过绘画,她与艺术家们关系非常密切。在泽尔丝科娃的家里,年轻的梅尔尼科夫遇到了许多艺术的爱好者,这些人常兴致勃勃地探讨有关音乐和绘画的问题,从列宁格勒来到莫斯科,梅尔尼科夫发现自己也处在一个类似的气氛中,在这里他遇见了才华横溢的雕刻家阿历克斯·克里乔克,他常光顾他的工作室。 很显然,环境对于梅尔尼科夫是有帮助的。但是,要提高专业技巧和培养对艺术的理解却并非易事,这需要艺术家的勤奋,才能和高雅的趣味。这种环境对他将来的艺术鉴赏力无疑起了重要作用。     

试论纵横家的游说艺术

春秋争霸,战国兼并。争霸乃欲作天下霸主,唯我独尊,而兼并则要求统一,执九鼎而定天下。秦自商鞅变法,“民以殷盛,国以富强”。而山东各国为了自身的利益,也纷纷实行了诸多的改革、变法之举,虽然形成了一时的强盛,但终究未能继往开来,开辟新格局,国势如日落西山,渐趋衰微。面对各国日益衰落,而“虎狼之国”的秦国却日渐强盛的严峻形势,山东各国本着救亡图存的迫切需要,强秦本着鲸吞天下的狼子野心,纷纷延榄天下英才,为我所用。而当时“士无定主”,“论行结交”,“良臣择主而食”,因此人才出现了亘古未有的大流动趋势。由此纵横家即应运而生。“战国者,纵横之世也。”“纵横”可说概括了战国时代的社会政治特征。“纵者,合众弱     

试论赵树理的艺术追求

与一大群才情横溢的行家相比,赵树理并不是一个身手不凡的创作天才,也不是一个学富资深的文学巨匠。然而,他的作品却在我国现当代文学史上占有重要的地位,领导看一种新的文学潮流,这一独特的文学现象,十分值得回味与研究。 客观地说,赵树理之所以在四十年代奇迹般地崛起并迅速地风靡于抗日根据地和解放区文坛,这是与他的艺术追求和创作自觉地与当时历史大潮的流向相吻合所致。因而研究他的艺术追求及其创作,对于当前作家如何“深入到农民中去,为农民提供更好的精神食粮,促进文学艺术的民族化和大众化。”是十分有益和必要的。     

试论舞蹈艺术的时代性

舞蹈艺术具有鲜明的时代特征,各个时代的舞蹈艺术取决于该时代对前代舞蹈文化和其他民族舞蹈文化的吸纳、融合程度。从而不断推向新的历史高度。     

试论艺术传达的转换机制

本文论述艺术传达过程中的三个转换:化无意象思维为意象思维,化内部语言为外部语言,内容与形式的双向转换。     

试论宋词的离合艺术

宋词的离合艺术是较高深而复杂的问题，历来对此言之不详，本文认为它是艺术辩证法在词创作中全面而巧妙地运用，即无论是内容上，还是形式上都不能呆板凝滞，而要多变化，有跳跃性，做到不触不悖，忽开忽合，忽远忽近，忽详忽略，既俗既雅，文质彬彬，形成既质实又空灵的艺术境界。