余新河数列在[1,M]中的项数

余新河数学题中各数列在[1,M]中的项数,本文给出了一个精确的公式。     

余新河数学题与余新河猜想

指出了一些数论问题与余新河数学题以及一类不定方程的联系     

余新河数学题引发出的重要结果

由余新河数学题导出了八个素数公式。     

余新河命题的一个等价命题

给出了余新河命题的一个等价命题,并且由之导出了一个较Goldbach猜想弱的推论。     

论余新河－哥德巴赫素数定理

利用数论函数　（ω），证明了余新河数学题和哥德巴赫猜想。     

论余新河-哥德巴赫素数定理

利用数论函数ψ２（ω），探讨了余新河数学题和哥德巴赫猜想。     

模为2的余新河问题与哥德巴赫猜想

通过对模为 2 的余新河问题的研究,一方面给出了正奇素数的一个递归算法, 另一方面给出了余新河问题成立的几个等价条件,从而得出结论,完善孙子定理是解决哥德巴赫猜想的一个先决条件.     

同余法及均匀随机数列

介绍了杆机构连杆曲线分析与综合的计算机随机模拟法。通过具体实例分析了均匀随机数列的结构特点，得出了进行计算机随机模拟时所取数据数目应等于或接近数列周期才能保证“子样”分布均匀的结论。所以进行随机模拟时只须根据需要构近适当周期的数列，盲目追求大周期数列没有实际意义。本文还汇集了均匀随机数列参数选择和周期计算的有关结论以便于应用。     

关于哥德巴赫猜想、孪生素数猜想和余新河猜想的若干新结果

给出了我们所得到的关于哥德巴赫猜想、孪生素数猜想和余新河猜想的若干结果。详细证明将另文发表。     

一类同余方程解数的均值估计

对于给定的互素的整数 p和 q,以 T(e,n)表示方程 xe≡ 1 (mod pq)的解的个数 ,当整数 e在某个集合上变化时 ,给出了 1|A|∑e∈ Alog T(e,n)的上界估计 .     

关于余新河数学题

文中介绍了30-筛法，对于给定的正整数m，应用我们的方法可以求出它的余新河解，同时指出，对解决哥德巴赫猜想，2-筛法比30-筛法要好。     

论潘新和《中国现代写作教育史》的学术贡献

现代写作学是一门新兴的学科。潘新和的《中国现代写作教育史》填补了我国写作学科“史”的空白。这一拓荒性的史学著作充满智性的光辉，主要体现于结账式的述史框架，论从史出的客观公允的评判与现代性、科学性的理论视域。     

《余公亭碑记》考

通过考释<余公亭碑记>内容,结合当时的社会历史背景、碑石遗存及文献资料,对民间流传的余绍赓"遇害"多种说法进行辨析探讨,从中看到了王维舟将军鲜为人知的早期革命活动,揭示了刘存厚在川东的反动统治.     

笺说并举:阐释的张力--评俞晓红教授新著《王国维红楼梦评论笺说》

俞著具有三大特点:它把阐释建立在笺注的基础之上,把不同时空中的阐释呈现在一起,同时又保持鲜明的主观介入。     

在乡土情感与政治理念之间:重评《山雨》

乡土情感与政治理念在《山雨》中形成了一种内在的张力。小说前半部分，乡土情感占优势，使作者能够充分调动丰富的乡土生活积累，作品显得浑厚沉实；后半部分，政治理念渐渐占了上风，作者驾驭起来就显得力不从心，从而使小说出现了思想与艺术的不平衡。     

《王渔洋事迹征略》献疑二则

著名学者蒋寅先生《王渔洋事迹征略》一经出版,即产生了良好的学术影响。但正如陆林先生所说,该书也存在白璧微瑕。文章在陆文基础之上,也提出疑问二则,以求证于方家。     

新和地区三叠系沉积特征及油气勘探意义

通过对新和地区三叠系岩性组合、沉积构造特征、粒度特征以及地震反射特征等综合研究,确定本区三叠系发育近岸水下扇及深水浊积扇两种类型的砂体。近岸水下扇以灰岩砾、粉砂岩砾以及泥砾组成,浊积扇砂见典型鲍马沉积序列,粒度分析也符合重力流沉积特征,地震反射为孤立存在的透镜状。以此为基础,建立了研究区三叠系近岸水下扇以及深水浊积扇的沉积模式。可见,本区三叠系具有两套可供勘探的目的层,发育多个近岸水下扇和深水浊积扇,并且具备优越的成藏条件,星火3井在两套扇体重均见到油气显示,说明本区三叠系具备良好的勘探潜力。     

浅论虞姬和《虞美人》

中国古典文学作品中众多的女性形象丰富了文学的世界,但是受以男权为中心的社会格局的影响,大多数文学作品对于女性的描摹很简略,这和女性在历史发展中所起的作用是不相符的。《史记·项羽本纪》中的虞姬仅在项羽兵败时才出现,所占笔墨极少,但却给后世的文人及艺术以无限的想象空间。本文试图从虞姬短暂的形象展示和《虞美人》词所展现的艺术世界来解读虞姬们的悲剧——其实也是“人”的悲剧。     

“体”为“心”用——郁达夫散文文体的基本特色

郁达夫倡导散文的＂心体＂说,主张把散文的文体创造与作者的个性表现联系起来,把文心与文体统一起来。基于这种散文观,郁达夫的散文以＂心＂役＂体＂,在笔调、结构、情境三个方面体现出了＂体＂为＂心＂用、随意赋形的独特艺术风貌。