钢琴“二度创作”新论

钢琴＂二度创作＂即钢琴的演奏。钢琴演奏正是由乐谱、钢琴和演奏者形成的创作演绎过程。因此,演奏者如何正确对待乐谱就成为了一个＂二度创作＂的根本性问题。本人以为乐谱只是为钢琴演奏提供了＂二度创作＂的草图和基本的框架,在尊重乐谱创作者基本意图的基础上,演奏者对乐谱的深度耕犁、自身的钢琴技巧、个性和修养等将成为＂二度创作＂的最重要的因素。所以,完美的钢琴＂二度创作＂应该是在乐谱的基本框架中并在演奏者创见性理解的基础上充分体现演奏者独具特色的演绎和阐释。     

基于隐马尔可夫模型的单音及和弦钢琴指法自动标注（英文）

提出了一种基于隐马尔可夫模型的用于双手的钢琴指法标注方法.在隐马尔可夫模型中,指法的形式是隐藏状态,乐谱的音符是输出状态.方法主要包含两个步骤:确定隐马尔可夫模型的转移概率矩阵和输出概率矩阵,以及使用维特比算法寻找对应于音符序列的概率最大的指法序列.所提方法中的隐马尔可夫模型可以同时处理单音以及和弦.同时方法的有效性也通过真实的钢琴乐谱得到了验证.     

钢琴音乐中的听觉能力

在钢琴学习中，有不少人对自己的演奏充耳不闻，对乐谱的求视而不见。这对于学习钢琴演奏的人来说，不能不说是个极其严重的问题。并且钢琴学习中，有许多环节是非常重的，本文就钢琴学习演奏时诸多环节中的——音乐听觉能力的几个方面入手来略说一、二。     

肖邦《^bD大调（雨滴）前奏曲》形态分析

肖邦《^bD大调（雨滴）前奏曲》在肖邦的钢琴作品中,虽说仅仅作为小型、亲切的钢琴小品（肖邦的前奏曲、夜曲、圆舞曲被称之为第二类作品）出现,但它自身在乐谱文本中蕴藏的种种音乐要素,以及在这些作曲技术之下承载的音乐情感和创作理念,却为肖邦的第二类钢琴作品同样赋予了钢琴诗歌的美誉。     

浅谈钢琴即兴伴奏与歌唱的完美配合

要想使钢琴即兴伴奏与歌唱达到完美配合,必须先学会快速浏览乐谱,然后快速定调,最后与歌唱者合伴奏以及在伴奏中临时出现问题要学会随机应变。     

钢琴教学的第一步--提高视谱能力

高等师范音乐专业的扩招以及入学新生普遍音乐基础差的现状,给高师音乐教育的质量带来直接的影响。钢琴课作为一门重要课程,如何以新的对策,对音乐基础差的、甚至不识谱的学生施教,在钢琴必修课的短暂的两年中尽可能获得更好的教学效果,是钢琴教学面临的既紧迫又艰巨的研究课题。开设视唱强化训练课程能迅速提高学生的视谱能力、对乐谱的分析能力,是提高钢琴教学效果,保证高师音乐教育质量的有效措施。     

钢琴基础课教学备课刍议

钢琴基础课教学不同于音乐学院钢琴专业课的教学，它有其自身的特点，针对在教学中出现的实际问题，提出了：（1）充分了解学生；（2）认真研究乐谱；（3）重视基础知识；（4）正确解决技术与艺术的关系等教师备课的四个环节，目的在于探讨钢琴基础课教学的途径和科学方法，以便进一步提高本学科的教学质量。     

浙派古琴艺术记谱技法研究和乐谱数据结构及标记文本转换分析

分析了浙派古琴的演奏技法,对古琴乐谱所包含的语义信息进行了分类,利用计算机技术对乐谱中的独立语义信息进行数据结构设计,提出了基于文本标记表示古琴乐谱的方法,解决了人机无法同时表示与阅读古琴乐谱的问题.实验结果显示:古琴的文本乐谱能完整地重现原有乐谱的音乐信息,谱字的平均字节数为4.08;带标记的文本乐谱适合于计算机进行统计分析、智能打谱、乐谱文本语料库建设等,为古琴艺术的数字化和信息化提供了一种切实可行的方法.     

数字乐谱中嵌入MIDI信息的盲水印算法

提出一种基于光学乐谱识别(Optical Music Recognition,OMR)技术的适合于二值乐谱图像中嵌入其相应MIDI(Musical Instrument Digital Interface)信息的盲水印算法,可实现数字乐谱信息和MIDI信息的重建.实验结果表明,此算法不会对乐谱识别产生任何影响,且有利于数字音乐乐谱和数字音序的完整性审计和同步传播.     

钢琴legato的正确演奏法

钢琴ｌｅｇａｔｏ的正确演奏法张云良ｌｅｇａｔｏ，在意大利文中的意思是“连结住”，也就是要求音与音之间连住，不要间断。现在乐谱中所标记的ｌｅｇａｔｏ除了指音响上的连贯之外，更多的是指音乐感觉上的“连”，也就是人们常讲的歌唱性连奏（ｃａｎｔｉｌｅｎａ）。...     

丰富多彩的藏传佛教乐谱——试述诵经音乐乐谱

藏传佛教各教派寺庙在长期的宗教法事活动中,为图示诵经音调和法器演奏的器乐音乐而创建的音乐乐谱令人眼花缭乱,目不暇接。不仅有许多形态各异的图示诵经音调的曲线乐谱,而且还有许多五花八门的器乐音乐乐谱。文章重点介绍乐谱记载的大体内容和曲线乐谱符号名称,同时将各教派诵经音乐的一部分乐谱图示整理出来,以飨读者。     

基于方向数探测法的倾斜乐谱识别技术研究

计算机光学乐谱识别(OpticalMusicRecognition,OMR)利用扫描仪等数码设备,对已有的纸质乐谱进行扫描,形成数字乐谱图像,再利用专用的软件系统进行处理与识别,提取出音乐信息.文章根据乐谱中音乐符号的统计与结构特征,提出了方向数的概念,并构造出方向数探测法,利用此方法对倾斜数字乐谱图像进行谱线、小节线和符干的识别,通过对50例乐谱的试验,取得较好的效果.     

乐谱印刷中图象数据的获取

随着用微机来处理乐谱信息的不断发展，以及乐谱印刷面临从传统的印刷方法向计算机排版过渡，越来越需要一种有效和精确的方法把乐谱数据输入微机中，本文解决了一些在用微机和光学设备来构造一个自动识别系统时所遇到的技术问题．     

古琴艺术的数字化与乐谱谱字提取的包围盒算法

文章阐明古琴艺术的数字化应从元数据方案设计、古琴乐谱的编码方案设计、TrueType字库设计、软音源设计、乐谱识别和古琴艺术的音乐活动等6个方面进行.提出和分析了乐谱识别中谱字提取的包围盒算法,选取古琴乐谱"广陵散"为样本图像,实验结果表明,数据处理量可较传统的区域标记算法降低12.5%.     

试论中国传统音乐与乐谱之关系

中国传统音乐与乐谱之间的关系,是音乐学中一个未被全面认识的问题,本文通过中国传统音乐的民族器乐和戏曲音乐两个方面与乐谱的分析与研究,来说明我们中国传统音乐与乐谱之间的关系。     

扬琴演奏中的乐谱记忆原理与有效性策略研究

乐谱记忆是演奏者在扬琴演奏中重要的工作,必须引起高度重视。本文从乐谱记忆的原理开始论述,分析扬琴乐谱记忆的概念、种类和流程,并结合笔者多年的扬琴教学经验,进而提出有效性策略,以供扬琴演奏者学习与参考。     

基于句法规则和面向对象的乐谱识别系统

本文提出一个完整的系统将多声部乐谱原文转换成可编辑的乐谱文本。系统首先在乐符检测阶段将谱段划分为个别对象，在识别阶段用非均匀密度特征和句法规则将这些对象识别出来，并将其登记，构成语义编码，然后由乐谱恢复模块将其恢复成乐谱原文。系统中使用的句法规则可根据乐谱类型重新定义或修改，具有很强的灵活性和适应性。系统对离散乐符的识别率达９８％以上，对谱段的识别率为９３％。     

乐谱识别中的图象预处理技术

在印刷体乐谱识别过程中，首先要将乐谱文本用扫描仪输入到计算机。纸张的厚薄、光洁度及放置的位置等均可能造成图象变形，产生污点、断裂等干扰，所以在识别前要对这幅带有随机干扰噪声的乐谱图象数字信号进行预处理。本文提出的图象二值化、平滑和滤波及倾斜校正等算法能很好地解决乐谱识别中的干扰问题，这些算法也适用于字符识别及其他文本图象识别中的预处理。     

电子印刷中的乐谱自动识别及其恢复

在乐谱印刷中需要将乐谱转我为图象数据，本文提出一个适合多种形体及与乐符大小无关的乐谱图象识别系统，此系统对噪声和图象倾斜均有较强的容错能力，文中用原文转换的线接图增分乐符结构，并给出一个识别结果的文本输出及其恢复．     

IBMPC机乐曲处理程序的研究

本文提出了一个在 IBMPC 机上自动进行乐曲(简谱)处理和演奏的方法,使计算机能接受键盘输入的乐谱,也可将乐谱存盘并随时调出演奏和显示打印.文中讲述了实现以上功能的原理,并举例说明了乐谱的输入方式及显示格式。最后,为使读者更清晰地了解这种自动的乐曲处理和演奏方法,本文给出了程序流程图.