中国电视娱乐节目分众化传播策略研究

随着经济的发展,消费者分群特征越来越明显,电视娱乐节目受众需求呈现出多样化、差异化的特点,同时,电视娱乐节目缺乏文化内涵、创新能力不足,这就使实施分众化传播策略成为必要。当前一些分众化电视娱乐节目存在着目标受众不明确、节目缺少特色、缺少对受众的调查与分析等问题。准确定位受众、重视品牌效应、提高主持人对受众的认知能力、注重人文关怀、大众化与分众化并举,这些策略都会有助于我国的电视娱乐节目朝着正确、健康的方向发展。     

中国电视娱乐节目分众化传播策略研究

随着经济的发展,消费者分群特征越来越明显,电视娱乐节目受众需求呈现出多样化、差异化的特点,同时,电视娱乐节目缺乏文化内涵、创新能力不足,这就使实施分众化传播策略成为必要.当前一些分众化电视娱乐节目存在着目标受众不明确、节目缺少特色、缺少对受众的调查与分析等问题.准确定位受众、重视品牌效应、提高主持人对受众的认知能力、注重人文关怀、大众化与分众化并举,这些策略都会有助于我国的电视娱乐节目朝着正确、健康的方向发展.     

中国电视娱乐文化病征及其原因探析

中国电视娱乐文化在近年来呈现出一定的病征,主要表现在低俗化、过分的功利性、道德的缺失与方言的滥用等层面。而造成这些病征的主要原因在于电视娱乐节目的快乐至上原则与利益至上原则,而更深层次的原因则在于其中所隐含的媒体是媒体人的媒体的狭隘思想。     

中国电视娱乐节目的传播元素分析

从电视娱乐节目“游戏“的文化本质入手,简要回顾了中国电视娱乐节目的出场语境和发展历程.在分析电视娱乐节目诸元素的基础上,结合媒介批判理论指出:与传统的娱乐和游戏方式不同,电视娱乐节目有着强烈的商业性和意识形态色彩,各种元素的共同作用,推动了娱乐节目的变革与发展.     

论电视综艺娱乐节目主持人包装

电视综艺娱乐节目主持人包装是一种在媒体竞争中产生的具有明确目标的电视强化活动，是电视媒体所采取的最直接有效的竞争手段。电视综艺娱乐节目主持人的形象包装主要是对主持人外在形象和内在形象所进行的美化活动。当下，中国电视综艺娱乐节目主持人的形象包装在一定程度上存在着误区：过度化、趋同化和媚俗化的倾向。在进行电视综艺娱乐节目主持人策划时，应结合节目的定位，根据主持人的特点，对主持人进行有声语言和态势语言包装。     

中国娱乐节目的现状与未来

随着改革开放的深入发展,中国观众对电视娱乐功能的要求越来越强。中国电视娱乐节目自上个世纪八十年代出现,填补了中国电视娱乐功能的空白。但也呈现出运作过于商业化、内容更新速度慢、节目相似度高等明显的不足。中国电视娱乐节目要想长久地"博观众一笑",还得要求从业者从观众不断变化的心理和社会文化中心内容着手,制作出既能满足观众的需要,又能承担起娱乐节目应有功能的电视娱乐节目。     

审美泛化语境下中国电视娱乐节目的发展策略

中国社会审美泛化现象日益明显，这种审美文化现状深刻地影响着大众的审美心理和审美水平。中国社会审美泛化的发展为中国电视娱乐节目带来了新的机遇和挑战。本文在审美泛化语境下，探讨中国电视娱乐节目如何与时俱进，如何在展现美、传播美的过程中更好地发挥节目的功能，如何在引导观众欣赏羡、体验关的过程中有效地培养节目的受众，以期为中国电视娱乐节目的发展创新提供一种新的角度和路径。     

中国电视娱乐节目的发展趋势——以湖南卫视《快乐大本营》为例

本文主要是以我国已进入崭新的信息社会和传媒时代为背景,在电视结构学和电视营销学的基础上从本体出发认真考察当今优秀娱乐节目如何塑造别具一格的媒介文化和建设有旺盛生命力的媒介品牌经济。特别以湖南卫视"快乐大本营"为例,成功改变了传统电视节目"精品+严肃"的固定模式,为观众带来笑声的、轻松愉快的电视节目也能成为文化精品。以独家的创意去组合和构造节目,去表现独有的价值和社会意义,营造积极健康向上的电视环境。     

电视娱乐节目低俗化问题研究——以选秀类和相亲类节目为例

近年来,电视娱乐节目低俗化问题越来越严重,这在一定程度上不仅误导了部分观众视角,而且也影响了部分青少年的健康成长。文章探讨了电视娱乐节目低俗化的表现、产生的原因和治理途径,在当今电视娱乐节目迅猛发展的背景下,具有一定意义。     

中国电视娱乐节目现状与发展方向

电视节目发展是一个循序渐进的过程,目前中国电视娱乐节目似乎出现了衰退的迹象,娱乐节目如何再度为中国的电视带来希望?中国电视娱乐节目30年来经历了综艺表演快乐游戏--益智竞猜--真人秀的发展历程,节目形态变化中找出其内在动因,并对当前的娱乐节目现状进行反恩,从而更好地把握电视娱乐节目发展的方向.     

论当下电视娱乐节目的话语策略

在大众文化盛行以及娱乐泛化的语境下，作为电视文艺宣传的重要组成部分，电视娱乐节目较之传统的节目类型在话语策略上发生了重大的模式转换，具体表现为：平民化对精英化的解构、狂欢化对庄重化的颠覆、身体化对人格化的僭越、模式化对个性化的搁置，并将在“娱乐至上”的理念下呈现出一系列历史性后果。     

浅析地方电视台方言类节目的特色

方言类节目受方言区域广大受众的喜欢和接受,有着民俗习惯、文化传统和心理积淀,具有较强的感染力。电视方言类节目的内容贴近性强,编播放形式活泼务实,主持人主持风格平民化,是电视传媒发展的必然。     

大陆娱乐节目对海外节目的克隆、仿鉴与本土化

以近年来海内外部分流行电视娱乐节目为依据，研究了中国大陆电视娱乐节目对海外节目的模仿、借鉴和本土化改造。并从克隆海外节目模式、引进仿鉴节目的本土化、从引进来到走出去三方面对海内外娱乐节目进行了比较研究，就中国大陆电视娱乐节目的健康、可持续发展提出了自己的见解。     

浅谈广播播音方言化的原因及其影响

广播播音方言化使得普通话节目一统天下的播音格局被彻底打破。这既是我国地域语言丰富多彩的充分体现，也是我国广播节目市场化运作的必然结果。广播播音方言化一方面提高了广播节目的收听率和经济效益，但在另一方面却弱化了广播节目的社会导向功能，不利于普通话的推广和广播事业的长远发展。对于广播播音的方言化趋势，我们必须站在广播事业长远发展的高度，对其进行合理规划。     

娱乐氛围下的红学论争--刘心武现象之文化探析

近来,刘心武揭秘式解读《红楼梦》在电视媒体的传播中,吸引了众多观众．而互联网上的调查获得了近万名网民的支持。这一文化现象的出现与当下民众的娱乐心理不无关系。其背景类似于红极一时的娱乐节目“超级女声”。不论是百家讲坛,还是电视与网络媒体上的普通民众,乃至刘心武本人,都是在一种娱乐氛围下所产生的文化现象。     

浅谈电视娱乐节目职能的扭曲化

随着社会的发展、经济的腾飞,我国电视事业的也随之不断发展,所取得的成绩着实骄人,然而也确有一些问题十分突出,其中,娱乐节目的职能扭曲化现象就是典型代表。本文将从娱乐节目的低俗化表现出发,简要的分析其产生原因、发展现状以及笔者的个人观点,以期对以后的相关研究工作有所帮助。     

论四川方言电视栏目剧的现状和发展趋势

近年来,巴蜀地区涌现出一大批以《雾都夜话》、《麻辣烫》、《成都情事》等为代表的优秀方言栏目剧,它们凭借浓郁的川味色彩和强烈的巴蜀平民风格赢得了极高的收视率。但随着各地媒体纷纷兴起"方言工程"时,电视方言栏目剧也因自身突显出来的种种弊端而倍受争议,因而要想在"主流艺术"——普通话电视节目和众多"夕阳艺术"——方言电视节目中求得生存和发展,四川方言电视栏目剧该如何进行自身整合和策略优化;如何适度地把握节目的数和量,成为目前不容忽视的问题。     

语言是桥也是墙——对方言广播电视新闻节目的疑虑与拷问

对目前广播电视新闻节目中大量使用方言的现象进行观照和分析,认为方言类新闻节目反映的是对新闻媒体本土化定位的错误理解,既不符合国家政策法规的要求,不利于普通话的推广和社会文明进步,也不利于中华民族的认同和社会力量的凝聚,在客观上将造成传媒歧视和文化分裂.因此,应在使用规范的普通话基础上追求广播电视新闻的本土化.     

浅析山西题材电视剧的“去山西化”现象

目前,在山西电视剧的创作中,存在着一种"去山西化"现象.对于山西电视剧创作队伍而言,"山西化"则是其文化品牌的特色,而如何在山西题材电视剧创作中更好地实现"山西化"是打造山西电视文化品牌的关键.     

鞍山方言的语音特征

鞍山方言作为东北方言的重要组成部分,一直以来很少有人研究。为了保护作为鞍山地方文化一部分的鞍山方言,通过实地考察,从语音方面记录和描述了鞍山方言在声调变化和声韵母转换等方面的特征,得出了鞍山方言与普通话在不同语音特征上的主要表现,指出了鞍山方言在平翘舌发音、声母[r]的硬腭化等方面的一些不同于普通话的语音现象与特征。