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属于一切时代的戏剧《啥姆雷特》写于16世纪末,是莎士比亚“四大悲剧”中的第一个。《奥瑟罗》、《麦克白》和《李尔王》那时还没有问世。每一个都是真正的杰作,可是,始终表现为这位剧作家的最惊人的成就的,是《哈姆雷特》。350多年来,在莎士比亚的所有戏剧里,这个剧本一直最受欢迎,最经常演出,最有人研究,也最令人困惑。《哈姆雷特》最早以一种原文有所损害的本子出版于1603年,当时正是文艺复兴的高 相似文献
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本文旨在通过对莎士比亚剧作<哈姆雷特>的解读,揭示其悲剧性之所在.复仇的主题奠定了<哈>剧的悲剧色彩,同时,哈姆雷特的人文主义思想和他本身优柔寡断的性格之间不可调和的矛盾冲突注定了他是文学作品中最动人的一个悲情王子. 相似文献
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叶旦捷 《杭州师范学院学报(自然科学版)》1993,(3)
李尔王是莎士比亚笔下最著名的悲剧人物之一。他的悲剧,并非始于他的年老昏愦、不能识人,也并非不可信,而是始于王权造就的他的特殊的价值观。他也是一个时代的典型。塑造这一形象,是莎士比亚对王权的怀疑进一步加深的反映。 相似文献
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曹植是建安文学最杰出的代表,是建安时期最有成就的诗人。但是,曹植的本愿并不在文学辞章,而意在扬鞭跃马,驰骋疆场,建功立业。由于历史和社会的原因,他毕竟只是一个诗人。时代击碎了他的宏愿,却又玉成了他。他在文学上的成就,这到了同时代人的最高峰,增添了建安文学的灿烂光辉。 相似文献
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朱生豪被誉为莎士比亚戏剧最重要的译者之一。他在向中国译介莎士比亚及其著作中发挥了关键的作用。本文将以对《哈姆雷特》第三幕第一场中的独白的翻译为例。通过对比朱生豪和梁实秋两位翻译大家对这一独白的不同译本,本文旨在分析朱生豪在创作最接近原文,最自然的译文中所做的努力,及这些努力在其翻译原则中的体现。 相似文献
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威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期的文学巨匠。他的154首十四行诗被视为世界文学的瑰宝。在《十四行诗集》中,莎士比亚通过歌颂人的高贵性、永恒性以及肯定现世生活的重要性,表达了他的人文主义情怀。 相似文献
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在这个世界上,最生动、最令人欢欣鼓舞的时刻,莫过于一个婴儿降临人间,因为新的生命就是希望和未来的象征。婴儿——一个多么富有诗意与想象力的名字,他或她也是我们每一个人最初始的形象。 相似文献
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以民 《温州大学学报(自然科学版)》1987,(4)
比较文学最关心的,莫过于确定民族(国家)文学在世界文学立体坐标系中的地位了。因为不确定坐标将无从比较。在讨论国家与文学的关系之前,有必要先谈一下文学的民族性问题。长期以来,我们已经形成了一种心理定势,即文学地位的“民族性决定论”。凡是“民族化”的,必是文学价值高的。似乎多少年来我们的教科书一直坚持了这种提法。这种提法 相似文献
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没有人会否认题材对于一部纪录片的成功有着举足轻重的作用,但人们会很谨慎的讨论这一话题。因为题材之于纪录片的成功,由于创作者的不同会有很大的不同的。越是普通的题材就越是能体现出创作者的功力。但是有时候许多创作者都努力争着去 相似文献
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刘坤仪 《江汉大学学报(自然科学版)》1983,(1)
<正> 韩愈是我国古代一个杰出散文家,也是一个杰出的文学理论家。从古以来,对他的散文和文学理论的评价就一直存在着分歧,至今仍未统一,本文拟就他的散文及其创作,作一些探索,以就教于文艺理论界的同志们。(一)韩愈在给诗人孟郊的赠言《送孟东野序》中,提出了很有见地的文学主张。他认为:“大凡物不得其平则鸣。草木之无声,风挠之鸣。水之无声,风荡之鸣。……金石 相似文献
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任何事物都有一个发生、发展的过程,任何结果都有其形成的渊源和条件。无论对文学的本质作怎样的界说,部难以否认这样一个基本事实:任何文学现象及其风貌特征,总是一系列源泉、动力、条件诸因素合力的结果,也就是说,它是环境的产物,而不是本身的产物。作家有他的环境条件和创作背景,作品包含着必须解释和评价的生活内容,因此,文学常常借环境来确定自己的位置,并必然负载相应的环境倾向。于是,环境自然而然地成为文学批评的一条长阔宽厚的参照系,文学批评为了达到对文学现象的尽可能准确和深刻的解释、评价,也自然而然地需要这样一种境界,这样一种眼光——从结果向原因还原,由文学环境来说明文学现象。这就形成了一种自古而来的批评传 相似文献
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莎士比亚的戏剧是英国乃至全人类的文学瑰宝,无论是莎士比亚的喜剧、悲剧还是历史剧都是英国文学重要组成部分。人们对莎士比亚的作品的研究实际上就是在对莎士比亚时代历史的研究。本文作者着力分析了莎士比亚各类作品的经典之处,让读者对莎士比亚的作品和精髓有一个初步的了解。 相似文献
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如果说,过去有人曾认为,劳伦斯是一位有争议的作家,一位不可取的庸俗小说家;那么,至今天,无庸置疑,人们一致推崇他为现代最具影响的小说家之一;不少人甚至称他为预言家,说教家,先知,传道者。半个世纪以来,文学评论界对劳伦斯争论最为激烈。很长一个时期,他没有得到人 相似文献
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