拗救简说

近体诗的格律既简单又复杂,特别是拗救问题,历来不是三言两语说得清的。本文将近体诗格律编成口诀,特别对孤平拗救作了重点探讨。孤平拗救分自救与他救。在他救中,对句的腹节上字用平声是关键。     

律诗的句式和篇式

律诗也叫格律诗,它是按照一定的格式和音律写成的诗。与古体诗相比,它的最本质特点是讲求平仄格式。这种平仄格式主要体现在句式和篇式两个方面。单凭硬记是很难的。我们这里试就构成律诗句式和篇式的规律作一些探讨,以求正于方家。 一、律诗的句式     

从萧蒂岩与李白诗文的比较研究看浪漫主义文学传统的嬗变

(上接 2 0 0 0 0年第 1期 )四、萧蒂岩诗歌与李白诗歌的形式比较李白的诗出自乐府形式 ,讲究押韵 ,便于歌唱 ,但有时不拘一格 ,三个字的 ,十多个字的按诗情喷发。整体看 ,李白诗的古风、律诗以及七言五言的多 ,并有严格的规定性。如平起式七言律诗《上李邕》就是基本按如下格式来写的 :平平仄仄平平仄 ,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄 ,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄 ,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄 ,平平仄仄仄平平。而仄起式的七律诗《登金陵凤凰台》则按另一规格来写 (略 )。纵观李白的诗 ,变幻无穷 ,不拘一格 ,长的三四百言 ,短的…     

论对联中三字领字的平仄安排

对联的句法句式复杂多变,充分吸收了长短句的各种优秀句法,并且加以完善和发扬。其中尤其在领字运用上具有独到而新颖的建树。而对于三字领字格的平仄安排,也就成为了一个值得研究的问题。     

李白《蜀道难》中文理性瑕疵与散文化诗句得失谈

在李白的名作《蜀道难》中,大量搀入三言、四言、五言诗句及散文化句式,不但使诗歌更显潇洒灵动,且在音律上也十分和谐。这是因为一、二、三、四、五、六言句式及其韵律节奏均包蕴于七言诗体裁之内;九言及一些散文化句式可分解为七言和七言所包容的句式。但该诗存在主客体角色及空间位置转换上混乱不清的现象;而连续两句以上的四言诗句式搀入七言诗中,超出了七言诗的体裁规范,破坏了七言诗语言结构和韵律节奏,影响了该诗的艺术价值。这些都成为《蜀道难》这一壮丽诗篇的微瑕。     

长阳南曲曲牌[南曲尾]曲词句式特点与分类之再分析

长阳南曲曲牌[南曲尾]曲词在句式上有自己的特点,传统观点所界定的“十字句”句式除去衬字后,其实可以更进一步细分为由两个“四字句”组成的“八字句”,而“八字句”加衬字则是[南曲尾]最重要的基本句式。另外本文还对[南曲尾]曲词基本句式构成的多样化、衬字使用规律以及从押韵角度予以重新分类进行了深入的分析和探讨。     

杜甫律诗中几种常见的句法

杜甫律诗创作中最可贵的地方正在于他善于融汇古今，纵横变化，自创新格，以致他的律诗被誉为“千古律诗之极则”．本文对杜甫律诗中的几种常见的句法形式作了较深入的例析，从一个侧面对杜甫诗歌语言运用的审美特征进行了探讨。     

论现代汉语中的“被”字、“把”字套用句式——从句式中“被”字或“把”字与“给”字替换的角度分析

"被"字、"把"字套用句式,在现代汉语中所占的比重很小,不是汉语的习惯表达;这一句式大部分前一个NP的词数多于或等于后一个NP的词数;被字结构相对把字结构而言是有标记的;被字结构多数都出现在把字结构前,这主要是受制于汉语的"时间顺序原则";句式I接近"被"字、"给"字套用句式,句式II接近"把"字、"给"字套用句式,而句式Ⅴ接近普通的把字句。     

英语谚语的句式结构及修辞特点

作为社会语言和化的重要组成部分，谚语是一种常见于各种体中的学形式，它具有生动形象、音韵和谐、言简意赅、寓意深远、富有哲理等特点。分析英语谚语的句式结构及修辞特点有助于我们更好地掌握和使用英语谚语，表达思想情感。     

门宏老师又一新著《识读无线电电路图快速入门》出版

我校门宏老师的又一新著《识读无线电电路图快速入门》一书,最近已由人民邮电出版社正式出版发行。 《识读无线电电路图快速入门》一书约40万字,系统地介绍了识读无线电电路图所必须掌握的基础知识和基本方法。全书共分六章,前五章着重阐述了电路图的构成要素、电路图符号、电路图的一般画法规则、数字电路的基础知识、各种元器件的特点与作用、分析电路图的基本方法     

大学生英语写作常见问题分析

大学生英语写作中的常见四个问题为：对词汇意义掌握不完整造成词汇误用；对英汉词汇缺乏比较学习造成词汇误用；作文句式单一，缺少变化；主位理论知识空白，语篇杂乱无章。应针对这些问题，给出相应改进策略，以提高大学生的英语写作水平。     

律诗格律“音节教学法”

律诗的平仄是很有规律的。只要向初学者揭示它的规律,人人都会觉得易懂易学。而使用“音节教学法”就能使中学生较轻松地掌握这种规律,写出真正合律的律诗。     

也谈NOT的句表位置与逻辑意义

本文重点讨论了否定词NOT的表位置与逻辑意义错位的五种句式及特殊情况。     

英语中的强调句

强调句是英语中常见的、比较主要的句式。除了它的基本结构外,变化形式也非常多,本文总结了一些变化规则和变化规律。     

黔东南苗族古代社会的“百科全书”:苗族古歌

<正>黔东南清水江流域一带是全国苗族最大的聚居区,在这一广大苗族聚居区内,至今流传着内容丰富、形式多样的苗族古歌。苗族古歌以五言为基本句式,穿插有歌花的问答对唱(盘歌),叙述内容包罗万象,从宇宙的诞生、人类万物的产生、初民时期的洪水滔天,到苗族祖先的民族迁徙、苗族古代社会制度和日常生活等等,无不囊括其中,构成苗族古代神话的总汇和苗族传统文化中的重要组成部分。苗族古歌作为地方性集体叙事和历史叙事,反映了苗族先民对人类自身、自然、社会及其相互关系问题的探究和基本认识,是苗族宝贵的精神财富。2006年,苗族古歌被列入第一批国家级非物质文化遗产     

韵律严紧的东兰排歌

壮族排歌,都是成排成排地唱,这是各地相同的。但在韵律方面,各地排歌各有特点,不甚相同。从字数来分,只有以五言为主和以七言为主两种。不管是五言或七言,又都夹杂有长短不一的句子,最多的是一两个字,有的是三个字;也还有八、九、十个字甚至十几个字的长句子。在押韵方面,一般是押尾韵(亦称脚韵),有的押腰尾韵。押尾韵的就是在偶     

唯、有辞例新诂

在甲骨文、金文中，唯、有二词具有某些特殊的词法、句法特点。由于这些特点在先秦早期传世文献中表现得不够显著，因而传世文献中某些唯、有辞例的词义和句式往往被人们按传世文献中常见的词义和句式所曲解。本文在拙作《先秦“唯”字的用法》和《先秦早期文献中“有”字的代词性》两文的基础上，对《诗经》和《周易》中若干唯、有辞例的词义和句式作一些新的训释尝试。     

有“被”字标志的被动小句和有“把”字标志的处置小句连用特点

有"被"字标志的被动小句和有"把"字标志的处置小句是表达上截然相反的两类句式,两类句式如果在同一句中出现(连用),一定有其表达上的特殊需要。通过对两类句式连用现象的考察,进一步探讨了它们在同一句内共现的条件。     

从《诗人玉屑》看近体诗对仗技巧

宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七汇聚前人五七言律诗对仗技巧,列述＂流水对＂、＂隔句扇对＂、＂当句有对＂、＂蹉对＂、＂借对＂、＂天生的对＂格法数种,比较系统地介绍了宋人经常提及的对仗技巧,但对于每种格法的分析多语焉不详,缺乏深入探讨,仅列举诗例若干而已。试结合历代诗论著作,分析以上各种对仗格法。     

越南留学生“得”字补语句偏误分析

"得"字补语句是现代汉语中常见的句式,它结构复杂,变化形式纷繁多样,且独具汉语特色,在外语中没有相对应的形式,是外国留学生学习汉语的一个难点,也是对外汉语教学的一个重点.利用越南语语料,对越南留学生习得"得"字补语句出现的偏误进行了分类和分析.