| 两宋山水画图形样式与造境的关系 |
| |
| 引用本文： | 邹安刚.两宋山水画图形样式与造境的关系[J].晋中学院学报,2008,25(4). |
| |
| 作者姓名： | 邹安刚 |
| |
| 作者单位： | 晋中学院美术学院,山西,晋中,030600 |
| |
| 摘 要： | 无论是“全景式”山水还是平远横式山水，无论是自由、随意的纪游组合山水，还是诗情、逸韵的南宋“特写式”边角山水，都是在宋人格法森严的理性思想下对“真境”的追求。而促使山水画图形样式不断变革的真正原因，是宋人在理解和把握对山川自然本体精神，从“图真”的描绘逐渐转向抒情写意的诗意化的过程。这些不同的形式各具特色，但都是以山川之“真”为基础，只是对真境的取向不同。两宋山水画的形式语言与造境本质内容互为因果关系。
|
| 关 键 词： | 图形样式 雄浑刚健 优雅文秀 诗情逸韵 萧散雅逸 造境 |
The Relationship between the Design and Context of the Landscape Painting in the Song Dynasties |
| |
| ZOU An-gang.The Relationship between the Design and Context of the Landscape Painting in the Song Dynasties[J].Journal of Jinzhong University,2008,25(4). |
| |
| Authors: | ZOU An-gang |
| |
| Abstract: | |
| |
| Keywords: | |
| 本文献已被 CNKI 维普 万方数据 等数据库收录！ |
|
