警惕民生新闻的庸俗化倾向

江苏电视台城市频道的《南京零距离》,以创造节目与观众的“零距离”为基本理念,贴近市民生活实际和心理需求,自从2002年元旦开播之后,取得了明显的收视效益,成为南京市民心目中的一个名牌栏目。该节目的主创人员进而在2003年首次提出了民生新闻的概念。2003年8月28日,江苏电视     

从整体收视到片断组合收视--电视收视方式的改变对综合频道节目制作与编排的影响

中国电视业的快速发展一方面导致人们收看电视态度的改变,另一方面使得可供收看的电视频道及栏目、节目数量的增多.于是观众的收视方式从原来相对稳定的忠实完整收看演变为片断组合收看.而收视方式的改变必然反过来对节目的制作与编排产生影响.文章试图通过对于观众的新旧收视方式的分析,寻找收看与制作编排两个环节的互动规律.     

酒与政治：君王与政客的杯酒人生

对于一部古装剧来说，耍想收视长虹。不仅需要扣人心弦的剧情、颇有观众缘的养眼演员、精致的服装布景。更需要有一点点虐——让观众们跟着男女主角的命运或喜或悲，或激动或流渭。而这些，前段时间在四大卫视热播的电视剧《兰陵王》无疑做到了。     

可以说的秘密——论流行音乐与中学生语文素质的培养

周杰伦最新执导的影片《不能说的秘密》2007年暑期首日票房超过600万,其中7成观众是中学生;2007年末,由内地某刊物评选出的“香港形象代表人物”,刘德华以高票超过李嘉诚成为第一名;湖南卫视主办的《快乐男生》以青春煽情的特点,获得继《超级女生》之后又一收视高峰,众多年龄在20岁以下的青少年参与了节目的短信投票。     

电视受众行为分析研究

电视受众行为分析是研究电视媒介市场和电视观众群体的重要途径,本文从电视观众收视群体、收视内容、收视时间、收视地点、收视形势、收视方式六个方面来具体分析观众的收视行为,并根据此分析总结出观众收视行为的总体特征和电视媒介与电视观众实现共赢的途径。     

全媒体时代如何拓展民生类栏目的广度和深度——以龙岩电视台《记者追踪》为例

目前，地市级电视台民生类栏目正受到博客、微博、微信等网络新媒体的影响，收视陷入窘境。面对冲击，要走出困境，就必须在拓展民生栏目的广度及深度方面下功夫。龙岩电视台公共频道的《记者追踪》栏目采取多媒体联动的方式扩大影响力，注意从网络上发掘新闻素材，从而提高了栏目的影响力。     

从《拉呱》看民生新闻的别样讲述

山东电视台齐鲁频道的《拉呱》采用本土特有的曲艺和方言形式，以新颖的形式和丰富的内容深得当地观众的喜爱，成为民生新闻的又一个成功案例。《拉呱》节目的成功主要体现在播报风格独特、新闻内容曲折、与观众保持零距离、争创品牌栏目等四个方面，为中国民生新闻的发展作出了有益的尝试。     

《传奇》演绎科学奥秘

去年下半年,在全国的60余家电视台刮起一阵清新的风。那就是大型电视纪录片《传奇》栏目的面世。这部集科学性、趣味性、观赏性于一体的电视纪录片栏目一经播出,立刻牢牢锁任了许多观众的视线。《传奇》作为第一部以中国人的思维方式打造的全新国外纪录片栏目,是从16个国家、60个知名制作发行公司精选、译制并发行的系列电     

《谢天谢地，你来啦》栏目分析与发展建议

《谢天谢地，你来啦》是央视付费引进澳大利亚的一个喜剧节目《ThankGodYouAreHere》。栏目嘉宾没有剧本和台词，他们都会通过一扇门进入到一个自己之前完全未知的特定主题场景，大家一起体会意料之外的惊喜，节目一经播出就受到观众的喜爱。但节目仍处在发展期，还要从嘉宾选择、剧本设计、观众参与等方面打造核心竞争力，以保持节目长盛不衰。     

从容是工作的艺术——郑李锦芬谈直销商道

作为中央电视台第二套财经频道自2005年开播的午间故事类脱口秀《财富故事会》栏目的“升级版”，《商道》定位于“说商业传奇解财富之道”，栏目采访过诸如大宋官窑、凡客诚品、海底捞餐饮等企业，解读其商业之道，具有非常成熟的商机嗅觉和固定的观众群体。     

影射总统 致敬经典《暴君》的人物原型与政治野心

美剧的一大特点便是紧跟时事,之前收视火爆的《暴君》就是一部紧跟中东时局的政治剧。这部剧集的核心故事以动荡的中东局势为背景,主人公巴萨姆·阿菲耶德出生在该国的独裁者家庭,16岁时逃离故土,在美国成为一名儿科医生,二十多年后,他带着妻子儿女回国参加侄子的婚礼,恰逢父亲去世。藉此,剧集围绕着这个家庭及国家的宫斗、抗争等剧情一一展开。《暴君》播出之后,很多观众     

古装情景剧《武林外传》语言模因现象的研究

古装情景剧《武林外传》全国热播,掀起一阵收视高潮。观众多被其幽默、无厘头的搞笑语言所吸引。运用模因论的观点研究了该剧的语言特征,通过呈现该剧语言在不同层面所体现出的模因现象,旨在找寻该剧所特有的语言特征,解释其"武林效应"经久不衰的原因。     

向农民传播最实用的知识——关于农业电视节目创新的几点思考

在电视受众日益细分化的今天，针对收视群体需要办栏目毋庸质疑。可是，当我们打开电视机的时候，却发现可以接收的若干个卫星频道、地面频道中，包含娱乐、情感剧场、金融……几乎皆为都市化的节目类型，很多与乡村百姓的实际生活差之甚远，农村观众其实是在被动的收看。针对这一情况，一些电视媒介已经开始关注这一独特现状，并加强了这方面电视节目的开发力度。据统计，我国已有许多省台开办对农栏目或专业的乡村频道。     

论电视包装中的营销意识

电视频道激增,收视分流日趋严重,在节目内容的基础上,电视包装成了各频道吸引观众的关键.当前的电视包装普遍存在定位不准、缺乏创意、忽视受众收视心理、缺乏大包装理念等问题.应该树立受众意识、市场意识和整体意识,充分运用现代科技,以新奇的创意、人性化的节目编排来加强电视包装,使频道立于不败之地.     

电视真人秀节目的真实性探究——以《爸爸去哪儿》为例

电视真人秀节目主要是通过对真实发生的事件进行拍摄,这种节目的主要特点就是具有非常强的真实性,凭借着这种真实性节目风格获得广大观众的青睐。观众对于这种真实性的节目会产生一种信赖感,同时在观看的过程中产生共鸣,以此和真人秀节目建立一种稳定的默契关系,从而发展成为这个节目的忠实粉丝,而这个节目也因此获得了非常稳定的收视人群。本文将以电视真人秀节目《爸爸去哪儿》为例对节目的真实性进行讨论。     

浅谈《第10放映室》王玲玲的主持艺术

在电视节目日趋丰富的当代,电影类节目也随之涌现银屏。在众多的电影栏目中,《第10放映室》以其独特的魅力,得到了观众的好评。本文主要通过分析《第10放映室》主持人王玲玲在节目中的语言和副语言的风格,得出她的主持特点。从主持艺术的角度阐述王玲玲在节目中起到的指导作用。     

对电影艺术的不渝追求——法国电影的艺术特征

法国电影对中国观众来说,原不陌生。年岁大一点的人也许还记得五十年代在我国上映的《勇士的奇遇》、《没有留下地址》、《禁止的游戏》等法国影片。特别是《勇士的奇遇》给中国观众留下了深刻的印象。近年来上映的《巴黎圣母院》、《阿里巴巴和四十大盗》、《佐罗》、《虎口余生》、《女侦探》等也得到了中国观众的欣赏。《佐罗》男主角的饰演者阿兰·德龙甚至成了中国观众特别喜爱的外国演员。当然,相对来说法国影片在中国上映的数量不算多,有的也并不能完全代表法国电影艺术的成就和民族特征。因此,法国电影回顾展为中国观众和电影工作者提供了法国电影的一个基本概貌。     

警务电视观众的心理探微

警务类电视节目观众有独特"偏见"构成因素.其电视节目观众收视的心理主要体现在:叙事欲望的满足、偷窥本能的宣泄、英雄情结的释放.     

电视户外真人秀节目发展对策研究

2014年各类户外真人秀节目火爆荧屏,浙江、江苏、湖南等多家卫视制作的各种形式的户外真人秀节目均取得了不俗的收视成绩,其不断飙升的收视份额背后隐藏着真人秀节目的诸多制作规律和成功要素。该文以2014年热播的户外真人秀节目为样本,分析此类节目未来发展的一系列对策,以期为我国电视户外真人秀栏目提供具有建设性的参考意见。     

基于时间序列模型的收视率研究

收视率是指在某个时段收看某个节目的目标观众人数占总目标人群的比重,以百分比表示。收视率的高低能够反映出节目的观众喜爱程度以及节目所具有的社会影响力。本文采用2006年中国电视收视年鉴中的全国收视数据,以工作日及节假日收视率为研究对象,利用SAS统计软件做时间序列分析,并进行预测。结果显示,节假日收视率数据能够较好的拟合ARIMA(1,2,(1,4))模型,工作日收视率数据则利用ARIMA(1,2,(1,4))模型和AR(1,4)模型拟合结果都较好,但是相对而言ARIMA(1,2,(1,4))拟合效果最好。