浅论中国传统含蓄美概念及陶艺创作中含蓄美的表现

本文对中国传统含蓄美的概念和内容进行了论述，主张中国的陶艺创作应遵循含蓄美的审美特征，在意境的创造上来完成陶艺含蓄美的表现。     

中国瓷画概述

本文从中国瓷画的历史发展阶段、工艺技法的多样性、装饰手法的丰富性、传统与现代的差异性等方面阐述了这种艺术就象中国画、中国印一样,是中华民族独创的最为典型的民族艺术,是中国工艺美术百花园里的一朵绚丽的奇葩。     

关于陶艺与市场几个问题的思考

资本袭转而来,对规则的冲击、价值的重建,经常让真正搞艺术的人有些无法适从。从无视市场,到关注市场,这是市场化进程中中国现代陶艺发展的必然。中国的现代陶艺从来没有像今天这样受到来自市场的挑战。市场,毫无疑问,也正霸道地影响着我们陶艺创作者的人生观和价值观。     

论现代陶艺造型空间的审美转换

现代陶艺在形体造型空间的表现形式上有了比传统陶艺更为丰富的拓展,提升了现代陶艺空间的审美体验,传递着现代审美的心声,较传统陶艺承载了更多的内容和审美元素。本文从现代陶艺和传统陶艺空间的审美比较出发,分析了现代陶艺器型内空间的审美转换和对器型＂开口＂方式的处理的不同。现代陶艺在造型表现语言上应更加成熟与多样化。     

吴云林陶艺

吴云林 1968年生于景德镇，中国高级工艺美术系，江西省高级工艺美术师，中国工艺美术家协会理事，中国国画院江西分院院士。     

浅论陶瓷艺术的现代化

本文在介绍陶瓷艺术与现代观念基本概念的基础上，探讨了现代陶艺的内涵、个性和价值，以及现代艺术观念对陶瓷艺术的积极和消极影响。     

明清石湾陶艺与中国绘画

明清石湾陶艺在人物陶塑、日用器皿等方面深受中国绘画影响,取得了眸子刻划、衣纹处理两大艺术成就。石湾陶艺受中国绘画影响有着深刻的中国艺术、乃至中国文化的历史大背景,也与明清时期珠江三角洲画师人材辈出、陶艺家颇有艺术素养有关。考察这一历史背景,才能窥见石湾陶艺在中国古代艺术发展史上的地位和价值。     

论陶艺中的残缺形象

陶艺作为艺术百花中的一朵小花，它所承载的是某一生活方式的审美思想和情趣，是创作者以“观念”与“情感”表达的一种极有个性的形式，这一“个性形式”使陶艺本身不仅以表象作用于人的感官，而更是以内在的张力作用于人的心灵。“言有尽而意无穷”，就是“个性形式”的体现。     

论现代陶艺创作的感性与理性

在中国以及全世界,现代陶艺正以任何别的艺术形式都不可取代的特殊品质及方式,成为人类审美活动的一个充满魅力的领域,并日益受到现代人的重视和关注。本文从现代陶艺崛起和发展,探讨了现代陶艺取得的感性和理性,指出现代陶艺创作和欣赏本质特征是人与自然的和谐,是泥性、火性、气性、人性的自然有机的融合,是理性和感性的高度统一。