小说叙述者的层次及功能

小说的叙述者是一个充满了艺术品质的行为主体,他不但可以使用不同的叙述方式讲述故事,他还从事着小说文本的编排和组织工作。正是这种不同职能的存在,使小说的叙述者可以具有不同的层次之分。一般来说,一部小说的叙述者可以分成文本层面的叙述者与故事层面的叙述者,他们都具有各自的存在形态,表现着不同的意义和功能。     

男性话语中的挣扎与反抗──略谈白先勇短篇小说的“魔性”女性形象

白先勇的短篇小说中，最引人注目的，就是那一个个生动鲜明、形神兼备的女性形象。金大奶奶、玉卿嫂、李彤、尹雪艳、钱夫人……从他的作品中鱼贯而出。旅美作家放梨华曾说过：“在20世纪60年代的中国，没有一个作家刻划女人，能胜过他。”可以这样认为，白先勇总是以女性形象表现他不同阶段的生命体验，展现不同的生命形态。作为一个男性创作主体，他选择了女性的处境和挣扎以表现“逝去”的主题。而且，当我们从女性视角去透视时，就不难发现，客体化的女性形象渗透着男作家对女性的先在要求，她们是按照男性作家的预设而被创造出来的，而…     

“我们”的故事－《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》中叙述者的主题

《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》是一幅袖珍风俗画。作描绘的是一幅畸形和病态的社会画面。其中不仅爱米丽的故事是病态的，更重要的是作让叙述在讲述爱米丽的事故的过程中，演绎出他们的自身病态的事故。所以叙述的故事是第一主题，而爱米丽的故事则是第二主题。     

金枝的困惑——兼评胡风《读后记》的阅读立场

《生死场》中，被城里的独身汉强奸的金枝回到她的故乡，却没有人关心她的不高兴的情绪。金枝想要出家，尼庵已没有人在，金枝徘徊在尼庵前。而在胡风对《生死场》的解读中，金枝的人生困境被他一语带过。原因有二：他的问题式阻止他去看他所看到的，拘囿于他的男性意识形态视角，他认为只有战斗，金枝的困境才可以得到解决；他没有意识到金枝的困境在更深的层次上暴露出《生死场》中的人们根本没有对人性的怜悯之情，缺乏生命的悲剧意识。     

小说的故事情怀

二十世纪八十年代中期以后，小说经历的一场革命，实际上是在小说创作冲，对故事的反叛到更深层面认同的过程。小说创作从来就没有离开过故事。故事是小说的基本面。     

林语堂诗学话语论析

林语堂认同“为艺术而从事艺术”的口号,并强调艺术是自由的“游戏”,表现了他以美学意义为艺术之魂的文学本质观。其创作论──“性灵”说的精髓在于：以文学须独创为理论基石,以作家与作品关系为切入视角,阐明唯有作家的独特个性能赋予作品以鲜活的生命。林氏视野宽广,能摘取并融合中西之璧为我所用,此为他建构诗学话语的方法学的特色。     

荒原中迷失的人性--希斯克厉夫的悲剧人生

在众人眼中,<呼啸山庄>中的希斯克厉夫是一个冷酷无情的恶魔,他近乎兽行的报复行为简直令人发指.然而"恶魔"并非他的本性,他后来的变态、他种种的疯狂行为是遭到伤害后心灵扭曲的反应,与他生长的环境有着密不可分的关系.     

艰苦奋斗精神是爱国主义教育的重要内容

爱国主义是一种把关心和维护祖国利益、推动社会进步作为自己最高职责的思想观点和行为准则；艰苦奋斗则是指为实现国家和人民的根本利益、崇高理想而不畏艰难困苦，不怕流血牺牲，奋发进取、顽强拼搏的行为。二者都是为了国家和人民的利益，但前者为“准则”后者为“行为”。诚然，有了“准则”才会有“行为”，但没有“行为”，“准则”也就失去了存在的意义。可见，是否爱国与能否艰苦奋斗是紧密相联的。事实上，无论是一个政党，还是一个民族或一个国家，如果不懂艰苦奋斗，就是一种堕落的表现，它不仅乡衍生出大量的犯罪行为，败坏党风…     

讲述与展示的艺术结合——《最蓝的眼睛》的多元叙述声音和视角

美国黑人作家托尼·莫里森擅长借助讲述和展示这两大叙述模式的各自优势,在其作品中事实地呈现两者完美的艺术结合。《最蓝的眼睛》松驰有序、跳跃灵动地应用包括第一人称回忆视角、第一人称经验视角以及第三人称意识中心的多元叙述声音和视角,多棱镜般地塑造了鲜活的人物形象,升华了小说对种族歧视深刻主题的控诉。     

闽南歌仔戏的文化审视

音乐作为一种社会文化现象,与其所处的文化背景的关系,是一种共生的关系.此体系中每一要素都与他种要素相互间发生关系,并以行为的、物质的、符号的、心理的方式,表现其文化涵义.闽南歌仔戏(芗剧)是沿着中国传统戏剧发展的路径循序形成的一种戏剧形式,它的曲调来自民间,唱词通俗易懂,为群众喜闻乐见.从其孕育、形成和发展的进程看,闽南歌仔戏有着广阔的生存空间.     

《十九号房》中叙述者的功能

叙述者是指叙述文本的讲述者.多丽丝·莱辛的短篇小说<十九号房>中的叙述者主要起到了叙述、说服、干预和控制叙述语速的功能.叙述者的叙述在事件、人物和读者之间架起一座桥梁,使读者了解其叙述的事件人物,从而完成其叙述功能.其说服功能及干预功能在文中也表现得淋漓尽致.同时,通过对事件的选择、对语言的控制,叙事者一方面以较快的速度描述人物的外部经历,一方面细腻刻画其复杂的内心世界,起到控制叙述速度的功能.     

带BRB的新型框架结构滞回性能分析

结合工程实例,对加层后抗侧刚度不足的钢筋混凝土框架结构,采用布置屈曲约束支撑的办法来满足结构弹性位移角限值的设计要求.首先运用ANSYS软件输入地震波对加层结构进行动力时程分析,然后对不满足规范要求的层间位移角限值的楼层布置屈曲约束支撑,再对加支撑结构进行多遇和罕遇地震下的抗震验算.结果表明,布置屈曲约束支撑后,加层结构的层间位移角均能满足规范的要求,最大减幅可达27.5%;罕遇作用下屈曲约束支撑在大部分时间屈服从而达到应力屈服强度（108 Pa）,具有良好的耗能减震性能.     

叙事性原则在新闻节目中应用探讨——从《本周》看新闻节目主持人如何讲故事

通过对《本周》中主持人的风格、有声语言的分析，得出主持人在新闻节目中如何讲好故事，怎样更具吸引力的方法。希望通过分析《本周》的优点能对其他同类节目有所启发，对新闻“讲故事”手法的运用予以指导。     

视觉的盛宴 人性的探寻——评李安电影《少年派的奇幻漂流》

电影《少年派的奇幻漂流》取得了巨大成功,也遭遇了巨大挑战。李安把一部写最抽象的人内心活动的小说,转化成了最刺激眼球的、有着极大视觉冲击力的电影,把字里行间的众多象征转化成了真实的视觉画面。李安用自己的方式讲述了信仰与生存的故事,在奇幻故事向事实真相的转换中探索、追寻人性,做到了形式与内容的完美结合与全新突破。     

防屈曲支撑在偏心钢框架中的减震控制研究

运用有限元分析软件SAP2000对某偏心钢框架和在原框架基础上设置防屈曲支撑的3种方案进行了模态分析和时程分析,比较了它们的周期比、位移比及层间位移等．结果表明：合理地设置防屈曲支撑可以有效的控制偏心结构的扭转效应,并减小结构的侧向水平位移和层间位移;在大震下,能够降低结构的加速度反应,耗散大部分地震能量,保护主体结构．     

愚公移山精神与新时期高校青年教师师德修养

愚公移山由一个寓言故事升华为民族精神，并不断充实和发展、与时俱进，在新时期具有重要的时代价值。高校青年教师在师德修养过程中，弘扬愚公移山精神，明确师德修养目标、坚定师德修养信念、直面师德修养困难、践行师德修养规范，可以提高自身的师德修养水平，进而使自己能够担负起为社会主义事业培养合格建设者和可靠接班人的历史重任。     

20年代乡土文学对短篇小说体裁的探索

20年代乡土文学对短篇小说的“体裁”特征进行了可贵的探索,并在横截面结构、经济与暗示原则、视点转换等方面取得了成效,从而促进了短篇小说的精致化。     

故事片的剪辑技术与策略研究

剪辑技术是影视非线性编辑技术的重要组成部分,故事片以塑造人物为主,表达一定的主题思想.根据故事片的叙事策略以及人物塑造、情节设置、气氛渲染、节奏控制及剧情主题思想的表达,研究具体的剪辑技术在故事片剪辑中的应用方法和策略,分析画面镜头的组接方法.