从李煜词前后期风格变化看其成就

李煜作为中国词史上的一个重要人物，其前后期创作均有相当的成就，本文仅从后主词前后期风格变化谈其成就。     

论李煜词建筑意象书写

李煜词在其建筑书写中继承了“男子作闺音”的抒情传统,通过庭院、阑干、画堂等建筑意象较好地表现了女子相思愁苦、孤寂落寞等闺阁情感。同时,李煜词也重视自身生命体验的抒发,其建筑书写体现了欢宴之乐、思亲之哀、危境之忧、亡国之恨等多样化的情感。     

词文化探索--李煜与李易安词的比较

李煜和李易安，生活际遇相似，其后期的词有了更多的关于人生和社会的思考；艺术上的相似，则是不加雕琢的白描，直抒胸臆和鲜明的形势性。     

悲哀的挽歌-读李煜词有感

“五代十国”继唐而起，中国社会又经历了一场割据分裂，前后延续五十三年。“五代”更替于中原，此外复有“十国”，当时南方有九国——吴、吴越、前蜀、楚、闽、南汉。荆南、后蜀、南唐，北方尚有一国——北汉。南唐国继吴而立，在当时的割据诸国中，尚属地大力强，人才众多，到中主李得时，又西灭楚，东灭闽，占地三十余州。然而，南唐统治阶级承继了晚唐的腐败风气，政治荒唐，日甚一日，及至后主李仍，整天沉徊于宫廷酒色之中，享受大马声色之乐，不问兵战，政事荒废。公元九七五年，末将曹彬攻下金陵，李煌“肉袒降于军门”（陆游《南…     

李煜后期词的成就与影响

李煜后期词作在语言运用和艺术结构上取得了前人所没有达到的成就。他的词影响了宋一代的许多词人,同时将词的创作推向了一个新的发展阶段     

才子绝代 君王薄命——帝王词人李煜

文人们赞叹李煜的才气,也常为李煜当了皇帝早逝而遗憾,于是有了作个才人真绝代,可怜薄命作君王的慨叹,似乎是因他当了皇帝,断送了文学史上的一个天才。其实恰恰相反,通过对他前后期词作的分析,我们可以看出,正是那些当了亡国奴之后的经历而作的发自内心、包含血泪的词作,才真正具有强烈的震撼力和感染力,才真正成就了李煜词的辉煌。     

明月照水——试论李煜后期词的艺术魅力之因

南唐以降，后世诸人给于后主词以较高的评价，研究角度及方法也在不断更新。本文试从后主词所选取的意象(以水和月为代表)的内蕴的变迁和丰富，以及更深层次上感受主体的移情变化原型意象对审美心理结构的契合，来探求其后期词产生千古魅力之因。     

浅析李煜词的白描的艺术手法

在中国的历史上,对李后主这个人的争议颇多,作为一个"人君",他是失败的,失去了江山社稷,因此遭到很多人的非议。但"国家不幸诗家幸,话到沧桑句便工",不平凡的人生经历,使他对人生有了更深刻地理解,他把这人生感悟融会到他的词中,使他的词达到了一个很高的境界,在词的发展史上,起到了举足轻重的作用。李煜本性中的纯真,使他不适合作为一代帝王,但作为一个主观词人,这种品质却是难能可贵的。李煜的词之所以有这么大的成就,与他的纯真个性是分不开的。     

试比较李煜与纳兰性德的愁恨词

南唐后主李煜与清代纳兰性德都擅长写愁恨词。可以说他们悲剧性的人生，以及对此共同的悲剧性体验，是他们愁恨词创作的生活基础，二人在词作内容、写作手法上既一脉相承，亦有相异之处。     

倘非误作人主 哪得如许风流——李煜词风与其身份关系浅析

文章从南唐后主李煜生活环境、身份地位分析了李煜词风形成的原因,认为李煜的文学成就与其生活环境和身份地位有着不可分割的牵连。     

彩云深处稼轩风--论稼轩词对滇词的深远影响

辛弃疾作为宋词一位大家,影响深远。地处祖国边陲的云南,元、明、清三代竞有不少人的作品明显表现出“稼轩风韵”。滇词优秀作家有意追求“稼轩风”。他们以身世之感入词,表现真性情,并承袭了稼轩词中所蕴含的人格意识、社会批判与历史反思意识,觅求知音与“回归”（归乡、归隐）意识。其艺术风格,或潜气内转,或纵横捭阖,或悲慨淋漓,或超尘高蹈,从而使滇词具备了较深厚的历史文化内涵和相当的文化品住。     

浅议词的艺术特质的表现

词实质上是音乐语言与文学语言的结合体，具有其独特的韵律美；词的艺术特质是词人创作个性的集中体现，是其性格、学问、襟怀和经历的一种综合反映；词境的创造，有赖于词各种艺术特质的表现，其中，“灵气”和“含蓄”之美显得尤为关键。     

夯实高校廉政的文化基础

在分析廉政文化对党风廉政建设和反腐败斗争的功能的基础上，针对高等教育行业特性，阐述了高校廉政文化的基本内涵。提出了通过校园文化建设、党员干部队伍思想建设和师德建设等三个途径加强高校廉政文化建设的基本思路。     

清旷豪雄两擅场——论张孝祥之词品兼及人品

张孝祥的词品与人品是紧密结合在一起的,故而在探讨其词风格特征的同时,其人格特征也不可忽视。从气势美、人格美、意境美三方面对张孝祥及其豪放词作了一番美学上的探源。     

论柳永对宋词格局的开拓

柳永是北宋第一个专力写词并在多方面取得开创性成就的词人。他大量创作慢词，扩大了词的容量；他从都市生活，山川自然中摄取题材，拓宽了词的视野，丰富了词的内容：他以“实说”体式重新确定了叙述视角和抒情模式；另外，他采纳市井新声，以口语俚词入词，开启了写通俗白话词的先河。     

试论苏轼词作的主体风格

关于苏轼词的主体风格，历来众说纷纭，莫衷一是，文章从苏轼改变词风，提高词品，用词反映丰富多彩的现实生活的制度入手，提出了“以诗为词”一说，同时对文学史上曾有过的关于“以诗为词”的阐释，大胆地提出了质疑。     

宋代节序词意象特征探析

宋代节序词意象有其明显特征,具体表现为自然意象带有季节物候特点,而人文意象则是节日所特有的典型民俗活动,这些斑斓而特别的意象为后世展现了一副宋代的世态风情画卷,也为宋词抹上了一笔特有的中国风。     

试论纪检监察工作的监督问题

我国目前纪检监察部门的监督发挥了重大作用，取得了阶段性的明显效果，但也还存在监督无力、不力的问题。要使纪检监察部门的监督有力、有效。必须调整和改进纪检监察部门现在的领导和管理体制；必须完善、强化责任追究制度；必须建立、完善监督制约机制；必须加强纪捡监察干部队伍建设．这样才能使我们每个领导干部和国家公职人员都在各自的职责岗位上不敢不为，也不敢妄为．     

论刘克庄的花卉鸟兽咏物词

刘克庄是南宋后期著名词人,目前对后村词的研究主要集中于他的爱国时政词,对其词风则基本定性为豪放排宕。通过对刘克庄花卉鸟兽词咏物词中“物”、“我”关系以及“我”的感情的分析,说明后村词艺术风格的多样性。     

苏轼--词体的最初终结者

苏轼是词坛上贡献至伟的一位重要人物，然而，就其创作实践产生的流弊来看，他又算得上词体终结的初始者。他的以诗为词，最终导致了词体特点的丧失；他的不协音律，导致了词与音乐关系的疏远，并最终使词丧失了和音乐结合的条件；还有他追求雅化的倾向，又造成了后人变本加厉地去求博求雅，以至于词体让人难以看慢。让词成为少数文人雅士把玩的工艺品，并使最终走向枯萎、衰亡。