自然之思的再现——谈紫砂陶艺家蒋才源的创作

艺术论中谈到的“再现”，并非指对自然事物的复制，它的制约特征大致有三点，即客观性、准确性、艺术性。     

心血铸之铜亦香

青铜器是中国古文化的象征，是商周时代的国之重器，社稷的象征，因此它凝结着深厚的文化底蕴，薛发伟先生所以致力于仿古青铜器，就是因为它的这一文化的深厚内涵。     

采真之游——我的艺术经历

青岛是我的故乡，那儿有大山、有大海，被人称之为有“红瓦、绿蓝、珠海、蓝天”的地方。我曾在这里生活、学习、工作到1985年，因爱人在杭州留校工作，我也随之调到了杭州，即今日中国美院艺术设计职业技术学院，从事美术教学工作。凭籍在文化馆、青岛教育学院及中国美院油画系进修、     

现实与冥想的相契之点——走近刘秉江的艺术世界

收到朋友转寄过来的刘秉江先生画稿，很令我吃惊，这不只作者是我敬仰已久的人，更因为作者在这画种上取得的成就——画是油画棒在色纸上画的定生，且不说画上的宗山类型建筑包蕴的内涵，     

水底有天春漠漠——女画家戚和几件作品的分析

每读女画家戚和的画，我都被它神秘的内蕴吸引，读过之后，又被它凄迷的余韵萦绕，于是，我便取唐代诗句“水底有天春漠漠”为这篇小文的题目——这句诗的下句为“人间无路月茫茫”，据说，     

放飞墨之鸟——读画家李国柱国画作品随感

墨是大自然的骨髓，我们用科学手段把她抽出来，再用一颗真、善、美的心灵去把她塑成我们心中大自然，我认为这就是绘画、画家李国柱把墨放在在内心深处孕育，当他打开心扉，     

委婉柔情书江南——裘国骥的水乡系列

初看国骥的画，也许谁都不会相信竟出自一位虎背熊腰，十分壮实的汉子。     

线：作为有意味的形式——中国古代艺术之“线”的审美考察

中国古代艺术是“线的艺术”，与西方艺术相比，具有典型的意义。可以说，“线”性特征是中国古代艺术最大的形式特征。“线”在中国古代艺术中具有多重审美特性，本文从情感性、装饰性、时间性、时代性、民族性五个方面对此进行了具体的考察，认为正是这些审美特征使中国古代艺术之“线”成为一种“有意味的形式”。