跨湖桥文化的命名及年代学的讨论

作为2001年全国十大考古新发现之一的跨湖桥新石器时代文化遗址,及其与它同一类型的下孙遗址,在器物形态及其组合、制陶技术、彩陶风格等有其自身的特点和相对独立性,文化内涵迥异于附近地区发现的同时期的河姆渡文化和马家浜文化,可明确为浙江境内一个新型的、独立的新石器时代文化类型,即跨湖桥文化。跨湖桥文化的命名,有助于加深对浙江省境内新石器时代考古学文化类型及其相互间关系问题的认识,有助于认识当时的生态环境,有助于加强对长江流域新石器时代文化交流的探讨,有助于进一步开展的田野考古工作。     

江南太湖和杭州湾地区的氏族部落探寻——兼论新石器时代黄河与长江流域氏族的迁徙与融合

长江下游以太湖、宁绍平原为中心，包括苏南、上海及浙北地区，在20世纪相继发现了举世瞩目的8000年至4000年左右的跨湖桥类型、河姆渡类型、马家浜类型及良渚类型文化遗存，学者们发表了许多研究性文章，出版了不少论著。但因古文献对南方的传说人物(氏族首领)缺栽，故多称“古越族”是这些类型定化的主人。文章提出跨湖桥类型为盘古氏后裔与古越族文化，河姆渡类型为古华胥族与古越族文化，河姆渡类型晚期与马家浜类型早中期为炎帝神农氏族与古越族文化，马家浜文化崧泽类型至良渚类型为防风氏古国文化(含古越族与华夏族小古国)，井提出良渚文化的消失或转移除自然灾害的原因外，禹杀防风氏国君，迁其国于浙江南部山区，以及华夏诸小国的北返或南迁，也是一大原因。     

“彩陶文化”与“黑陶文化”

我国史前文化可分为“彩陶文化”和“黑陶文化”两大系统。“彩陶文化”又称为“仰韶文化”。1921年在河南渑池县仰韶村发现史前人类的遗址,其中有许多精美的彩色陶器。彩陶是我国新石器时代的典型器物,彩陶艺术在仰韶文化中占     

浙江省全新世环境变化的文化响应

浙江省全新世古文明的诞生、发展和衰落与当时环境变化密切相关.全新世以来,气候变暖为古人类的生存发展提供了有利的条件,浙江省先后出现了上山文化、小黄山文化、跨湖桥文化、河姆渡文化、马家浜文化、崧泽文化和良渚文化.人类文明的兴衰随着气候干湿冷暖的波动而变化,温暖湿润的气候促进山区等相对干燥地区人类活动的繁荣,湿热气候导致的水域扩大则抑制地势低平地区和沿海地区人类活动的发展,而相对干凉的气候则有利于地势低平地区和沿海地区文明的发展与演进,同时人类对环境变化的适应性不断增强,利用自然资源的能力逐渐提高.     

浅议新石器时代的彩陶纹饰

原始社会是一个缓慢而漫长的发展过程。而“新石器”时期是原始社会艺术思想发展最为明显的一个阶段。在这个时期,原始初民就地取材,创造了大量的彩陶。彩陶纹饰表达了当时人们的审美理想和精神取向,体现了原始的思维特征,当时在彩陶纹饰中运用的形式美法则,为后人提供了丰富的研究资料,同时也留下了重要的历史意义。     

莱州湾南岸新石器时代文化遗址的时空分布特征分析

基于Arc GIS10. 3平台对莱州湾南岸新石器时代文化遗址的高程、坡度、坡向、濒河度等指标进行分析,得出文化遗址的分布及演变特征。研究表明:新石器时代莱州湾南岸的遗址数量、出现频率及在出现总数中的比例,基本呈现明显的先增后降的倒V型(非对称)变化趋势,即萌芽—发展—巅峰—衰退;遗址点高程分布具有一定的规律性,后李文化、龙山文化和岳石文化时期的遗址集中分布于高程为0～29 m的地区,而大汶口文化时期遗址高程为10～29 m;从坡度来看,遗址点主要分布于坡度为0～4°的平缓地区,从坡向来看,古人大多集中在南向、东南向和西南向的位置;后李文化至龙山文化时期,河流对聚落选址的影响程度逐渐降低,古人适应环境的能力逐渐增强。     

基于地域性的遗址公园景观设计策略探讨——以西安地区遗址公园为例简

随着社会经济的发展,遗址保护与开发成为城市建设发展的重要组成部分.西安是一座十三朝古都,其遗址数量较多,在西安城市发展过程中遗址的保护与开发主要采用遗址公园的方式.在遗址保护的前提下,建设遗址公园要充分体现遗址公园的地域性,向人们展示遗址的文化内涵和自然景观特征.在阐述遗址公园的地域性内涵的基础上,以西安地区的遗址公园为调查对象进行分析,从宏观、中观和微观3个层面去探讨体现遗址公园地域性的景观设计策略,从而对今后遗址公园地域性景观设计提供一定的借鉴作用.     

基于地域性的遗址公园景观设计策略探讨——以西安地区遗址公园为例

随着社会经济的发展,遗址保护与开发成为城市建设发展的重要组成部分.西安是一座十三朝古都,其遗址数量较多,在西安城市发展过程中遗址的保护与开发主要采用遗址公园的方式.在遗址保护的前提下,建设遗址公园要充分体现遗址公园的地域性,向人们展示遗址的文化内涵和自然景观特征.在阐述遗址公园的地域性内涵的基础上,以西安地区的遗址公园为调查对象进行分析,从宏观、中观和微观3个层面去探讨体现遗址公园地域性的景观设计策略,从而对今后遗址公园地域性景观设计提供一定的借鉴作用.     

浙江省历史时期文化遗址时空演变规律及地貌形态影响分析

对浙江省历史时期的1130处文化遗址进行时空格局演变分析,从地理学和空间学的角度运用核密度分析、缓冲区分析等空间可视化分析方法,探讨了浙江地区自先秦以来文化遗址分布规律,及其与海拔、河流等地貌形态的空间关联性.研究结果表明地貌形态是影响早期文化遗址分布的重要因素之一;遗址分布对海拔≤30 m以及距离河流>800～100...     

浅议我国原始彩陶装饰的文化内涵

我国是彩陶的发源地之一,在长期的发展过程中,形成了自己独特的文化品质和相应的文化类型。我国原始彩陶的装饰纹样主要有具象图案装饰和抽象图案装饰两大类,但无论哪一种都跟某些文化观念和意义紧密相联,并且往往还是作为某种文化观念和意义的符号或象征而存在的,在它们的身上,体现出了内容与形式、物质与精神、实用与艺术的高度统一。     

苏州河底泥及河水生物毒性的研究

采用发光细菌、鱼类和小鼠急性毒性试验和大鼠亚急性毒性试验检测了苏州河底泥及河水的生物毒性。结果表明:苏州河各河段底泥和河水对淡水发光细菌青海弧菌Q67 (Vibrio qinghaiensis Q67)呈现出程度不等的急性毒性,其中市区河段毒性高于市郊河段,夏季毒性高于冬季,底泥毒性高于河水;野外现场鱼类急性毒性试验结果表明苏州河市区河段(长寿路桥和浙江路桥河段)水体对卿鱼具有较明显的急性毒性作用;小鼠急性毒性试验表明,北新径河段底泥浸出液存在一定的急性毒性;大鼠亚急性毒性试验表明,北新径河段底泥浸出液和河水可能对动物存在肝毒性.上述结果提示,目前苏州河尤其是市区河段水体总体上不利于生物生存。     

三星堆出土乐器研究

四川广汉三星堆遗址是一处早期蜀文化古遗址群,在七十余年的发掘历史中,先后出土文物数千件。其中出土的具有音乐声学性能的器物,与战国时期蜀乐器和商代乐器之间有相似之处,并表现出蜀音乐文化自身的特征。通过考证与分析研究,这些器物的乐器功能浮出水面。     

改进灰色关联分析在优质早籼稻品种选育中的应用

利用灰色关联分析,对2001年浙江省“9410”联合品比试验温州点结果进行了分析．结果表明,主要性状对产量的关联度顺序为：千粒重＞最高苗＞生育期＞穗粒数＞株高＞有效穗＞穗率＞结实率．为水稻育种提供了科学的理论依据．     

试析圆明园含经堂遗址保护理念

含经堂遗址坐落于圆明三园的长春园，曾作为乾隆皇帝“颐养天年”的重要场所，是长春园内占地规模最大的一处建筑群，具有重要的历史意义和社会价值。在文化遗产保护的大背景下，对含经堂遗址的保护不仅可以使我国优秀的建筑文化遗产得以传承，而且为研究我国传统建筑的样式提供了丰富的实物资料。     

海因里希·伯尔长篇小说《无主之家》的叙事策略

以海因里希.伯尔1954年发表的《无主之家》为例,分析废墟文学的叙事主题,深入探讨小说所采取的叙事策略以及独特的叙事表现力。海因里希.伯尔在《无主之家》中通过对战争遗留的两对孤儿寡母生存状态的描写,指出德国战后的"废墟瓦砾"不仅仅是浮于表面的创伤,而是绝非在短短几年里可以治愈的伤痕和痛苦。     

元代婺州路科举初探

蒙元时期活跃于浙东的几代文人,其活动中心多在婺州路,他们当中涌现出了一批批杰出的文学家和理学家。元代婺州路文化的发达与元代短暂的科举有着密切联系。科举的实行促进了该地区理学的繁荣和理学“流而为文”的转变,被称之为浙东“正学”。科举的兴盛还推动了教育的发展,进而促成了以金华为中心的浙东文人圈的形成。     

杭州湾大桥建设对浙江旅游业发展的影响及对策

杭州湾大桥建设将大大缩短杭州湾南翼与上海和江苏的时空距离,这对浙江旅游业的发展将会产生重大影响.文章分析了杭州湾大桥建成后对浙江旅游业的影响,并针对这种影响提出了加快浙江旅游业发展的几点对策和建议.     

浙闽木拱桥类型学研究——以桥板苗系统为视角

浙闽木拱桥独特的编梁拱形结构与汴水虹桥有着密切的关系.对木拱桥结构的类型学分析结果表明,浙闽木拱桥与汴水虹桥的一个重要区别在于,在浙闽木拱桥的发展历程中,桥板苗系统自始至终占有重要的地位,可视作三节苗、五节苗体系之外的第三套体系.浙闽木拱桥桥板苗系统的重要性体现在使用功能上,可保证桥面的平缓;在结构上有效地分担了拱架荷...     

杭州湾大通道及港口建设与区域经济发展的关系--系列研究之二

文章订从宁波地区经济发展的三大特征出发，着重分析了杭州湾大通道及港口建设对宁波地区港口经济，外向型经济和旅游经济发展的促进作用及其影响，从而进一步论证了杭州湾大通道及港口建设对宁波经济、、浙江经济乃至杭州湾区域经济发展的重要作用，对宁波区域经济发展合理利用资源的决策提供了参考。