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6月上旬,微软和SAP联合召开新闻发布会,传出微软欲收购SAP的消息。 一个值得关注的背景是微软销售收入的增势放缓。上个财政季度,微软的营业收入增长17%,还算差强人意,但分析师认为这个季度增长12%,而2005财年的增长幅度只有6%,大大低于1990年代20%-30%的增长速度。随着PC操作系统市场进入成熟期,微软在美国被广泛认为是 相似文献
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美国地区法院法官托马斯·杰克逊近日作出裁决,认定微软公司违反了反垄断法。美国硅谷的人说,这是联邦政府和司法部给微软这头“巨兽”猛敲了一棒子。这一棒确实打得微软够呛。 杰克逊在43页的裁决书中写道:微软利用违反竞争原则的手段,保持在个人操作系统软件市场的垄断;微软意图垄断互联网浏览器软件市场,作出阻挠其他公司加入竞争的选择;微软把其互联网探索者浏览器与视窗操作系统并售,是压抑创意计划的一部分。“法庭认为微软通过采取反竞争手段而巩固了其垄断势力”,微软于是有了通过反竟争行为维持垄断的罪名。裁决之后,杰克逊下一步将确定对微软的惩罚措施,这有可能包括严格限制微软的商业行为,甚至将微软分割为数家公司。这样,微软“巨兽”有可能面临四分五 相似文献
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张晨 《中国新技术新产品精选》2004,(5)
前不久被媒体炒得异常火暴的 F1中国大奖赛,在国内掀起了一股 F1旋风。而缘于这场赛事的幕后新闻却一点不亚于赛事本身,这就是国际 IT 业巨头惠普、微软、AMD、宏基的 F1营销大战。眼球效应的商业价值,驱使这些 IT 精英把体育赛事当成了演武场。商家与体育赛事联姻似乎已不是新闻,当下的全球 IT 业最富有意味的新闻事件,莫过于微软、英特尔双寡头垄断势力在 相似文献
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一个教授、一份报告掀起一场轩然大波。国家工商总局那份《在华跨国公司限制竞争行为表现及对策》把涉嫌垄断的矛头清晰地指向了柯达、微软、利乐三家企业。 相似文献
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《中国新技术新产品精选》2003,(2)
这个早春,因科技进步和技术创新而显得格外温煦、明亮和清新。2005年2月,数字大亨比尔·盖茨再次成为中国新闻媒体的注意中心。这位曾在1999年以他的“维纳斯计划”而使中国人第一次面对技术标准的尴尬,并由此引发一场全面争论的新闻热点人物,这次的中国之行和由他主演的中国秀,又一次在中国媒体刮起了48小时微软旋风。其中最大的亮点无疑是盖茨在为微软带回大额定单的同时,向中国政府承诺开放 Windows 系统源代码。这一举动对微软来说虽然是破天荒的,但中国人对此似乎并不领情,于是,媒体和 IT 业界疑云顿生:盖茨此举意欲何为?微软要当中国软件市场的龙头老大?此判断并非是空穴来风。据权威人士介绍,中国政府采购的软件市场要有300个亿。因此,在一次峰会上九大部委共同发出了支持中国软件产业的声 相似文献
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人们都说美国大选是"一场游戏一场梦",这其中自然少不了美国梦的"造梦机器"——好莱坞的作用。在美国,一个人爱不爱看电影,往往是判断他是民主党还是共和党支持者的依据。据统计,好莱坞的电影人多半是高举"自由主义"大旗的民主党人士。2011年上半年,民主党人平均观影5.7场,而共和党人还不到四场。原因之一是有52%的共和党人会因为不 相似文献
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近期的微软Windows 10消费者预览版发布会上,微软除了初步发布"三屏一云战略"的Win 10之外,还出人意料地展示了一款炫酷的黑科技硬件——全息眼镜HoloLens。这是微软与美国航空航天局(NASA)的合作项目Windows Holographic。发布会上,展示者戴着一个和Oculus差不多大小的半透明眼罩,这就是HoloLens。我们眼中平淡无奇的舞台场景,在展示者的眼前却是另一个瑰丽世界。借助微软的全息技术,虚拟的数字世界与现实的生活场景在我们眼前完美地结合在一起;并不存在的人、物与世界就如同幻化出的海市蜃楼一般,栩栩如生地立体展示在我们的眼前。 相似文献
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2004年2月,微软开始在亚洲市场大力推行反盗版策略,业界猜测此举表明微软对Linux在中国生根发芽的恐慌。同年12月初,在韩国汉城举行的“第三届东北亚开源软件(OSS)推进论坛”上,微软开始放下高端姿态并派出一名代表列席。毋庸质疑,微软开始采取系列措施以期遏止Linux的发展,这也恰好佐证了Linux的标准化正带领各Linux厂商破茧而出。 相似文献
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在数字化的浪潮中,电影发生了巨大的变革。它不仅是技术上的一场革命,而且是审美观念上的一场巨大的变革。在这场运动中,视频艺术的想象之美、奇观之美、节奏之美被提升到前所未有的高度,一个崭新的数字视频艺术未来正在兴起。本文抛开数字技术自身原理,仅从数字化对传统影像语汇的影响及其变化的角度,来解读数字影像语汇中的创作语言的审美价值。 相似文献
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谢晋于1957年靠一部体育题材彩色故事电影《女篮五号》而家喻户晓。此后,这位第三代电影导演中的佼佼者开始了他的电影叙述和电影模式化的创造,一部部令人深思和感人至深的力作,掀起了一场场的谢晋电影风。然而在他的电影作品里,尤其是早期维护女权所创作的女性三部曲(即1957年的《女篮五号》;1961年的《红色娘子军》;1965年的《舞台姐妹》)和文革后的反思三部曲(即1980年的《天云山传奇》;1981年的《牧马人》;1986年的《芙蓉镇》),却是在一种道德与政治体系的相互置换模式中完成的,这一模式体现在谢晋所关注的女权形象、男性形象和对电影所构制的“家”和“国”中。 相似文献