从《错位》看中国科幻电影的早期探索

相比于科幻电影在世界电影市场体系中的重要位置,中国的科幻电影创作可以用贫瘠来形容。如此现状,与电影从发展到兴盛的一百年中,中国绝大部分时间处在战乱、饥荒、不太平的现实情况有关,也与重视现实、反思过去的思想倾向有关。在1986年,西安电影制片厂出品了《错位》(黄建新导演,黄欣编剧),在"探索电影""伤痕文学"大为兴盛的彼时,同为第五代导演的黄建新,却用科幻电影的模式,在艺术风格、故事内容和现实关怀上做出了独有的开创。《错位》这样诞生于特殊时代下的科幻电影,也成为中国科幻电影、乃至整个科幻文艺创作历程上一部有着别样意义的作品。     

中国西部电影的传播方式流变探析

中国西部电影曾经给中国电影界带来了无可比拟的荣耀,回顾早期西部电影,大都是在国外拿到大奖后才逐渐被国内观众熟知的,但是大部分获奖影片的国内票房却远没有所获奖项光鲜,国内传播的受阻引发了人们对西部电影海外传播＂效益＂的质疑。电影作为大众传播的一种方式既应当具有商品属性,也应当具有文化属性。新西部电影除了在继承传统西部电影的优良传统之外,还应当在传播方式上积极探索商业性与艺术性的平衡,积极拓展传播渠道。     

好莱坞面临新挑战

美国一家电影制片厂正在赶拍一部巨片《天龙之年》。据说为这部影片建造的“中国城”耗资达120万美元,比《火烧圆明园》建造圆明园外景耗资高出二十几倍。这家制片厂近期还要拍的片子有《银弹》、《玛丽》、《胆小鬼斯帕茨克》、《斯蒂芬的猫眼》等。人们一定会以为具有这种拍摄能力的制片厂一定是大名鼎鼎的好莱坞,其实它是美国一家新兴的电影制片厂——威尔明顿电影制片综合公司。在美国南部,几个象威尔明顿这样的电影制造中心拔地而起,构成了对好莱坞的严重挑战,有关人士分析,以威尔明顿为中     

中国近期电影后现代性价值

中国近期电影后现代性价值,体现在冲击了传统观念、增加了电影类型和丰富了电影技术等方面,对中国本土电影的发展将会产生一定的推动力量。     

今日中国

1950年，来自苏联中央文献电影制片厂的导演和摄影人员来到了刚刚成立的新中国，他们同北京电影制片厂联合拍摄了一部名为《中国人民的胜利》的纪录片。该片成为了第一部记录中国革命胜利的纪实影片，并且于1951年获得了斯大林奖。作为已经亲历并见证了苏联卫国战争的该片摄影师米卡斯·弗拉基斯拉夫，在工作之余用文字和照片记录了他们从北京到上海的行程．     

《十二生肖》

40集大型动画连续剧《十二生肖》是由安徽电影制片厂、合肥同人文化传播有限公司共同推出的二维动画作品，讲述的是十二生肖由来的故事。     

中国电影的商业化出路探究

近年来,由《英雄》带出的一条中国国产商业大片之路,在带热了中国电影市场的同时,也受到了大量毁誉参半的评价。商业大片盯准奥斯卡,却屡战屡败,而不少中小成本国产艺术片却在各国际电影节上率获殊荣。中国电影的商业与艺术如何权衡?本文将以电影是商业为前提,根据中国电影市场与观众的特点,分析中国电影商业化的走向。     

铸牢中华民族共同体意识视域下中国西部电影可持续发展的演化逻辑与路径选择

新时代以来,历经“树立”到“铸牢”的成功演化,中华民族共同体意识已成为各民族交往交流交融的重要思想路线和行动指南,尤其是中华文化认同、文化自觉与文化自信的过程性建构和自觉式提升成效显著。而作为中华文化的重要组成部分,集西部自然地理、人文风情和精神气韵于一体的中国西部电影,却在新时代被动陷入本位塑型与他位阐释的认同焦虑困境,如何打破传统认知、创作壁垒、文化限定等既有束缚,在文化认同进程中运用中华民族共同体意识拓展创作空间,并借由视听手段讲好中国故事、坚守文化立场、传递时代强音,积极探索大众接受、市场认可、民族认同的可持续发展路径,是当前西部电影亟需履行与完成的历史使命与时代重任。     

西影井水位的相空间重构及其与地震活动关系

地下水位的动态演变过程对地震活动性分析具有重要意义,西影井水位时间序列受多种因素影响,呈现出高度非线性非平稳的特征.根据混沌理论,采用相空间重构GP算法,分析了西影井水位日均值差分时间序列的混沌动力学特征,结果表明其最小嵌入维数为8,并在此基础上研究了西影井水位日均值差分时间序列饱和关联维的时间变化特征.结果表明,西影井水位日均值差分时间序列饱和关联维随时间的变化与西安及邻区地震活动和中强地震孕育过程密切相关,在1998年1月5日泾阳5. 2级地震前后,西影井水位日均值差分时间序列饱和关联维经历了明显的上升—下降—加速下降—回升的过程.这种分维变化特征可能与地震孕育过程有关,可能反映了地震孕育过程中区域应力场的变化,有助于捕捉未来该地区中强地震发生的前兆信息.     

新世纪俄罗斯电影之梦

20世纪90年代的社会变革给俄罗斯电影带来长久的、无法估量的打击。政府退出电影业，取消电影拨款，数十个国营电影制片厂倒闭，电影人也由此陷入生存困境。原本每年达150部之多的电影产量急剧减少，到20世纪90年代中期，就只剩下不到30部。2000年，饿罗斯国产电影的票房收入仅占全年票房收入的4％。俄罗斯电影工业之岌岌可危，可见一斑。     

论中国战争电影的人道主义视角

战争电影是最能反映人类命运和人类生存图景的一种电影。世界各国战争电影在展现人们对人道主义的理解上有诸多的一致性,但在具体的创作中却各有不同。中国战争电影就因自身的民族特色、文化传统、独特历史等,在人道主义的表现上有自己独特的视角。中国战争电影因此在世界战争电影中脱颖而出,向全世界观众呈现出了中国式的人性光辉。     

从新时期中国电影看电影符号的文化内蕴

影像符号是电影艺术的存在本体,以它为基础形成的电影语言是影片表意的主要方法,而且蕴藏着丰富而深厚的文化内涵。新时期以来的中国电影正是从影像符号的革新入手,对电影的表意方式做了大胆的探索,深刻地反映了具有民族特色和社会境况的文化内蕴,取得了巨大的成就,为中国电影的繁荣做出了贡献。     

中国电影的营销策略研究

拥有全球五分之一电影市场的中国是有着巨大的吸引力和发展潜力的。但加入WTO之后．国际电影业前所未有的冲击及国内电影频道的日益专业化．VCD、DVD等的多样化生产与多元化营销．网络在线收看的不断便捷化都将使中国电影市场面临着巨大的生存压力。本文就电影市场中至关重要的营销环节做些研究和探讨．以期让中国电影能够摆脱“在夹缝中求生存”的尴尬局面。     

中国式的“作家电影”

“作家电影“到底是什么?面对日益不景气的中国电影市场,我们需要的不仅仅是如同充气巨人似的商业大片,还需要冷峻深刻的现实主义作家电影来真正促进中国电影的百花齐放。而中国式的作家电影正是在这样一种背景下产生,并开始为我们的电影界带来希望的。     

基于社会学角度的电影发展研究

从社会学角度分析中国电影的形式、内容发展现状,总结中国电影发展的突出问题,对中国电影发展提出相应的措施,以提高我国文化创意产业在世界中的竞争地位。     

主旋律电影市场化的反思

经过十年的产业化改革,中国的电影市场得以培育出来,观众观影兴趣高涨,现在的问题是影片的供应问题,市场上急需优秀的电影出现,而大部分中小成本的电影在院线上映都困难重重,特别是中小成本的主旋律影片面临着市场萎缩的困境。本文对比分析了主旋律电影"大片"和中小成本电影的市场困境,总结了近年来各自所进行的突破和尚存在的问题,试图探求未来主旋律电影在市场化发展上的方向和可能性。     

2001-2010年中国电影学研究概述

2001-2010年的中国电影学研究,在表象上体现为各类电影论著数量的大幅提升,从而似乎与电影产量、票房的大幅攀升形成了对应关系。但事实上,电影研究与电影创作之间的关系远比数字所显现出来的状况要复杂得多。由于电影作为大众艺术及大众传播媒介的特性,在一定程度上决定了其介入与之相关的各类文字写作的门槛相对低于其他艺术及人文学科,而盗版的     

"玩火"专家谢云水

影视界的“烟火特技师”,是一种“玩火”的职业。它在影视剧拍摄中,根据剧本的内容创造性地运用技术手段,制造剧情需要的炸点(爆炸)、燃点(燃烧)效果,推动剧情的发展。峨眉电影制片厂著名烟火特技师谢云水,在摄影机前“玩火”18年出了名,在消防抢险救援演习现场“玩火”更加名声大振。他在烟火中进发灵感, 在爆炸中完成创作,创造了许多艺术神话,描绘了许多消防传奇。     

戏曲电影身份认同及其文化自强研究初探

在中国艺术史上,戏曲电影是古老悠久的戏曲艺术与西方＂舶来品＂的电影艺术相结合的新生事物。诸多有关戏曲电影的研究站在现实的立场上,采取了不同的视角,为探讨戏曲电影涵蕴中华传统审美文化的身份认同提供了思想资源。但是,迄今为止,较少有学者发表关于戏曲电影身份认同及其文化自强研究方面的学术成果。为此,戏曲电影身份认同及其文化自强研究亟待全面、深入、系统地展开。创作、研究、发展、繁荣戏曲电影,必将为推动中国电影文化走向世界,为构建世界多元电影文化做出积极贡献。     

东方好莱坞 还是土豪遍地跑? 万达的新身份认证

没有拍过一部卖座电影的万达集团立志要在2014年打造出全球最大的电影制片厂和影视基地。不要惊讶,万达用一组超亮眼的红地毯嘉宾证实了自己的实力。9月底的青岛东方影都影视产业园区的红毯仪式上,好莱坞巨星莱昂纳多·迪卡普里奥、妮可·基德曼、约翰·特拉沃尔塔、凯瑟琳·泽塔-琼斯、克里斯托弗·瓦尔兹、凯特·贝金赛尔,以及章子怡、李连杰、梁朝伟等国内一线明星云集,豪华阵容引发空前围观。没错,这里的任何一位出来说句话,都能让娱乐记者写上三天头版头条。可惜的是,主办方催促他们在30分钟内全部走完了红地毯。