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荷兰人华士·胡博用他的两幅慈禧油画肖像,为我们留下了一个百年谜题。这两幅肖像画中的慈禧容貌、细节不同,精神气质更是迥异,这是什么原因呢?哪幅画更接近晚年慈禧的真实面貌呢?如果慈禧知道这位画家还另外为她画了一幅肖像,她还会对他说"Good"吗?当一位荷兰画家把他绘制的肖像小样交给慈禧审阅的时候,太后出人意料地用英语评价道——"Good!"这是1905年曾经真实发生的一幕。慈禧讲出这句英语并不奇怪,此前,她曾多次问过当时担任外务部右侍郎的伍廷芳,英语中"好"字怎样说。慈禧也曾向伍博士问过其他一些英语词汇的发音。不过,也许由于潜意识的作用,她从来没有问过英语里用得最多的 相似文献
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在19世纪晚期的荷兰画家凡·高坎坷的一生中,高更是极少数理解并欣赏他的人之一.凡·高谦卑地崇拜着高更,视其为知音.在他们共同生活的两个月里,凡·高进发出来的创作激情成就了他艺术生涯的巅峰时期.也就在那个时候,在他简陋的画室里诞生了两幅奇特的画一"高更的椅子"和"放烟斗的椅子",但人们更习惯叫后者"凡·高的椅子". 相似文献
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1996年12月6日,峨眉山———乐山大佛被联合国教科文组织列入《世界自然和文化遗产名录》。峨眉山1郾概况峨眉山位于四川省中南部,四川盆地西南边缘的峨眉山市境内,距成都约160千米,在峨眉山市西南7千米处。它是大峨山、二峨山、三峨山和四峨山四座大山的总称。四座大山名称的由来,传说曾有一个白发苍苍的老画家,为酬谢和尚不收食宿费用收留他,画家临别之时画了四幅题名为《娥眉四女图》的画送给了和尚。和尚于是就把这四幅画挂在了客堂里。一天,和尚忽然看见有四个美丽无比的姑娘正坐在客堂里说说笑笑,好生奇怪,此时再看壁上四幅画上的美丽… 相似文献
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意大利文艺复兴时期天才达芬奇的传世名画《蒙娜丽莎》中主人公的微笑一直是个谜,同样神秘的还有此画的绘制手法和过程,不过专家对此却给予过多的关注。但日前一位画家宣称他找到了其中的答案。 相似文献
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作者简介:帕特里克的风格在诸多画家中独树一帜,对于熟悉插图画的人来说很少会将他的作品与其他画家的作品混淆。首先是帕特里克运用色彩的原则,他使用的幻 相似文献
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核心提示:《八十七神仙图》在宋代流入民间,被宫廷画家李公麟在民间看到,原本被人当废纸,李公麟出价两条金条买,贪婪的老板见状便不肯卖,要五条金条才肯卖,令李公麟要用官威才能成功买下来。到近代,该画又流入民间,被画家徐悲鸿在琉璃厂发现,徐悲鸿几乎又借又赊地筹措金钱把画作买下来,放在家中其后却失窃了,后来这幅画被发现在香港市场出现,徐悲鸿再几乎倾家荡产把画买下来,因此该画可说是徐悲鸿的命根子。他还邀请了张大干、齐白石等在画作上题字。 相似文献
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《科学大观园》2014,(16):81-81
<正>这幅改变了整个美术史进程的《草地上的午餐》,是画家效法卢浮宫内一幅乔尔乔奈的《乡村音乐会》的构图,但它毕竟不是16世纪威尼斯那种田园诗绘画。画上那个裸体女子就是马奈早期画的《穿斗牛士服装的维克多莉娜·默朗》中的模特儿默朗。画家让她在这幅画中裸体坐在林中溪边的草地上,与两个穿衣绅士一起作伴。画法上摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调,代之以鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的概括型色块,对传统绘画进行了大胆革新,这一切都使得官方学院派不能忍受。这幅画的最大价值,还在于马奈与古典派裸女画法的决裂。他画笔下的裸女敢于目不转睛地注视着欣赏画的观众,而陪伴她的两位男子穿的不是历史服装,而是一身当时的时尚服饰。考陶尔德协会的约翰·豪斯教授说:"在《草地上的午餐》中,观众可以感受到一种率直的挑衅。一位现代妇女裸着身子与两位穿着衣服的男子坐在一起,显然是‘伤风败俗’的。如果你心中有的是河神仙女等,此 相似文献
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《科学大观园》2005,(21)
美国画家多纳托·吉恩科拉具有极强的构图细节把握能力,他的画充满了对世界自然景现的思考,兼顾古典与现代感,他甚至不放过笔下的任何人物肌肉、骨骼构造的体现,这与多纳托的悉心观察和研究不无关系。作为插图界一位十分有思想的画家,在创作的过程中多纳托总是既保证作品中的部分元素的真实性,又要顾及部分元素在唤起读者想像力时所起到的作用,因此他的作品中所描绘的人物每个细节都具有古典绘画所追求的质感,呈现给画迷的是一种史诗般的感觉;而他所注重的赋予作品深刻的寓意,又使得人们对他作品的每次观摩都成为一次阅读和想像力的再创作,这无疑增加了他作品的可看性和趣味性。(崔晓军供稿) 相似文献
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《科学大观园》2013,(16):81
《蓝衣少年》描绘了一个衣饰华丽的贵族少年形象。其实,这一模特儿原型并非贵族,而是画家找来一个富有工场主的儿子。画家托马斯·庚斯博罗让他穿上蓝色华服,扮成王子模样而画成的。托马斯·庚斯博罗用奔放的笔触,轻灵流畅地把少年那种倜傥风度表达得淋漓尽致,充分发挥了宝石蓝的光色作用。这新颖别致的蓝色调不但没有任何不适之感,反而使人感到出奇制胜;活泼、跳跃的蓝色绸缎;变幻莫测的衣纹、高光;不落俗套的蓝色调与含蓄、变换丰富的黄灰、蓝灰、绿灰、红灰的背景形成了奇妙的和谐对比。这里最成功的地方是,画家用准确的色块再现了少年身上的蓝缎子织物的质感和薄软感。整幅画的风格清新流利,色彩富有节奏感,抑扬有度,从而使此画作成为十八世纪最杰出的肖像画之一,在世界美 相似文献
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