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周稚云 《江南大学学报(自然科学版)》1990,(1)
毛笔书法,举世公认。用硬笔书写的作品,可否称为书法艺术品,当前颇有争议,甚至歧视。笔者对此,简论如下:硬笔族与毛笔族弘扬华夏书法艺术古风, “文房四宝”是时间空间的载体。硬笔和毛笔都是书画工具。现就其取材、用途与功能作一简析。从它们的取材来看,硬笔头取材于金属与非金属两大类。金属类笔有黄金笔、铱金笔、不诱钢笔、圆珠笔、直线笔、誊写铁笔 相似文献
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熊洪斌 《黔西南民族师范高等专科学校学报》2013,(3)
工具(毛笔)的“主体化”,是提出“书法艺术的触觉美感”的一个重要的理论起点.毛笔既然经由书法艺术家的锤炼而演变为人的“肢体”和“器官”,自然就可以考虑对书家们来说深有感触而又不曾被归纳、被理论提升的“触觉美”的问题.“人器合一”使人性通于笔性,笔性表现人性.执笔在手,仿佛就如同接通了勾通内外宇宙的天线. 相似文献
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熊洪斌 《黔西南民族师范高等专科学校学报》2000,(4):26-30
提按于运笔是特殊的上下运动,最充分地发挥毛笔的性能(笔软),产生线条轻重粗细肥瘦的无穷变化和徒手线条的抒情性和不可重复性;提按作为书法意识觉醒于“隶变”,是书艺由造型美转向线条美的关键内容。提按于书法线条可以说是生命在呼吸,心脏之搏动。 相似文献
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毛笔不仅是中国古代文人的书写工具,更在他们的精神乐土中扮演着重要的角色。中国古代文人通过咏笔、品笔、赠笔与梦笔,不断赋予毛笔以象征的意义,充分表现了他们的嗜笔情结,并揭示产生这种情节的原因。 相似文献
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中国书法作品主要指毛笔书法作品,原本就是一幅二维的平面毛笔书法作品,如何能让观赏者在欣赏书法作品时产生立体的感受,这在书法理论界有着种种论述。本文作者经过几年摸索实践,反复制作,寻求到一种新的材料制作书法作品,使二维的平面书法作品,产生实实在在的三维立体效果,初步完善了仿银箔毛笔书法艺术品的制作工艺,制作出具有较高观赏价值的仿银箔毛笔书法艺术作品。 相似文献
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张锡哲 《东北大学学报(自然科学版)》2012,33(6):774-777
干笔飞白是书法中的由于快速运笔及水分不足所形成的特殊效果,由于其随机性和复杂性采用传统的毛笔模型对之进行模拟仿真非常困难.提出了一个新颖的基于迭代函数系统的干笔飞白效果仿真模型,能够较好地再现干笔中的随机性留白效果.模型采用迭代函数系统作为建模工具,根据运笔的速度和压力,采用随机迭代算法生成笔迹点集,通过绘制点集来模拟干笔飞白效果.该模型与以往的确定性的物理模型不同,采用随机算法再现了干笔留白效果,适合于数字艺术创作. 相似文献
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从水墨画成画机理出发提出一个实用的3D毛笔模型系统,精确模拟毛笔几何形态及运动弯曲等动态交互行为.提出势能一阈值方法以灵活控制毛笔形变的弹塑性转化及扭转程度.采用快速分叉算法,随机生成真实感很强的毛笔分叉效果.结合3D毛笔模型和虚拟宣纸模型设计了水墨扩散传输算法,从而形成完善的水墨成画机制.上述方法可有效仿真艺术创作过程中毛笔的动态变化,实现单笔扩散、多笔次叠加和干笔飞白等数字水墨特效. 相似文献
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本文是一篇涉及词汇训诂与书法理论的争鸣文章,针对侯文“新释”提出辩驳,认为侯文把“笔软”理解为“软毫笔”,“奇怪”理解为丑陋,不合规范既违背了蔡邕《九势》意旨,也与历代书家的理论不相吻合,侯文所谓“新”非创新,而是标新。 相似文献
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萧天籁 《杭州师范学院学报(社会科学版)》1989,(2)
毛笔是我国传统的书写作画工具,关于它的起源,旧说常归结于秦将军蒙恬的创造,传说中有“蒙恬造笔”的故事,历史上素有“陆笔伦纸”之说,于是陈陈相因,流传至今。其实毛笔的历史远早于秦代,见于文献记载的,如《庄子》“舐笔和墨”,《韩诗外传》“墨笔操牍”。考之以实物,我国新石器时代的一些彩陶上的花纹明显可见用笔的痕迹。 相似文献
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《大众科学.科学研究与实践》2021,(7)
正笔石的命名确实与笔有关。笔石是指笔石动物的化石,由于其保存状态使其压扁成了碳质薄膜,很像铅笔在岩石层面上书写或者涂鸦的痕迹,而且笔石的形状也类似西方的羽毛笔,因此被科学家称为"笔石"。笔石,乍看这个名字,也许有人会想,是不是与笔有关系呢?实际上,笔石的命名确实与笔有关。笔石是指笔石动物的化石,由于其保存状态使其压扁成了碳质薄膜,很像铅笔在岩石层面上书写或者涂鸦的痕迹, 相似文献
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提出一种利用计算机图像处理技术进行楷书基本笔画特征提取的方法.从书法笔画图像细化得到笔画骨架出发,提取笔画的全局特征和局部特征,用骨架关键点将笔画分为多个笔段,并结合书法写作特点通过对笔段内部及笔段之间特征进行分析,对书法笔画图像的形体特征选择、提取进行初步的探索. 相似文献