《儒林外史》不仅仅是讽刺小说

长期以来，小说《儒林外史》一直被看作是一部杰出的讽刺小说。本文认为，单纯地把该书看成一部讽刺小说是不够全面和准确的，不尽符合作者吴敬梓的原意和小说的实际。细察该书，“善善恶恶”应是吴敬梓的创作意图之所在，作品中既有不少讽刺、批判的内容，也有大量肯定、赞颂的内容，仅仅把注在前者而忽略后者甚至是不适当地夸大前者，是值得商榷的。     

增强新闻价值的直接引语

增强新闻价值的直接引语王建军如果像有人比喻的，把新闻的导语说成是小说中的主人公，那么，我们就可以把新闻导语中的引语看作小说中主人公的对话，因为引语是大多数新闻稿件的重要组成部分，它确实像小说中的对话一样，能使消息生动活泼起来．新闻导语中准确、巧妙地使...     

凡纸上之可喜可惊 皆胸中之欲歌欲哭——才子佳人小说作者创作心态窥探

才子佳人小说作者大多是一些不得志的中下层封建文人，借乌有先生发泄其黄粱事业，抒写其牢骚抑郁之慨，是他们写作小说的主要出发点。他们用传奇手法表现想象和愿望中的理想婚姻，把有缺陷的现实完美化、理想化。他们追求小说情节的曲折离奇，从而使小说产生惊世骇俗、惊异快心的艺术效果     

哲学·历史·反思──余华长篇小说《活着》解读

先追踪表层结构的社会历史原因，再挖掘深层结构的哲学文化原因，是新时期反思小说的最大特点。而余华在《活着》中则把这种顺序进行颠覆，哲学文化反思话语变成了表层结构，社会历史反思话语则成了深层结构，其结果是反思更具有厚重的底蕴，更有力地解开中国２０世纪的历史之结。     

悠远的牧歌与清澈的山泉——对沈从文湘西小说的审美性解读

传奇与抒情是沈从文湘西小说的主色调，其最突出的美学特征是对诗意的生命的张扬。当作者把他的理想人物、浪漫故事和现实相交融时，小说的主旋律便具有了牧歌情调。从他张扬理想这一角度看，他的小说应属于浪漫一脉。小说的风格如山间之水，自然、灵动、朴实、欢快。     

巴金小说的抒情特色

在巴金的小说创作中，充溢着作者对人生强烈的爱憎，他常采用第一人称手法，包括书信体、日记体，把这种主观情感在其小说中展现出来，同时辅以主观景物描写，使小说中的主人公也渗透了作家的嬉笑怒骂，忧戚容色。     

中国古代小说理论史的新探索——简评陈卫星《胡应麟与中国小说理论史》

中国古代小说理论研究虽已取得不少成果，但细心观察不难发现，大家把研究重点主要集中在明清通俗小说评点和晚清西学东渐思潮下的新小说理论方面，而对于在中国古代小说家族中占有主要地位的文言小说及其相关理论，重视程度是很不够的。其实，中国文言小说理论有深厚的积累，也产生了不少有影响的小说理论大家，     

论现代小说的诗意化创造

小说最深刻的艺术魅力在于它能超越具象，传递丰富的审美内涵及深刻的哲理思考，而这一切都离不开小说诗意化创造。小说诗意化创造，并不在于对诗歌意境的移植，而在于能否把这种移植融化在小说独具的写人叙事特长之中。小说诗意化创造主要表现为虚实相生、化情节为情趣、淡化人物、进行意象追求。     

生态美学视域中张承志的小说

从生态美学的角度看张承志的小说在中国当代文学研究中鲜有人研究，张承志的小说中蕴涵着博大的生态哲学，它小说中的生态智慧、生命哲学等都显示出传统古老的生态哲学及现代生态美学的融合，显示出一种美的极致，把他放在中国现当代代文学中进行研究，对打开张承志小说研究视野与突破前人研究具有一定意义。     

"存在"外的存在--昆德拉小说中的"可能"世界

20世纪的文学主潮是现代主义，现代主义核心的美学追求是反叛性、先锋性、试验性，是对既有文学规范的颠覆。昆德拉在传承现代小说的共有特点的同时，以思索存在的视角，在哲学的终点处建立了自己的起点，展示了未来小说的前景以及小说样式的多种可能性，把小说的疆域从现实的维度拓展到可能性的维度。     

小说风格翻译的文体学视角——兼评David Copperfield的两个中译本

为了揭示小说翻译中的“假象等值”，通过提高译者的文体意识来提高翻译质量，有必要把文体学引入翻译研究。通过对狄更斯的自传体小说David Coppelfield两个中译本的对比研究证明，在小说风格翻译中，应用文体学分析方法的有效性和必要性。     

“我把你这个NP”骂詈句式新探——明清小说与枣庄方言对照分析

在元曲和明清白话小说中，带有“把”字的骂詈语无论是在句式特点、“把”字的词性和功能还是在语用环境等方面都有其特殊性，通过从共时和历时两个方面对明清白话小说语料中这一句式进行分析，认为此句式是谓语省略句，并推测出谓语的来源范围和特点。     

中国近代短篇小说的时间(札记)

一中国最早开设短篇小说专栏，刊登短篇小说的杂志，大概是１９０６年创刊的《月月小说》。此杂志创刊之后，短篇小说才受到较为普遍的关注。从１９０９年创刊的《小说时报》、１９１０年创刊的《小说月报》起，大部分主要的小说杂志都把短篇小说放在长篇小说前面，且每期...     

刘醒龙小说研究综述

近年来，关于刘醒龙小说文本的研究大致可以分为三个层面：小说的思想意蕴、文本所涵盖的社会历史文化和小说的创作技巧及审美。三个层面的研究既各有特色，又不尽相同。对刘醒龙小说思想意蕴的研究比较广泛、深入，但仍存在误读、论战、过于偏颇等诸多不足；自《圣天门口》推出以来，评论者把关注的目光又更多地投向对其文本所涵盖的历史文化的探究；而关于刘醒龙小说创作技巧和审美的研究一直以来都处于弱势地位。对刘醒龙小说研究的态度、方法、视角等方面有待进一步深化。     

影视时代的文学批评

影视艺术为小说提供了新的批评方法，这种批评方法建立在现代影视理论基础之上，把影视艺术作为小说研究的参照系统，运用影视业已形成的概念、范畴、体系和方法来对小说做出评价与判定。它注重作品的文本分析，涉及作家的影视活动，关注文学发展动态，体现了影视时代文学批评的趋向。     

徐贵祥军旅小说的特色

徐贵祥军旅小说最大的特点就是塑造的人物有血有肉、个性鲜活丰满。徐贵祥军旅小说中的人物形象，与”文革”前17年小说最大的区别就是他对人物性格特征的深入发掘和对敌我双方人物形象客观深入的刻画。新时期以后，军旅作家由描写战争转变到描写战争中的“人”，对英雄进行重新审视，把英雄当“人”来写，这方面，徐贵祥军旅小说中的人物形象塑造也显得相当丰满鲜活。     

从《海浪》看伍尔夫小说的诗化特征

作为文学的革新者，伍尔夫的小说具有一种独特的诗歌特征，《海浪》就是伍尔夫把她的诗小说理论付诸实践而得到的一部作品。《海浪》的语言带有诗的节奏、内容具有诗的意韵、意象富有诗的象征，完全就是一部气势恢宏、意境深遂的古典诗剧。这也是伍尔夫对小说艺术创作的一个重大贡献。     

再谈《道林·格雷的画像》中的三个心理区域

小说《道林·格雷的画像》一直是王尔德批评的焦点之一。百家争鸣之中,以心理分析为依据的评论主要借用西蒙．弗洛伊德关于心理结构方面的理论,把书中的三大主人公与弗氏的三个心理区域相对应。本文在此基础上,结合画像和黄皮书的心理启示,对个中角色作了更为细致的划分,对自我、本我、超我之间的冲突作了更为详尽的分析,旨在把该小说关于三个心理区域的研究再向前稍稍推进一步。     

浅析《紫颜色》中书信格式对于成长主题的表达

作为一部颇具代表性的成长小说，《紫颜色》叙述了主人公西丽从顺从走向反抗的黑人女性的故事。小说中，作家爱丽丝·沃克成功地运用了书信体格式，将形式与内容结合起来，把个人成长与身份和话语权诉求结合在一起，从而完成了对成长小说经典文学范式的继承和超越。     

情节、风格、速度——读《残血》印象

读到韶关实力派作家李锋的长篇小说《残血》，十分欣喜。以“文革”为题材的小说在当代不在少数，但各有特色。《残血》以湖南某地发生的真人真事为原型，以近乎夸张的手法、浪漫的想象、浓郁的地方色彩描绘了一幅魑魅人生、魍魉世界图景，表达了作者对文革的本质的思考。小说有几个特点：一、情节离奇。小说的情节近乎民间传奇，很多情节的发展与转折出乎意料，又在情理之中，使整部小说充满了情节上的张力，引人人胜。二、手法多样。夸张的情节、浪漫的想象、魔幻般的情境。如果把小说比音乐，