狄金森与席慕蓉爱情诗比较研究

狄金森与席慕蓉作为不同国界、不同时代的两位女性诗人，在爱情的抒写方面都阐幽发微，独有所悟。由于其人生经历、个性气质的不同，其爱情诗作的风格也有着相异甚至极大差别：一个是蕴含在痛苦、奇想中的真情；一个是短暂、辉煌中的不朽。但其爱情终极所指却如此不谋而合，共同指向了永恒——永恒的爱超越了生死，支撑着她们的生命，升华了她们的灵魂，从而丰富了她们的诗歌。     

敢于与上帝争夺爱情的女性——试析《红字》与《荆棘鸟》中女主人公的形象

在西方文学长廊中，有两位女性形象格外地引人注目；一位是《红字》中的海丝特，另一位是《荆棘鸟》q-的梅吉。这是两部不同时代、不同国家的爱情故事小说，却有着相似的爱情悲剧。她们所爱之人都是与上帝长相厮守的神父，她们都为所爱之人育有一个孩子，都揭示了宗教的残酷和禁欲主义的丑恶。她们用女人特有的方式与上帝对抗，在与上帝争夺爱人的较量中，揭示了真正的爱和一切美好的东西都是需要以难以想象的代价去换取的。     

生存与毁灭——艾米丽和斯嘉丽不同命运的探析

生活在同一时代背景下，出身于同一阶层的美国南方女性艾米丽和斯嘉丽有着截然不同的命运。本文试从家庭环境对她们的影响，她们对爱情的态度差异，以及她们对传统的态度和反应不同三个方面探析她们不同命运的因素。     

论“五四”女作家的伊甸园情结

五四女作家有着浓郁的伊甸园情结，她们不仅描写男与女和谐的伊甸园，而且还打破性别、种族、阶级界限，描写了人与人和谐的多彩花园。     

“四朵金花”的玫瑰梦想

她们都出生平凡，但是通过自己的努力收获过生活的精彩；她们都已身为人母，虽然激昂的青春已离她们远去，但梦想的火焰却从未在她们心中熄灭。     

封建礼教的无奈奠品--论潘金莲与王熙凤悲剧人生三部曲

《金瓶梅》中的潘金莲与《红楼梦》中的王熙凤，都是作者精心塑造的封建社会“弱者群”中的“强者”，她们都企图依恃美貌、睿智，发挥机巧权变，在各自所处的生活环境中自我抗争、自我追求直至最后毁灭。她们的一生明显有着自我挣扎、自我奋斗的轨迹，但在封建礼教尚存的男权社会不能容忍她们有独立人格的女性自我。因此，她们终究逃不出作为女人的悲剧命运。     

海底矿产，来自深海的瑰宝

按美国的青少年俚语说法，如果麦当娜和詹妮弗．洛佩兹成为巨星，并不是因为她们有着庞大的体格，而是因为她们的知名度。同样，海底地质学认为，硫化物矿床之所以受人关注，也并是因为其体积的巨大，而是因为其有着不定型和丰富的金属资源。碰巧的是，海底块状硫化物也有着巨大的体积。虽然由于金融危机导致了人们对矿石的关注度有所下降，但大多数人预计矿石的价格依然会反弹。     

相似的遭遇别样的人生

《苔丝》和《复活》中的两位女主人公苔丝和玛丝洛娃，她们有着相似的遭遇，但由于她们的所处的社会环境、思想性格的不同以及作家的思想体系的不同，导致了两位女主人公不同的人生结局。     

试论王安忆小说中女性生命力的来源

作家王安忆在她的作品中一直非常关注女性的生命和生存状态。作品中形形色色的女性被塑造得立体而生动，她们有着旺盛和绵绵不断的生命力，其生命力来源于三个方面：女性经营的日常生活通常韧性十足；她们都是天生爱美的，对美执著追求；她们深谙人生中的辨证法。     

巩俐、章子怡2000年以后的国际化路径及形象意义

巩俐和章子怡作为两代“谋女郎”，都从张艺谋的作品中走出来，尽管二人在不同的电影中呈现出极不相同的银幕形象以及意义，但是无论是她们的演艺生涯还是成名经历，都有着微妙的相似之处，因此处处都将二人相提并论，而纵观她们的发展经历，到目前看来甚至有着殊途同归的趋势。     

在痛苦中爱着，在爱中成长——解读《荆棘鸟》中三位女性形象追求爱情的荆棘之路

小说《荆棘鸟》描述了克利里家族三代人的人生经历和情感历程，塑造了三位坚韧、善良的女性形象。尽管她们在追求爱情的过程中付出了巨大的代价，但是她们与命运的抗争、对爱情和幸福的执著追求却令人慨叹；小说也揭示了生命的意义：在痛苦中爱着，在爱中成长。     

改嫁或守寡：女性永远的梦魇——以《倾城之恋》和《白虎关》中女主角为例

张爱玲在《倾城之恋》中塑造的白流苏，与雪漠在《白虎关》中塑造的兰兰、莹儿，在情感经历中有许多相似之处，尽管她们分属于不同的时代。作为女性，婚姻的不幸让她们只能在改嫁或守寡之间选择，但两者都是女性永远的梦魇。原因是：传统封建思想的影响；男权中心的社会结构；经济上的贫困和依赖。三位女性的情感历程，为我们提供了窥见中国女性生存困境的窗口。     

浅议影响初中女生体健课兴趣的因素及对策

身体发育已到青春期的初中女生，生理上明显表现出体力较差、肌肉力量薄弱；在心理上更是呈现出“爱美”、“怕羞”和“喜静”等特点。她们对体育课普遍存在着“懒动、怕动”的观念。特别是对于那些高强度、技术性较强，协调性高、运动负荷较大的项目有着畏惧的心理，缺乏自信心。     

从情感体验看李清照和朱淑真不同的创作风格

李清照和朱淑真作为理学昌盛之宋代女作家，她们的作品在宋代文坛交相辉映，绽放出耀眼光芒。从两人的情感体验来看其各自的创作风格，她们在“花”的意象选择上各具匠心；前者婉约中见豪放，后者于婉约中见悲怨；在修辞上亦各具特色。     

哈萨克族民间文学中的女性形象

哈萨克民族民间文学浩如烟海、内容丰富。其中有着众多的女性形象，她们既向我们展示了哈萨克民族历史上妇女们的地位与作用，叉为我们树起为了民族的振兴而斗争，为了爱情和自由牺牲生命、富于智慧、贤能而值得尊敬和学习的女性形象。     

萍踪霞影美丽随行

在一个细雨迷蒙，泛着初秋凉意的日子里，因为工作的关系，我认识了董丽萍、董丽霞姐妹花。笑语爽朗的她们侃侃而谈，亲切得如同邻家的大姐姐。在她们身上有着内蒙人的豪爽、女性的温柔细腻和最难能可贵的善良。你甚至很难想像，董丽萍就是那个尚赫大名在外的高级经销商。从美容起家的她，现在俨然是一个标准的营养师，美丽、营养、健康，她有着自己的感悟。曾经，是她最擅长开启的钥匙，而现在健康则是她最钟爱的事业。从美丽到健康，她完成了一个优雅的转身。     

古代求雨仪式的女性主义思考

女性在古代的求雨仪式中扮演着重要的角色，她们以女巫的身份出现，但是却在出身、作用和文化内涵等方面都具有神圣性；女性在求雨巫术中的重要性反映出她们当时的社会地位情况，也成为女神崇拜的一个印证。     

误入歧途的个性解放——探究安娜与曾树生的悲剧根源

安娜与曾树生都是为寻找出路，追求个人幸福生活，而不惜付出一切代价奋力抵抗的女性典型形象。但是，由于她们自身的局限性，选择了反抗又摆脱不了封建礼教的束缚，最终使她们的出路陷入了不可自拔的深渊。本文通过客观环境、享乐主义、依附习性三个方面比较安娜与曾树生的形象，分析她们出走的原因，揭示她们的悲剧命运。     

《霍小玉传》与《李娃传》女性形象审美比较

霍小玉与李娃是唐传奇中具有代表性的女性形象，在她们身上，凝聚着作的浪漫情怀：在外貌美描摹的同时，更重女性心智才情的展现；另一方面反映了作对社会生活、人物内心深细入微的洞察力，从两位女性形象身上也折射出了深广的社会内容。     

论图书馆女性优势及其潜能的发掘

我国图书馆普遍存在女性偏多的现象，她们是图书馆事业的主力军，是图书馆的支柱。通过对图书馆女性优势及弱势的分析，阐述了要关爱女性心理健康，增强自信心；实行激励机制，提高竞争意识；和谐人际关系，构建温馨的人性化环境；重视女性继续教育，提高整体素质；鼓励女性开展科研，发掘科研潜力等，发掘女性潜能等具体措施，促进图书馆事业健康发展。