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徐妍 《长春师范学院学报》2000,(6)
《红瓦》凭借结构的力量唤醒了人在时间中沉睡的记忆。人的记忆既有永恒性和不朽性 ,又有自发性和突然性 ,也有荒诞性和错觉性。这样的发现确定了现代人在时间中的位置 ,现代人可以据此发现并真实地面对自己 相似文献
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曹文轩在他一系列的少年小说创作中都表达了苦难的主题,他努力寻求苦难意识与少年小说创作的完美结合,苦难意识融化于其诗性唯美的少儿文学作品中,构成作家创作直面当下的一种精神立场。这种苦难意识具体表现在直面苦难的勇气和信心、苦难中的神性升华、从苦难走向成长三个方面。 相似文献
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韩巧花 《焦作师范高等专科学校学报》2012,28(4):24-26
当代小说家曹文轩非常重视小说创作时的叙事技巧。曹文轩作品的叙事美主要呈现在以下几个方面：“摇摆式”的叙事方式、“流观式”的叙事技巧、景物叙事的介入等。 相似文献
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林琳 《温州大学学报(自然科学版)》2008,(3):31-36
曹文轩的成长小说展现了男性少年的成长历程,小说塑造了众多富有个性的男性少年形象。而女性也成为这一类小说中不可或缺的形象,这些女性具有美丽、善良等特有的品质,这些品质使作品中的女性呈现出类型化、概念化的特征,小说中的女性仅仅作为一种性别符码也体现了作者的传统男权观念。 相似文献
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李芳 《阴山学刊(自然科学版)》2007,20(2):40-44
曹文轩的成长小说属于“诗化小说”一脉，无论在语言的诗化，结构的散文化，意象性抒情以及象征性意境的营造等方面都呈现出了“诗化小说”的特性。从叙事策略来看，曹文轩成长小说叙事的儿童视角，叙事的主观化和叙事采用的语言，均体现了诗化特征。 相似文献
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刘亮程小说《凿空》的新疆特色主要在于其多具有地域特征的艺术形象和独特的语言风格.小说通过对地洞、麻扎、清真寺等场所的描述和沉思,勾勒出一个极具新疆风俗特色的艺术环境.此外,通过对已存在于新疆上千年的毛驴与人的形象之间的处理,《凿空》实现了艺术上的创新和突破.同时,刘亮程独特的行文风格造成的地域特征和现代性指向,构成了他文字中独有的单纯与深意.具有新疆特色的审美空间不仅盘活了读者的艺术体验,更重塑了读者对事物本质的认知. 相似文献
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<小说时报>是近代著名的小说杂志,以刊载翻译小说为主是它的主要特色,而短篇翻译小说又是其中的重中之重.<小说时报>中的短篇翻译小说数量可观、题材完备、形式新颖.虚无党小说作为晚清特殊的译介现象在<小说时报>中占有重要地位.短篇翻译小说以其新颖的艺术形式,推动了我国文学创作尤其是小说的革新步伐,为传统型小说向现代型小说过渡奠定了基础. 相似文献
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《慢》是昆德拉小说中篇幅较为短小的作品,因此技巧的运用显得更为重要。他的作品一贯带有很强的哲理内涵,《慢》也不例外。昆德拉在这部作品中运用梦幻叙述、反差对比、游戏讽刺等艺术手法,其目的是对人类的存在处境进行思考,以发现此前从未发现的存在图景,从而引起人们对现代生活状态的反思。 相似文献
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《呼啸山庄》通过多重视点和戏剧性结构较自觉地实践了"召唤结构"的理论,女作家的性格特征通过叛逆的人物形象和文本当中不断出现的象征得到显现。 相似文献
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王惠丹 《长春师范学院学报》2015,(3):107-109
曹文轩《天瓢》一改往日青春风格,以一幕幕不同节奏、不同规模、不同形式、不同意蕴的雨视角讲述了在油麻地为了爱情与权力所上演的一场场惊心动魄的残酷斗争,揭示了人性在雨的冲刷下裸露出的最底层的纯朴质感。 相似文献
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曹文轩的长篇小说《天瓢》全面实践了他的美学主张,他用一种似乎不太能说清的叙述方式,深入表现了人类个体生命轮回的壮美,描绘了生命存在的神秘和狂欢。小说中那种显得似乎有些过分的唯美倾向,也在一定程度上对当代文学的粗鄙化现象提出了新的挑战。用文化学和生命学的阐释视野进行解读,《天瓢》既不是传统意义上的成长小说,也不是所谓新浪漫主义小说和唯美小说,它更多的是一种神秘小说,是一种演绎生命的神秘与狂欢的文化小说。它在一个浩大的历史背景中,抒写了个体生命充满尊严的挣扎和欢乐,生命和身体的光辉在小说中显得灿烂而崇高。 相似文献
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邓家鲜 《大理学院学报：综合版》2009,8(3)
小说的成功开头是引领阅读者的风标.通过阐述张爱玲小说开头艺术的几种类型:回顾式、开门见山式、意象式,并阐述其所产生的艺术魅力,对张爱玲小说的开头艺术作探究. 相似文献
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解构主义是西方文学中一个重要的批评理论,其本质是解构西方两千多年来的形而上学,这对文学和哲学是一个致命的打击,并因其反叛性影响了全世界。米勒是解构主义的代表之一,他致力于维护解构主义理论。他的重复理论在文学批评中备受瞩目,这一理论也在其代表作《小说与重复》中得到完整清晰的阐述。 相似文献
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江业国 《玉林师范学院学报》1999,(2)
王志明君多年从事中国现代文学的教学与研究,对中国现代小说的时空艺术颇有心得,这我早已有闻于一些同道的谈论,也有见于一些刊物杂志。但终因恐怕隔行如隔山,未敢妄加评论。不想,今年二月春暖花开之际,志明君把印得十分清爽干净的《现代小说艺术时空论》书稿端到了我的跟前,邀我为之作序,实实在在将了我一军。为此,我大约有一个星期没睡好觉。谢绝吧,又恐却之不恭;勉为其难吧,又怕给成胡说,证明自己确实在患“脑梗塞”。艺术作品中的时空,是艺术家也是读者的审美心理时空,是反映着艺术家和读者对于人类主体以及与人密切相关… 相似文献
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麦克尤恩的《赎罪》是一部具有多种特点的小说,其元小说结尾,既体现了麦克尤恩叙述历史、再现历史的努力,也反映了他对小说虚构本质的清醒认识。小说主干部分和结尾部分的比重相差悬殊,主动揭示小说的虚构性,给予读者强大情感冲击力。因为作者精心采用了元小说技巧,因此,把《赎罪》归为元小说类型。 相似文献
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美国作家索尔·贝娄在其小说《赫索格》中,运用独特的艺术手法,再现了一位当代知识分子面对现代文明带来的困惑所进行的思考。小说主人公赫索格内心的困扰和忧虑与外在的行为方式、辐射式思维与人格中对立双方冲突相互对应,形成了该作品鲜明的特色。 相似文献