请允许我掉掉书袋

作为一名科幻作家,王晋康一直喜欢探讨有关生命哲理的问题,在《杀人偿命》中自然也不例外.这篇科幻原本是一个构思巧妙的精彩故事,但作者却在其中注入了大量的概念,诸如"人是什么"、"人的身份"、"人的法律定义"等等.     

悲悯的人性观察者——著名科幻作家王晋康专访

陈楸帆(以下简称"陈"):王老师您好,上次有机会在成都一会,实在是荣幸.其实说起来,当年正是从一篇《天火》开始,才激发我对科幻的热情,虽然这个故事您已经讲过许多遍,但我们的读者肯定还想听您说说,当年是怎样从睡前故事"误打误撞"踏入科幻界的?     

跟南希·克雷斯学科幻

一个偶然的机缘使我在美国参加了一个科幻奇幻写作讨论班.在这个班上,我一个中国人坐在十几个美国人中间.这种机会对中国人来说并不多,我感到有责任给大家介绍一下美国人是怎么学写科幻的.故有此文. 那是在我搬到美国罗切斯特市不久.我在当地的市立图书馆偶尔发现了一本小册子广告,里面是一个叫做"罗切斯特作者和书籍"的组织主办的各种写作课程的介绍和时间安排.其中有门课是科幻和奇幻写作讨论班.     

蒸汽世界中的如花少年——科幻作者七月访谈

七月,本名赵磊,目前是南京大学生物专业的研究生.01年开始从事科幻写作,当年发表首作<天火事件>,至今于<世界科幻博览>、<科幻世界>、<科幻大王>、<大众软件>等杂志发表科幻、奇幻、游戏小说二十余万字.作品风格多样,语言老练,视野开阔,尤其擅长严密逻辑性,科学功底扎实,而不枯燥,对故事把握能力强.主要作品有<天火事件>、<背面天堂>、<水鑫日>、<撬动世界的哈林达姆>、<无名氏>等.     

那一个空间的子民们--经典虚拟世界电影回顾

《黑客帝国:革命》的上映,将一个空前的科幻史诗三部曲画上了句号.但是在代码组成的虚拟空间中,并不是只有尼奥一个人在战斗.《黑客帝国》不过是这些影片里最华丽最显眼的一部罢了.在这个所谓的"E时代",有关虚拟现实、网络空间、人机互联等题材的科幻电影不在少数.对于这个我们从未接触过,却又感觉并不陌生的虚拟空间,电影都曾作过哪些想象?故事中又包含了人们对它怎样的情感呢?     

机器的征途和人的复活

这篇小说让人不由想起了另一部科幻名著《大机器停转之时》,由于本文是后来的作品,所表现的思想也更丰富更深刻一些.这篇小说涉及两个主题:人对机器的依赖并被其统治,人的复活.     

阿尔吉侬的启示

丹尼尔·凯斯于1927年出生于美国的布鲁克林,<献给阿尔吉侬的花>是其成名作.小说发表于1959年,并赢得雨果奖短篇小说奖.后来,改编成长篇小说,又赢得星云奖,并进入主流文学,列入当年20篇最佳小说名单,并被改编为电影<查理>,该片由克利夫·罗伯斯滕主演,他因此而一举获得奥斯卡最佳男主角奖.小说还被改编为电影音乐片<查理和阿尔吉侬>,最后被搬上了百老汇的舞台.由此可以看出这篇小说的影响力.詹姆斯·冈恩教授也把它收入了他的<科幻之路>.     

泽拉兹尼的轮回

泽拉兹尼是一位游走于科幻和奇幻之间的大师,他的作品融神话与现实、宗教与科学、古代与现代于一体,创造了一个个色彩绚丽、意蕴深远的幻想世界.他的奇幻有着科幻的严密设定和逻辑,他的科幻则有着奇幻的浪漫和唯美,他似乎创造了一个新的介于科幻于奇幻之间的幻想文学体裁,有评论家称之为科学奇幻.     

《世界科幻博览》两年了

匆匆的,又是一年过去了.《世界科幻博览》2005年创刊,今天已经走过整整两个年头了.星河在"卷首语"说《世界科幻博览》这一年来的进步实在不可以道理计,同时,他认为我们已经通过了初期测试.其他的一些作家和译者也认为《世界科幻博览》这两年的进步是显而易见的.     

从雨果奖、星云奖到《星球大战》

《世界科幻博览》自创刊以来,有一点一直令我深感敬佩,那就是系列地介绍了雨果奖和星云奖的历年获奖作品.这一举措,让我们对世界优秀科幻的了解,从一张张清单变成了一篇篇作品,这对中国科幻文学的发展将产生十分长远和重要的影响.另外,从这些科幻佳作的特点来看,我们也应该大体明白这些奖项的价值取向:评委们还是尽力想使获奖作品文学化甚至文化化的.     

地域学视域下的唐诗阐释——《宋代闽地唐诗学研究》序

<正>艳辉是闽南师范大学的副教授，在硕士阶段师从尹占华先生学习唐宋文学，打下了良好的学术基础，后来考入西北大学跟随我攻读博士，在我的指导下，选定宋代福建地区的唐诗学研究作为其博士学位论题，并顺利完成论文写作，毕业后继续回到漳州工作，她在从事教学之余，不断对其博士论文进行修订完善，前一段时间告知她的著作即将在上海古籍出版社付梓，嘱我为她写几句话。忝为她的老师，为她所取得的成绩而颇感欣慰，当然也乐为之序。     

宗教情结、技术崇拜及其他

先简报两则与科幻相关的消息-- 2007年3月9日下午,四川科幻作家王晓达前来北京师范大学举办讲座:《科学技术与科幻文学》.之前在京的一些科幻作家及理论家在北京师范大学小聚,包括金涛、王逢振、宋宜昌、吴岩与笔者等人.席间宋宜昌还送给各位一本著作《决战海洋》.     

聊为慰籍

[编者按]说到图灵测试,科幻文学读者多半略知一二.简单说来,图灵测试就是数学家阿兰·图灵设计的一个智能测试,即将被提问的一个人和一台计算机分别隔离在两间屋子,让提问者用人和计算机都能接受的方式来进行问答测试.如果提问者分不清回答者是人还是机器,那就证明计算机已具备人的智能.而下面这则有趣的故事,就是围绕着图灵测试展开的……小说反映了机器智能体的苦闷.     

我的寻梦园

光武弟:你好! 记得一年多以前,你在电话中问我,为什么要建寻梦园,我说以后再告诉你;后来你又问,寻梦园开得好好的,几乎把全世界的旅游者都吸引过来了,为什么我又突然没了踪影,让寻梦园重新变成一片荒地?当时我没时间,也没心情详细解答,一直拖到今天,才安安静静坐下来给你写信.我把前因后果都告诉你.为防止此信丢失,技术细节我不便透露,但你是学物理的,应该能想到它的原理.     

杀人偿命

笔者按: 下面这个故事与《星际传输的审判》(美国乔·马克思著,译文载于《世界科幻博览》2007年第5期)有某种程度的相似,不过请读者耐心读下去,你会看到一个不同的结尾……     

对抗命运与死亡

有关时间旅行的科幻作品俯拾皆是,早已为读者耳熟能详;而所谓旅行者不得干涉历史的教条,也已被默认为一条深入人心的定律.但是,当<舍监>这样一篇具有如此众多细节的科幻小说出现在读者面前时,还是让人别有一番感受.     

让-克洛德·迪尼亚什和他的作品

法国科幻名家让-克洛德·迪尼亚什迄今已出版长篇科幻小说7部、短篇科幻集6部.从上世纪80年代起,让-克洛德·迪尼亚什多次获科幻小说奖:法兰西科幻奖(1983)、罗斯尼·爱那奖(1992)、大幻想奖(1997)及迷幻奖(1997),与人合写的长篇新作<垂死的恒星>1999年同时获声望卓著的埃菲尔铁塔奖和该年度迷幻奖.他的短篇<地毯之谜>获科幻杂志1999年度最佳读者奖.<请在我入睡的时候守护我>获2002年度最佳幻想及惊悚奖.他被美国科幻作家兼科学家戴维·布林称为"迄今在世作家中想象力最丰富的人".     

我们能否通过测试

虽然整整一年没为《世界科幻博览》撰写"卷首语"了,却有一个明显的感觉一直在心中蹦跳,每期到来时都要脱口而出:这一年来,《世界科幻博览》的进步实在不可以道理计.     

科幻文学中技术崇拜的终结

众所周知,科幻是面向未来的文学,但当我们仔细研读众多的科幻作品,拂去其中那五光十色的技术幻影,从它们最基础的世界设定来揣摸作者的心境,竟发现科幻是很怀旧的,其程度比起主流文学有过之而无不及.前者描写的至少是现实生活,而后者的世界,相当多的作品虽声称是星际中的未来,实质却是地球上遥远的或不太遥远的过去.<基地>的社会结构甚至生活方式都是罗马帝国的翻版,<沙丘>则把我们带到了中东沙漠上的封建王朝,科幻小说中那些在太空远航的宇宙飞船,相当部分是用超级技术制造却拥有古老精神内核的玩意儿,更像是大航海时代的帆船.科幻作家们设定这样的世界背景,可能是想让读者的想象力有一个坚实的平台,这样的平台是被传统文学千锤百炼的,能被大众的想象力很好地把握和欣赏,与<2001>、<站立桑给巴尔>和<重力使命>这类打造全新世界的作品相比,读者在其中更有脚踏实地的感觉.     

数字技术解读历史陈列——新媒体技术在博物馆陈列展示中的应用

展览中,以文物为基础,通过文物和史料讲述陈列主题及历史故事是一般意义上的博物馆陈列的共同要求和基本特点,也是惯用的陈列手段.但随着科技的进步,特别是数字化技术的发展,令博物馆陈列语言日趋丰富.陈列展示中运用新媒体、新技术,描述、营造展览氛围,创意新的展陈空间,采用全新角度解读展览主题和内容,讲述文物背后的故事,这种展示理念已经成为博物馆界的共识.采用数字多媒体技术讲述历史,使陈列展示进入了一个新的境界,创造了一个新的展陈空间——虚拟空间.