漫谈现实主义和浪漫主义的理论

文章从评价亚里士多德、歌德、席勒和别林斯基关于创作方法理论的角度，论述了现实主义和浪漫主义不同的审美特征。     

我对“结合”的看法

革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法,不是凭个人主观想象提出来的,而是根据客观现实的发展和需要提出来的。没有1958年的生产和思想的大跃进,没有一天等于20年的时代,也不可能提出这样的创作方法。因此,这是一个新的创作方法,不是古已有之的。革命现实主义与革命浪漫主义相结合的方法仍然属于社会主义文学的范围,与社会主义现实主义的基本精神是一致的,但要求更高,是社会主义现     

现实主义的边界

作为创作方法的“现实主义”一词，属于经验性词汇，它与描述性词汇不同，不宜从概念的内涵上作精确化的把握。走外围路线，从分辩其边界而接近，乃是顺其词汇开放性之本性的把握方式。本文基于这一认识，通过对现实主义随其时间展开已映入眼帘的诸条边界作了新的辩析。     

《汤姆·琼斯》的现实主义特征研究

现实主义创作方法在英国文学中占有极其重要的地位,特别是在十八世纪后,现实主义获得了长足的发展。本文通过研究英国十八世纪杰出的小说家亨利·菲尔丁的代表作《弃儿汤姆·琼斯的历史》的现实主义特征,从社会环境、故事情节、人物形象和典型人物的塑造等方面挖掘作者现实主义的创作理念和写作手法,从而突出了亨利·菲尔丁对现实主义的巨大贡献,揭示了这部文学巨著对后世文学创作的典范作用。     

瞿秋白论革命现实主义

本文从以下几个方面探讨了瞿秋白对于革命观实主义的文学主张,这些问题是:马克思恩格斯和文学上的现实主义;发扬革命现实主义传统、坚持革命现实主义原则;关于大众文艺的现实问题;关于“辩证唯物主义创作方法”的宣扬和搬用。     

王统照小说创作方法初探

近些年来,随着文学观念的变革,整个中国现代文学研究有了深入发展。王统照研究中人们不再满足我们文学史笼统地对作家小说现实主义创作方法的概括,就是一个突出的例子。有人认为王统照前期小说属于浪漫主义(?);也有人提出作家的现实主义道路应是开放型的意见。创作方法是作家艺术地认识和表现社会生活的基本原则。它与作家审美意识、生活经历、时代、环境均有极其复杂的关系。本文试图从这多层次的联系中去把握王统照小说的创作方法脉络,谈一点看法,求教研究者。     

林纾的狄更斯小说研究试探

狄更斯作为现实主义创作大师,林纾在对其作品进行译介与研究的过程中,对其现实主义创作特征颇多体会,多方面进行了阐述和推介。林纾在翻译狄更斯小说的同时,以现实主义为中心,对狄更斯的小说创作进行了探讨,牵涉到现实主义创作方法、文学与生活的关系、文学的社会作用以及叙事艺术等很多基本的理论问题,在当时产生了非常重要的影响。     

“赵树理的方向”与“赵树理方向”辨析

提出一个新的概念——“赵树理的方向”。认为“赵树理方向”与“赵树理的方向”不是同一个概念。“赵树理方向”的内涵主要包括：社会主义现实主义创作方法,政治功利的实用立场,以新文艺为基础,以民间旧形式作为“补充”的文艺形态。“赵树理的方向”的内涵主要包括：现实主义创作方法,农民利益立场,以民间文化为本位,融合其他资源开创出的一种崭新的“现代文学”。     

四谈高尔基再认识论——社会主义现实主义的旗手还是摆设

斯大林根据政治需要提出并制造了社会主义现实主义理论，该理论和高尔基关于用新的创作方法创造新文学的主张有本质的不同。斯大林利用二者之间某些表面的相似和高尔基的威望，并采取了种种手段拉拢和蒙蔽了高尔基，使其在一段时间内成了自己的文艺政策和社会主义现实主义理论的代言人。高尔基很快就清醒过来，不再充当摆设，并以实际行动为自己伟大而曲折的一生画了一个完美的句号     

论鲁迅《呐喊》《彷徨》的艺术形式与创作方法

鲁迅的《呐喊》《彷徨》以多样化的叙述视角，富有张力的结构体式，悲喜剧复杂交织的美学精神，深沉峻厚的文体风格和融合浪漫主义，现代主义的现实主义的创作方法开创了中国小说的新阶段，奠定了中国现代小说的基础。     

论“杜荀鹤体”的艺术特征

在晚唐诗坛上，杜苟鹤诗歌为严羽《沧浪诗话》列为“杜荀鹤”体，评价甚高。本文从现实主义的创作方法、律诗的通俗化、浅近通俗的语言、多样化的艺术风格四个方面分析了“杜苟鹤体”的艺术特征及其表现，肯定其为唐诗的发展作出的重要历史贡献。     

创作方法与造形方式

典型化并非造形方式的全部，除它而外，理想化与象征化同样也是人们经常使用到的造形方式。而且，由于这些造形方式各自有着不同的内容和特点，因而分别成为从属于现实主义、浪漫主义和象征主义这三种基本的创作方法的主要造形方式。     

从《石头记》到《红楼梦》:一部成功的续书

从三个方面对《红楼梦》前八十回与后四十回进行了比较，认为前慢后快的叙述节奏、前浓后淡的文学语言、前张后敛的人物形象都是高鹗有意而为之，那些看似力不从心之处，恰恰正是他遵循现实主义创作方法，同时又尊重原著的地方，是他的高明之处。     

新时期 新经验 新期待——改革开放30年的河南文艺总述

改革开放以来的30年，河南的文学艺术真正走向了自觉，河南文艺各个门类的发展壮大基本都是在这个阶段完成的，各主要艺术门类有了自己明确的审美追求和风格特征，其中最为突出的就是以强烈的现实感和深厚的历史感为基调、以现实主义为主要创作方法、具有中原文化特色的艺术风格。     

论老舍小说创作方法及艺术形式的创新

老舍先生在小说创作上颇有造诣,在写小说的道路上经历了一系列的过程,在这些过程中,他在小说创作上形成了自己一套独特的方法,即既重视现实主义,又在现实主义中融入多种创作方法。他在艺术形式上也具有颇丰的创新成果,如在语言上形成了颇有特色的"简明""俗白""幽默"风格。基于这样的背景,该文首先探讨了老舍小说的创作方法,然后讨论了老舍在艺术形式方面所做出的创新,以供相关人士交流和参考。     

鲁迅前期现实主义特色探讨

对于鲁迅前期(大致从一九一八年五月《狂人日记》发表到大革命失败前后)现实主义的特色,过去的论者多从鲁迅现实主义所达到的政治思想的高度的角度进行研究,指出它所具有的清醒的、战斗的、彻底批判的特色,这自然是正确的和必要的;但是现实主义作为一种艺术创作方法,它在政治思想上所达到的高度最终还是通过创作方法的     

心灵的乌托邦——辛克莱路易斯《大街》的浪漫主义解读

浪漫主义是文学中的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。作为艺术手法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。本文即从浪漫主义角度对辛克莱路易斯的《大街》进行浪漫主义解读，通过作品中细节部分分析，从而展现出浪漫主义中乌托邦小镇的美好。     

《红楼梦》与《金瓶梅》细节刻画比较点滴

《红楼梦》中赵姨娘借助巫术几乎致死凤姐、宝玉，《金瓶梅》中潘金莲用驯猫扑肉的方法致死官哥儿。两种写法实际上是“神事”和“人事”因素的比较，很明显，《红楼梦》在这一点上的现实主义程度远不如《金瓶梅》，且《红楼梦》中巫术的写法也不是浪漫主义的创作方法。     

现实主义和象征主义结合的“宁馨儿”——浅论艾青诗歌的艺术风格

一部中国现代诗歌史向人们揭示了一个值得注意的动向:即新诗流派在吸收他民族诗歌丰富的艺术营养时,使象征主义与现实主义的合流。一大批有成就的诗人,如戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青等都曾经时间长短和程度不同地接触过西方象征派,而又离开了象征派,走向了现实主义的道路,这说明象征派的艺术技巧与现实主义创作方法之间存在着一种相互渗透互补长短的关系。而从美术走进诗坛、从象征派走向现实主义的艾青,恰恰是这方面的杰出代表。也正是艾青肩起了现实主义传统的大旗,成为这一诗派的领袖人物。也正是艾青,从创作实践上证明了闻一多先生关于新诗创作的理论主张:新诗“不但新于中国固有     

现实主义和浪漫主义的对立与统一及对结合问题的理解

文艺界关于革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法的讨论,已经开展好久了,但是,在讨论中所出现的许多分歧的意见,一直到现在都还没有得到统一的认识,比较明显的分歧意见表现在对古典作家作品中现实主义和积极的浪漫主义(以下简称浪漫主义)相结合的问题上,如有的同志说:“文艺上的浪漫主义和现实主义,在精神实质上,有时是难分别的”,认为“古今来伟大的文艺作家,有时你实在难于判定他到底是浪漫主义