论罪责刑相适应原则

罪责刑相适应原则是从客观主义刑法学派主张的罪刑对称和主观主义刑法学派主张的刑罚个别化演变而来的。这一原则要求在规定和裁量刑罚时，既要注重犯罪行为及其造成的实际危害，又要注重犯罪人的主观恶性或人身危险性。     

浅谈交通运输肇事后逃逸的罪责问题

近年来,在处理交通肇事案时,我们常常为如何对交通肇事者的事后逃逸行为的定性产生分岐.虽然有关的司法解释对此已作了规定,但是由于司法实践中情况千变万化,总是不断更新着人们对事物的原有认识,根据具体情况具体分析的原则,我们认为有必要对这～问题作进一步的探讨.     

论罪责刑相适原则及司法实现

罪责刑相适应原则是刑法的一项重要的基本原则,本文通过对罪刑法定原则的渊源和含义的分析,阐述了罪责刑相适应原则的合理性价值,指出了罪责刑相适应原则在我国的适用中存在的问题,并提出了自己的解决对策,以期对我国的司法实践和司法改革起到一定的借鉴作用。     

罪责刑相适应原则之倡导

罪刑相适应原则作为体现刑法基本精神内涵的原则,由来已久。但刑罚的正当化根据应是报应刑与目的刑的结合,已经成了现行刑法理论界的主流观念,而此为传统的罪刑相适应原则所不能完全概括,故应在新刑法修订的基础上将其演变为罪责刑相适应原则。通过对＂刑事责任＂概念的分析,罪责刑相适应原则的内涵应为：刑不等于罪,责不等于罪,刑等于责。     

CAM350在制作PCB感光底片中的应用

基于感光制作PCB技术因其制作周期短、成本低、精度高等特点在各科研单位和大、专院校有着广泛的应用。CAM350是专门用于打开GERBER文件的软件,本文着重讲述该软件在感光制作PCB中图形转移中的应用,即制作感光底片。     

射线探伤底片黑度超标的补救方法

黑度是射线照相检验中的一个重要参数,黑度超标容易导致误判和漏检。本文在广东河源电厂2×600MW超超临界机组和宁夏鸳鸯湖电厂2×600MW超临界机组施工中的射线底片暗室处理的实验的基础上,总结了几种射线探伤照相底片黑度超规范时的补救调节方法,并总结了操作中应该注意的事项。     

对航摄底片长期保存方法的研究

阐述了影响底片老化的主要物理、化学和生物因素；提出了航摄底片长期保存的有效途径；认为只有保存方法正确，在适宜的环境条件下，航摄底片是可以有效保存的。     

天文照相底片感光特性的测量研究

照相技术是测量记录光学信息的一种重要实验手段。报道了作者关于天文照相底片感光特性测量的部分实验数据和研究成果,总结了在该领域内长期工作的经验。     

射线数字检测中底片数字化及缺陷信息库建立方法研究

在无损检测中,针对压力容器焊缝结构复杂,检测焊缝底片缺陷时定级比较困难,并且底片长期保存和查询存在困难的问题,设计了射线检测底片数字化仪器与底片缺陷信息库系统软件。并根据数字化底片的缺陷的特征,提出了一种基于神经网络的底片焊缝缺陷的识别方法,并建立了缺陷信息库。试验结果表明该仪器能够快速实现底片的数字化,并对底片中的焊缝缺陷定位识别率达到90%以上,提高了射线检测的效率。     

试论人像艺术摄影中的法律问题

在人像艺术摄影过程中,摄影机构与消费者之间究竟是何种关系？人像艺术摄影合同是否规范？人像艺术摄影底片究竟归谁？摄影机构在给消费者拍摄人像艺术照过程中是否存在隐形消费？这些问题在实践中往往成为摄影机构与消费者发生矛盾时争议的焦点,笔者将在本文中对摄影机构为消费者拍摄人像艺术照中涉及的这四个法律问题进行初步探讨。     

退步还是进步？——浅谈摄影发展特点

讨论了传统摄影与数字摄影之间关系及当前摄影发展的趋势,指出应更好地应用两种摄影形态的优点,通过实践,创造出更优秀的作品。     

“元影像”与摄影教育研究

虽然身处视觉时代,但人们对于影像的研究却还是浅层次的,"元影像"概念的提出为当今的摄影教育与发展提供了一个全新的理论基础;因此,对"元影像"理论运用于摄影教育中的研究显得尤为重要。本文运用对比及因果的论证方法,分析摄影教育过程中出现的诸多问题与"元影像"的关联性,证明了"元影像"理论在摄影教育中的重要性。并在此基础上提出了将"元影像"理论充分渗透进摄影教育中的建议。     

广告摄影构图研究

和谐．节奏、呼应、均衡、简明，多样统一是广告摄影的一般原则，从广告摄影构图的一般原则来研究广告摄影的构图。     

浅谈艺术创作领域中存在的偶然性

古今中外在很多艺术创作领域中都或多或少地包含着随意性与偶然性,那些非自主的、无意识的状态下产生的美往往是无限的、永恒的,并且更具有艺术价值。一件成功的艺术作品背后很可能有一个偶然发生的故事,聪明的艺术家们总是善于抓住在那一刻闪现出来的灵感并将其保留在自己的作品中。     

多种品牌DR和CR系统的影像放大率差异的比较

目的通过测量、比较几种不同型号的DR和CR系统实际应用中的影像放大率,为医师看片或书写报告时提供参考数据。方法同一被摄物分别用3台不同品牌型号DR机和1台传统X线摄片机（配合CR机使用）在焦片距相同的情况下进行投照。采用同一台干式激光相机、均选择真实大小模式、使用相同规格干式胶片进行打印。分别测量胶片上被摄物体的大小并与实际大小进行比对,分别计算出每台机的影像放大率。结果在立式胸片架或立式平板探测器投照时,放大率：岛津X光机为2.5%、飞利浦DR为5%、西门子DR为5%、柯达DR为2.5%。在床下片盒或床下平板探测器投照,上述4台机的放大率分别为：7.5%、5%、15%和7.5%。结论在投照焦片距和打印模式相同情况下,在立位投照时,岛津X光机和柯达DR放大率相同 飞利浦DR和西门子DR放大率相同。在卧位投照时,除岛津X光机和柯达DR放大率相同外,其他均不相同,其中西门子DR放大率最大。     

曹郁电影摄影风格研究——以《可可西里》《南京! 南京!》《九层妖塔》等为研究对象

作为新生代摄影师的代表人物,曹郁出道的时间虽不长,但他的影像风格却独具个人魅力,并贯穿于中国电影产业升级、美学风格转向的整体格局中。从冷峻笔触书写的《可可西里》,再到血肉筑成的黑白影像《南京!南京!》,曹郁凭借对电影本体的领悟,建构起写实与诗意互融的影像风格,并延续到商业美学语境下的奇观电影《鬼吹灯之九层妖塔》与《妖猫传》,曹郁逐步形成极具个人特色的构图、摄影机运动、色彩运动,细腻而温润。本文将以摄影基本理论为依托,分析曹郁作为一名电影摄影师对不同影片的处理方式,并尝试总结、归纳其个人风格。     

近景像片或影像的摄影测量处理及特点

近景摄影测量随着社会的发展,已经进入了全数字化时代,从而使近景摄影测量技术在文物考古、工程建设、房屋变形观测、井筒和隧道的变形观测等领域应用更加广泛。本文简单介绍一下近景摄影像片的处理特点。     

拆解与异化——当代黑白摄影与视觉的修辞性表达研究

摄影技术的发展使得数码影像对现实性的复制日趋逼真,人们在习惯了这种影像真实之后,逐渐遗忘了摄影作为一种叙事功能的艺术性。而黑白摄影却可以从人们习惯化的观像体验中拆解照片画面中的客观现实,通过其单色的视觉系统,使影像的表达语境得到异化,从而形成一种视觉修辞手段,引导了观看者对于照片所要表达的叙事意指的自觉追求和理解。