中国景德镇历代官窑青花瓷的断代研究

采用了无损的EDXRF-能量色散X荧光测试方法, 结合最新的考古发 掘, 对包括元、明和清代的官窑青花瓷进行了系统的主次及微量元素的测试工作, 并选择适当的多元统计方法-对应分析方法, 研究了景德镇历代官窑青花瓷由于原料、配方以及工艺变化而产生的不同历史阶段其元素组成模式的变化规律, 初步建立了一个景德镇历代官窑青花瓷元素组成模式变化的时间模型.     

醉在波尔图

正葡国酒乡在波尔图的青花瓷旧城对岸,用一杯波特酒,消磨一个下午的时间,等待着酒红色的日落吧。天青色等烟雨,而我在等波尔图。里斯本和波尔图之于葡萄牙,就好像北京和上海之于中国,一个是帝都,一个是魔都。而波尔图,还是葡萄牙的瓷都和酒都。葡国的青花瓷AZULEJO已经有五百多年的传统,     

德化地区不同窑口青花瓷的质子激发Χ射线荧光分析

福建德化是中国古代重要的瓷业生产区和外销瓷的重要产地之一.为了解德化地区不同窑口青花瓷的原料来源、成分和分类关系,用质子激发Χ射线荧光分析(PIXE)技术,测量了20个后所窑和十排格窑青花瓷样品的胎、釉化学组成,将这些数据进行模糊聚类分析,结果表明:两窑青花瓷的胎、釉原料来源接近,并且都经历了从发展到成熟的过程;两窑不同时期青花瓷透明釉样品的釉料来源或配方曾有过明显的变动.     

青花瓷艺的继承与变化

现代青花艺术瓷的制作工艺和装饰技艺,在传统青花的基础上创造发展。在成型、料色、绘画、装饰手法上,都有了新的形式,制作技巧更丰富、艺术特色更鲜明。     

雅俗共赏的明末清初青花瓷

明清陶瓷史上有两个时期比较引人注目,第一个时期是明初正统、景泰、天顺三朝,这三朝瓷业生产上承宣德遗韵,下启成化新风,但迄今为止没有发现一件带这三朝年款的官窑瓷,因此,学术界称之为“空白期”。“空白”二字即指无官窑产品而言。另一个时期就是“过渡期”,这个概念最早由英国人罗伯特·哈里爵士提出,它的时间范围从明末天启一直延续到清初康熙中期以前,这一段时期尤其是崇祯和康熙两朝生产出了陶瓷史上最优质的青花瓷。　以常理而论,政局的动荡必然影响到社会生产力的发展,然而在中国陶瓷发展史上晚明到清初这段社会动荡时期却生产出…     

佛语千言瓷上见 偶得神韵妙笔先——论佛教题材在青花瓷上的运用

陶瓷作为见证中华文明具有数千年历史的艺术品之一,凝聚了人类智慧与文化诉求。我国的陶瓷文化历史悠久,陶瓷发展史是中华民族发展史中的一个重要组成部分,形成了具有东方文化特征的艺术形式。自印度佛教诞生以来,佛教文化逐渐传入我国与我国陶瓷生产的发展需要有着密切的关联,与佛教有关的图像、符号就成为传统陶瓷常见的创作题材,不仅丰富了陶瓷品种,也使传统陶瓷文化更加丰富多彩。青花瓷是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。佛教题材在青花瓷上的运用可谓是艺术与文化的最佳组合,本文以佛教题材在青花瓷上的具体体现为切入点,重点剖析佛教题材在青花瓷上呈现的种种妙处。     

青花瓷绘散论

青花瓷绘作为传统的技艺在新观念、新思想的冲击下,和其它学科相互借鉴,突破程式化,拓展了陶瓷艺术语言的发展可能性。     

浅谈青花斗彩装饰的艺术特征

青花斗彩是以釉下青花作为一种色青而与釉上多种色彩相结合的瓷器装饰技法.在青花斗彩中,图案中的蓝色部分先以釉下青花描绘并且留白,上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其留白部分,最后入炉烧制而成.青花斗彩一改纯青花整个画面彰显的都是冷色调的格局,加入了如红、黄等暖色调的元素,使画面耳目一新.青花斗彩在装饰技法上形成了自身的艺术特征,即后来添加的暖色调在起到了万绿丛中一点红的点缀作用.本文以青花斗彩工艺为切入点,着重阐述其艺术特征.