闽西南上石炭统白云岩层的空间分布特征

系统研究闽西南上杭、宁化、龙岩等地的上石炭统生物地层,通过对各地生物地层的划分和对比,揭示该白云岩层的空间分布特征.文中认为,闽西南上石炭统中的白云岩层的沉积时限,分别在南北(上杭至宁化)和东西(上杭至龙岩)方向上存在着横向变化;白云岩层是在晚石炭世滑石板期至逍遥期,沿下石炭统林地组基底碎屑岩地层的接触界面而发育的穿时沉积层;晚石炭世时期形成的铁、锰层控矿床,特别是"马坑式铁矿"与该套白云岩层关系密切.最后,根据其含矿性等的分析,认为该套地层可以作为寻找福建省石炭纪铁、锰层控矿床的找矿标志.     

福建上杭拉分盆地与紫金山铜金矿床成矿关系

上杭盆地是形成于中生代期间的陆相走滑拉分盆地上杭拉分盆地的形成与演化与紫金山金铜矿床的控矿断裂和铜金矿化的形成密切相关,盆地边界主断裂和控矿断裂均经历了挤压一拉张一挤压的构造过程紫金山金铜矿床的成矿物质、成矿流体的物质来源与上杭盆地早白垩世火山岩相同,具有壳幔混熔特征     

论元明文化的转变对明人改动元杂剧特点的影响

明本元杂剧剧本较之《元刊杂剧三十种》有很大的不同。造成这种不同的原因之一是明代人对元代人的杂剧剧本进行了改动,所以明本元杂剧剧本中有些地方呈现出明代独有的戏曲特点,归纳起来,主要有两方面：一是丑角角色的新增以及其他人物说白的戏谑化;二是情节改动后呈现出大团圆结局的强化。这两个特点的形成与明代地域文化与政治专制统治的加强有关联,因此在研究明本元杂剧时,要注意认清明本元杂剧中的明代戏曲特点,而不能将其看成是元杂剧的本来面貌。     

汀江流域某河段上覆水和沉积物孔隙水重金属污染特征研究

通过对汀江流域上杭段上覆水和沉积物孔隙水重金属特征研究,结果表明,沉积物孔隙水中重金属浓度与其上覆水相应重金属浓度差异显著,是其几十倍到几百倍。除碧田点位重金属铜和锌以及金山电站点位重金属铜以外,孔隙水中重金属浓度均随深度增加而降低。碧田和金山点位孔隙水中重金属铜和锌出现峰值与相应层沉积物中重金属含量有关。     

浅析《帖木儿大帝》的人文主义

《帖木儿大帝》是马洛的第一个剧本,马洛作为英国文艺复兴时期的优秀文学家,在英国文学史中的地位举足轻重,其剧本在思想深度、结构特点以及人物塑造上都具有突出的优势,剧本的故事情节也能给人以启迪。从剧本的人文主义来看,《帖木儿大帝》中的人文思想别具一格,这与莎士比亚时期的人文主义者思想存在一定的差异性。这一剧本中的人文主义更加具有叛逆色彩,更加强调个性解放,具有不达目的不罢休的精神。剧本中的主人公帖木儿就是作家笔下的勇士,他敢于征服世界,也敢于超越极限。研究这一剧本中的人文主义,对于进一步把握文艺复兴时期的人文思想,了解当时人们的内心状态是具有一定作用的。     

上杭县客家民系的形成与发展

上杭县优越的自然环境和安定的社会环境,成为上杭县客家民系形成与发展的重要条件。从客家族谱以及姓氏变迁的研究显示上杭是客家众多姓氏的发祥地,客家先民的中转站。     

南方高山手机通信基站防雷保护设计

根据对中国联通福建上杭分公司具有代表性的南方高山手机通信基站的现场勘察情况,介绍其防雷基本现状及存在的问题,采用接闪、分流、屏蔽、等电位、接地保护和安装电涌保护器(SPD)等多级防护措施,以解决南方高山手机通信基站的防雷问题。     

闽西客家诞生礼俗初探

地处闽粤赣三角地带的闽西,是客家人的主要聚居地之一。历史上,该地区隶属汀州府,境内有长汀、上杭、武平、永定、连城、清流、宁化、归化等八个纯客家县,(现分属龙岩地区和三明市管辖)占全国纯客家县的四分之一。客家人都是唐宋以来,几经周折,     

福建长汀(客家)话语音记略

长汀位于福建省西部,北连宁化,东接连城,南邻上杭,西南跟武平接壤,西北与江西瑞金、石城交界。全县面积三千零九十九平方公里,总人口三十八万五千多人。 长汀话跟宁化、清流、明溪(旧归化)、连城、上杭、武平、永定等县的话,类属客家方言,统称闽西客家话。长汀,又名汀州,历史上是明、清两代管辖上述八县的汀州府治     

试析李渔的戏曲导演理论

李渔戏曲导演理论的鲜明特色在于其系统性，他从剧本的选取原则、剧本的改编艺术及导演对演员的指导三个方面详尽地论述了戏曲导演艺术。强烈的时代感、对戏曲接受者的重视、戏曲的实践意识贯穿其理论始终。     

粤西单人木偶的艺术研究

广东粤西地区的民间艺术单人木偶是我国木偶艺术中一枝独特的奇葩 ,它以念、做、唱、打一人操之的风格深受国内外行家的赞誉。论文阐述了单人木偶的起源、形式、变革与发展走向。     

"孤岛时期"的穆时英、刘呐鸥

现代文学史上,穆时英、刘呐鸥在伪上海"孤岛时期"的活动扑朔迷离,对其身份、死因说法各异。这对"新感觉派"的研究很不利。现结合新发现的资料和汪伪时期上海报界的实际情况,认为他们都曾效力于汪伪汉奸政府的新闻宣传;但穆时英并不是汉奸,他的身份是中统特工但被军统误杀;刘呐鸥虽然是汉奸,但他是因赌场经济问题被青红帮暗杀,不是政治问题。     

略谈以动漫形象设计为核心的动画创作模式——从动漫形象设计到“衍生动画”

以动漫形象设计为核心的动画创作模式是指围绕已有的动漫形象或它的某一元素进行故事编写,动画创作、开发和制作而生产动画影片的新模式。与传统动画创作模式相比较,它在形象设计、形象推广手段、动画影片衍生、衍生产品再开发方面有很大的差异,其优势主要体现在风险低、传播广、产业良三个方面。     

Hopfield网络的改进方法

多重训练编码和傀儡编码使存贮在Ｈｏｐｆｉｅｌｄ网络中的模式即使不是局部最小点也能被回忆出来，某一特写模式可以通过多重训练编码得以回忆，并讨论了最少训练次数，通过附加傀儡数据，傀儡编码可确保回忆Ｈｏｐｆｉｅｌｄ网络中所有的存贮模式。     

麦克白：一个心怀邪念的傀儡——再评莎士比亚《麦克白》（英文）

莎士比亚笔下的麦克白只不过是一个执行的傀儡,其周围人物为着各自不同的目的操控与左右着麦克白。女巫是真正的阴谋者,麦克白夫人是一个邪恶的教唆者,而班柯的纵容更是导致麦克白一步步走向了邪恶的悲剧深渊。     

达斡尔族“哈尼卡”的伦理文化意蕴探析

达斡尔族是我国北方人口较少的少数民族之一，分布上呈大分散、小集中的格局，其中以内蒙古自治区呼伦贝尔盟莫力达瓦自治旗、鄂温克族自治旗、黑龙江齐齐哈尔市郊区为主要聚居地。     

黄土地孕育出的原生态艺术——“合阳线戏”

合阳线戏为我国木偶戏中历史最早的,是中国北方提线木偶的仅存剧种。合阳线戏的渊源十分久远。"起于汉而兴于唐",历经汉、魏、北齐、隋、唐、元、明、清各朝,目前,由于市场经济的冲击,新的艺术形式的挑战和地方经济的贫困,合阳提线木偶戏的生存环境十分艰难。     

试析日本对伪满政权的控制

九一八事变后，日本为对由其扶植的伪满傀儡政权实施有效控制，在迫使傀儡接受其全面控制的“法律依据”的基础上，通过所谓的“总务厅中心主义”从内部对伪政权进行实际的掌控。不仅如此，日本侵略者还利用所谓的“国民组织化”行动，将其控制的触角伸向社会的各个角落，强化其控制的力度。本文试图对上述各点展开论述，以厘清日本控制伪满政权的基本脉络，凸显日本殖民统治的本质。     

伪临时政府与伪维新政府合流运动述论

日军攻陷南京前后,相继扶持了以王克敏为首的“中华民国临时政府”和以梁鸿志为首的“中华民国维新政府”傀儡政权,并积极推动两傀儡政权的合流运动,以期建立一个统一中国的伪中央政权。但是,围绕以哪个伪政权作为将来伪中央政权的基础这个问题,彼此展开了激烈的斗争和冲突,使合流运动很不顺利。     

闽台木偶雕刻艺术产业现状与开发对策———以闽南漳州、泉州为重点

阐述闽台木偶艺术是两岸民众的宝贵财富,具有极高的融入创意产业的价值。文化产业的开发与非物质文化遗产保护的互动,是传统民间美术在当代实现转化、发展与创新的一条新途径。因此,在现代新潮艺术和市场经济的冲击中,应面对市场,突出闽台木偶特色优势,将其文化资源通过创意产业的创新、开发转化为新的创意理念和新的运作机制,建立健全闽台木偶产业链市场体系,促进两岸木偶造型艺术多样化的发展。