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湖南卫视《天下女人》节目是一档大型演播室谈话类节目，观众定型为25岁-45岁都市女性，主持人杨澜和明星嘉宾一起关注都市女性的精神生活，在生活方式和生活态度上给女性以积极的影响。
自2008年2月2日起，玫琳凯公司冠名的湖南卫视《天下女人》节目受到了人们的广泛关注，据说在播出第二期就达到“全国同时段收视率第二名”。3月29日晚，玫琳凯亚太区总裁蔡庆国走进《天下女人》演播室，道出了一个闯进“女儿国”的男人的生存之道。 相似文献
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王海丽 《焦作师范高等专科学校学报》2009,25(4):20-23
山东电视台齐鲁频道的《拉呱》采用本土特有的曲艺和方言形式，以新颖的形式和丰富的内容深得当地观众的喜爱，成为民生新闻的又一个成功案例。《拉呱》节目的成功主要体现在播报风格独特、新闻内容曲折、与观众保持零距离、争创品牌栏目等四个方面，为中国民生新闻的发展作出了有益的尝试。 相似文献
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张丹 《重庆工商大学学报(自然科学版)》2008,(11)
对《实话实说》节目中主持人和嘉宾的支持性言语反馈的分布状况和功能进行分析,从而发现高度支持性言语反馈在此类访谈节目中的使用频率较高,进而分析其语言功能。通过分析,发现在此类访谈节目中,支持性言语反馈的使用有助于促进会话交际的顺利进行,为此类访谈节目的研究提供了一个崭新的视角。 相似文献
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虽然詹姆斯.卡梅隆通过电影《阿凡达》独特的视角向观众展示了一个和谐瑰丽的潘多拉星球,激发人们对人与自然之间的新型关系的思考,但是本文避开影片绚丽的光影,以朴实的剧本为研究对象,从生态女性主义的角度出发,分析战争阴影笼罩下的女性和自然所面临的生存危机以及危机的根源。本文力图通过对《阿凡达》剧本的生态女性主义解读,唤醒人们的生态保护意识,呼吁人们正确对待女性问题。 相似文献
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若说2000年以来我国电视真人秀节目开启了“草根加冕”式的平民真人秀的先河，《谢天谢地你来啦》则开辟了“偶像脱冕”式的偶像真人秀的时代。平民真人秀节目以艰难的竞技强化草根个人奋斗的意义及成功的价值，但对草根的加冕是趋于舞台意义的。偶像真人秀则以颠倒、错置的逻辑戏耍挑战嘉宾，为嘉宾温和脱冕。平民真人秀和偶像真人秀都体现了英雄退场的年代大众传媒对于普通人、世俗化、日常化的亲近。 相似文献
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城市电视新闻制作新思路—南昌电视台《新闻说报》节目风格分析 总被引：1，自引：0，他引：1
南昌电视台于1999年10月推出了一档《新闻说报》新节目，该节目能够成功地得到观众的认同，缘自其独特的风格。具体地分析起来，《新闻说报》节目的风格特点主要有3个方面的创新－报道内容的创新、新闻制播方式的创新和主持风格的创新。这一新的制播模式为城市电视新闻制作提供了有益的借鉴。 相似文献
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《世界博览》2013,(16):11-11
在目睹歌唱类选秀节目大受欢迎后,中国省级卫视开始争夺观众,希望自己的选秀节目能够成为下一个《中国好声音》。除了《中国好声音》和湖南卫视的《快乐男声》外,还有20多个歌唱类选秀节目定于今年推出。然而,卫视们的希望和努力也许会没有结果。7月24日,国家新闻出版广电总局宣布．将对歌唱类选秀节目进行‘‘调控”,以“满足群众多样化的电视文化需求”。在广电总局看来,所有电视节目都必须“力戒铺张奢华、炫目包装和煽情作秀”。上星频道在调控期内不准再投入制作新的歌唱类选拔节目;尚未开播的节目将推迟播出,避开暑期高峰;已开播的节目将调整播出时间,避免同类节目扎堆。 相似文献
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《萍乡高等专科学校学报》2016,(1):64-66
《爸爸去哪儿》开播第一季就深受观众喜爱,收获了高口碑的观众反应。本文以《爸爸去哪儿》第一季共12期节目幽默的字幕语言为研究语料,从节目情景的调侃生成和潜台词的揭示生成两个方面阐述节目字幕语言的幽默生成机制,探求其幽默的深层成因,以期进一步促进电视字幕幽默语言的二度开发,对电视节目字幕语言的创新有所启示。 相似文献
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继湖南卫视之后，真正带来娱乐新品牌的当属江西卫视的《中国红歌会》。作为一档选秀节目，能从精彩纷呈的众多电视节目中脱颖而出，引发了观众的共鸣，得到各方的好评，除了其定位主流文化传播之外，节目营销策略也值得我们探讨。本文就其营销策略进行全面分析。 相似文献
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1．编剧是参赛选手的“总导演”
为了更好阐述编剧在情景体验式真人秀节目中的重要性，我引人情景体验式和技能应试型结合的《创智赢家》这档真人秀节目作为例子。情景体验式真人秀节目是将选手放置到一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到选手的日常生活。 相似文献
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谈话节目进行的过程就是主持人与嘉宾寻求关联语境、进行动态顺应的过程，主持人与嘉宾的关联假设决定话轮转换的模式。就以关联—顺应模式为理论框架。从机构性权力的角度出发，探讨了主持人与嘉宾在谈话节目话题的提出、展开及终结阶段话轮转换的特点，指出主持人与嘉宾都顺应了各自的机构性权力。 相似文献
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2008年夏季，英国广播公司（下文简称BBc）一档名为《简单易做中国菜（Chinese Food Made Easy）》的美食节目在播出第1集时便成功吸引了290万英国观众在电视机前观看如何烹饪他们最爱的但又最“复杂难做”的中式美食。本文将以节目《简单易做中国菜》为切入点，从“个性化”、“本土化”和“体验化”对节目形态进行特征分析，试图从中提取可供我国借鉴的部分制作理念与编排手法。 相似文献