重新认识敦煌岩彩壁画的历史，开启重彩岩彩画的新体系

“岩彩画”是近年来国内艺术界从材质的角度新命名的学术概念。岩彩画是中国最古老、最灿烂的文化艺术遗产。至今，我们仍然能从敦煌壁画中找到它的画法痕迹和发展脉络。古老的岩彩画不仅对中国绘画，而且对日本、朝鲜、越南等周边国家的绘画都有很大影响。20世纪70年代，国内艺术界对失传的岩彩画进行了重新研究和开发。现代岩彩画更加强调造型、色彩、肌理的相互交织，注重吸收西方的色彩成果及构成理论，将现代理念、敦煌壁画、工笔重彩和民间美术融为一个大的有机体系。     

南越王墓，中国又一“东方金字塔”浮出水面

2001年春,宁夏考古工作者在有"东方金字塔"之称的西夏王陵内,又发掘出一批精美文物。正当媒体将之炒得沸沸扬扬时,人们的视线却被远在广东的西汉南越王墓所吸引。原来,在广州南越王墓博物馆中,中国国家文物局正与墨西哥国家艺术委员会联合举办古代文物展。据悉,这是我国政府首次引进的外国古代文物展览。让闻名世界的"玛雅文明"与之"同台竞技",南越王墓的分     

南方地区古建筑彩画传统工艺与保护的科学化

对南方地区古建筑彩画进行了区域性划分，并凝练其传统工艺之特点．在此基础上，探讨了南方地区古建筑彩画传统工艺和保护的科学化问题，提出了今后的主要研究任务和方向．     

浅谈中国古代建筑艺术

中国古代建筑是世界建筑体系中最古老的一种,有实物可考的历史在7000年以上。3000年前已形成以木构架为主要结构、以封闭的院落为基本的群体布置方式的独特风格。中国古代建设者在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理上均取得了辉煌的成就。     

论晚清闽南袱子彩画艺术特征

闽南传统建筑装饰工艺繁缛,彩画作是营造布彩梁栋一项重要装饰。晚清袱子彩画色调协调丰美,区域特征显著,具有学术研究价值。田野调查采集闽南遗存古建彩画资料通过图像学比较分析,袱子彩画藻头、素地与之江南堂子彩画相比特征鲜明,工艺局部变异且存在材料革新现象。     

长泰山重昭灵宫彩画年代及其工艺考

福建省长泰县山重村昭灵宫俗称大宫供奉保生大帝,是当地薛氏族人最为尊奉的庙宇。昭灵宫建筑木构件表层遗存较为完整的彩画,对其年代及工艺进行研判,可了解闽南特定历史阶段彩画艳丽伧俗色调和繁缛丰美造型的艺术成因,进而澄明彩画"对场"施作模式。     

谈谈古老岩彩画的今日复新

通过对比古今岩彩画在中国绘画史中的地位,从岩彩画的渊源、技法、材料及特点谈谈起源于中国旧石器时代的岩彩画之今日复新。     

中国古代建筑彩画文物地仗中蛋白和淀粉含量的测定

利用元素分析法和分光光度法分别测定了颐和园建筑油饰彩画文物地仗材料中蛋白质和淀粉的含量.结果表明:三个地仗材料中,Y1样品同时检测到有淀粉和血料的存在;Y2样品含有较多的淀粉,其质量分数为10.47％,但没有检测到血料的存在,应为净满地仗;Y3样品含有较多血料,质量分数为11.97％,但未检测出淀粉的存在.     

湿度对古建油饰彩画的影响

目的 研究湿度对古建油饰彩画的影响.方法 选取中国古建油饰彩画常用的传统材料、遵循传统工艺,制作油饰彩画样板.检测33%～97%相对湿度范围内,油饰彩画样板的颜色、光泽度、老化产物.结果 保存古建油饰彩画的最佳湿度55%～66%.樟丹、群青、铅白等颜料对湿度比较敏感;在66%～85%的较潮湿条件下,樟丹表面变白,生成碱式碳酸铅.对光油紫外光谱分析表明,高湿可促使桐油分子中共轭双键的氧化降解.结论 在最佳湿度条件下保存油饰彩画有利于其寿命的延长.     

浅谈金琢墨苏式彩画

在中国建筑彩画中,人们将用于不同形式在建筑上并形成不同风格的彩画分为殿式与苏式两大体系。殿式彩画包括各种和玺彩画和各等级的旋子彩画,主要装饰于宫殿、坛庙、城楼、衙属庄重等体积大的建筑上。苏式彩画与殿式彩画并立,主要运用于园林建筑,如亭、廊、轩、榭等相对小巧,以观赏为主的建筑上。苏式彩画与殿式彩画相比,具有式样多变、内容丰富,构图灵活和色彩鲜艳等特点,